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三代帝王共育的彩瓷奇葩,乾隆時華美到了極致

乾隆琺琅彩

乾隆 琺琅彩黑地纏枝花卉碗

康熙時期的琺琅彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍色作地,還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺琅彩的器物。

乾隆 磁胎畫琺琅花鳥四寸碟

至雍正時發展到一個全新時期,在雍正皇帝的直接乾預下,隨著造辦處自煉琺琅料的成功,和愈來愈多的宮廷書畫家參與琺琅彩瓷器的繪畫和寫字,它一改康熙琺琅彩多在色地上畫圖案裝飾的風格,在白色釉地上以工筆重彩畫描繪花鳥、山水、竹石等,同時配以相應的題詩,使中國傳統畫中所講究的詩、書、畫、印畫法在琺琅彩瓷上得到完美的體現。形成了雍正琺琅彩善以單一彩料繪畫,畫面色調淡雅、柔和的特點。

乾隆 琺琅彩藍地開光花卉小碗

乾隆前期的琺琅彩瓷由於比較接近雍正後期琺琅彩瓷的風格,即在純潔的填白釉瓷胎上繪製山水、花鳥等工筆繪畫,雖然內容上增加了人物、樓閣等圖案,但依然是詩、書、畫、篆印、琺琅、製瓷等的完美結合體。

 乾隆窯 琺琅彩燈火升平碗

乾隆後期琺琅彩雖然繼承了前期的製作傳統,但在器型、繪畫等方面也呈現出自己的獨特風格,以及受西方“洛可可”藝術風格影響的各種洋花圖案。即較前期製品更加複雜多樣,與以往琺琅彩瓷製品相比,除增加了更為複雜的製胎造型外,表面普遍使用色地、錦上添花,甚至在口部和底部鍍金,另外,在器底足、內部使用松綠釉也是該時期製品的一大特徵,裝飾由簡練漸趨繁縟。

乾隆 琺琅彩開光三羊圖長方盒

雖然繁縟絢麗,但在書法繪畫造詣方面遜色於雍後乾前時期製品,雖然器物造型匠心獨具,但豪華有余,缺乏深遠意境與文人氣息。

清乾隆 琺琅彩勾蓮紋象耳瓶

高14.4cm,口徑5.3cm,足徑6.2cm

瓶撇口,短頸,圓腹,圈足。內施松石綠釉。外壁以金彩繪7道弦紋,肩部兩側對稱置鎏金象耳銜環鋪首。主題紋飾為金彩錦紋地上繪寶相花紋。圈足內施松石綠釉,署青花篆書“乾隆年製”雙行四字款,外圍青花雙方欄。

此瓶裝飾繁縟華麗,體現了乾隆晚期瓷器的裝飾風格。乾隆晚期的琺琅彩工藝多採用百花地、色地軋道及仿鎏金工藝,與雍正白胎琺琅彩清新典雅的風格形成鮮明對比。

勾蓮紋

唐宋之時,工藝品上大量出現花卉圖案,這一習俗一直影響到明清,蓮花紋成為器物上最常用的花卉紋飾之一。受外來文化的影響,清代的一些蓮花圖案或蕃蓮圖案在花卉旁往往帶有細長的枝蔓,稱之為勾蓮紋。

清乾隆 黃地琺琅彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶

高10cm,口徑0.6cm,足徑2.8×2.1cm

瓶呈葫蘆形,小口,長方形足,瓶身兩側置二綬帶狀耳。通體施黃釉,以琺琅彩滿繪勾蓮紋。瓶身兩側上下開光,上部橢圓形開光內以胭脂彩繪山水樓閣圖,下部海棠形開光內繪西洋母子圖。足內施白釉。外底署藍料彩楷書“乾隆年製”雙行四字款。

此瓶紋樣描繪細膩,尤其是開光內的西洋女子衣著華麗,因採用了西洋畫的明暗透視技法而具有立體效果。葫蘆形的瓶體和山水圖案則體現了中國傳統的文化意味。

清乾隆 胭脂紅、藍地軋道琺琅彩折枝花紋合歡瓶

高16.8cm,口徑6.8cm,足徑7.5cm

瓶體雙聯式,盤口,短頸,溜肩,圓腹,束脛,圈足微外撇。蓋頂置寶珠形紐。瓶內壁施松石綠釉。外壁在胭脂紅、藍地上裝飾軋道工藝,並彩繪折枝花卉紋。圈足內施白釉,自右向左署藍料彩篆書“大清乾隆年製”橫排六字款。此瓶造型優美,設計精巧,在清代宮廷檔案中被稱為“合歡瓶”。

軋道工藝

清代瓷器上新出現的一種裝飾工藝,即以鐵錐在色地(胭脂紅、黃、藍地)上劃出蔓草紋規矩圖案。文獻上稱之為“錦上添花”,景德鎮稱作“耙花”。始見於雍正琺琅彩瓷器,在乾隆琺琅彩、粉彩瓷器上這種工藝較為流行。乾隆以後各朝瓷器上亦有採用,但工藝水準則每況愈下。因其工藝複雜,技術難度較大,故有精粗之分,相對而言官窯器上的軋道工藝比民窯瓷器上的更為精細。

清乾隆 琺琅彩嬰戲紋雙連瓶

通高21.4cm,口徑9—5.2cm,足徑10—6cm

瓶呈雙連式,洗口,溜肩,肩以下收斂,近足處微外撇。瓶附雙聯蓋,蓋鈕塗金彩,蓋面用藍、紅、黃彩描繪垂葉紋。口、足均以淡綠彩描繪折枝菊紋。肩、圈足外牆皆以胭脂紅地瓔珞紋、磬紋裝飾。腹部繪主題紋飾嬰戲圖,一面為四嬰、三羊,寓意“三陽開泰”;另一面為九子嬉戲,其中一小童懷抱寶瓶,瓶中飛出五隻紅色蝙蝠,寓意“福在眼前”。外底署青花篆書“大清乾隆年製”六字橫款。

清乾隆 胭脂紅彩山水紋小瓶

高9.6cm,口徑2.2cm,足徑2.2cm

瓶撇口,細頸,折肩,筒形腹,圈足。外壁以胭脂彩描繪田園山水,圖中山林盡染,屋舍、小橋旁攜琴訪友的隱士漫步於山林。瓶頸、肩空白處題“晚峰晴露巔”五言詩句,上首“旭映”,下首“山”、“高”等三印章。外底署藍料彩楷書“乾隆年製”雙行四字款。

此件琺琅彩瓷器色彩油亮凝厚,紋飾微微突起,用彩時注意畫中景致的遠近、深淺、濃淡的變化,筆觸精細,立體感很強,應為宮廷名畫家所繪。

胭脂彩料是一種低溫釉彩,不透明,彩面有油亮的光澤,是琺琅彩料中的一種。

清乾隆 琺琅彩山石花卉紋小瓶

高9.1cm,口徑1.6cm,足徑2cm

瓶小口,短直頸,溜肩,肩部凸起三乳釘,瓶身細長,上腹圓鼓,下腹斜收,臥足。瓶內外及底部均施白釉,釉面細膩瑩潤。瓶身繪山石、桃花和長春花等,寓意群芳祝壽。上題“長日香風細細吹”,下落“金成”、“旭日”兩方紅印。外底書藍料彩“乾隆年製”四字楷書款。

此瓶在似絹般的釉面上作畫,設色淡雅,構圖簡潔清新,有雍正琺琅彩之遺風。

清乾隆 琺琅彩花卉紋瓶

高20.4cm,口徑4.8cm,足徑4.3cm

瓶小口,短頸,圓肩,肩下漸收,圈足。瓶外壁白釉上以各色琺琅彩料繪月季、天竹、臘梅、蘭花、山石圖案。肩部空白處以墨彩題“夕吹撩寒馥,晨曦透暖光”五言詩兩句,配以胭脂彩方形印章,引首為“佳麗”,下首為“金成”、“旭映”。外底藍料彩雙方欄內“乾隆年製”雙行四字款。

此瓶造型端莊秀美,胎體輕薄細膩,以紅、黃、綠、粉、藍等色繪姹紫嫣紅的花朵。畫面布局承中國繪畫融詩、書、畫、印為一體的傳統。

清乾隆 琺琅彩開光雙戟小瓶

高16.9cm,口徑3.9cm,足徑4.9cm

瓶小口微敞,長頸,溜肩,橢圓腹,圈足外撇,頸部飾雙貫耳。口、頸及雙貫耳繪藍彩卷草紋,肩部繪一周紫紅地蓮瓣紋,腹部以綠彩卷枝紋為地間飾四開光。一組開光為橢圓形,內以琺琅彩繪騎牛牧童和母子牛;另一組開光為圓形,內以胭脂彩繪山水風景,表現高山村舍、老翁獨釣。圈足外牆繪一周變形如意紋。外底藍料彩署“乾隆年製”雙行四字楷書款。

乾隆時期開光技法在各類器物上的使用較為頻繁,構成主次、疏密、虛實等多種變化,極大地豐富了藝術表現力。此瓶小巧精致,裝飾手法新穎,兩兩對應的開光構成不同的畫面,別具一格。

清乾隆 胭脂紫軋道琺琅彩直頸瓶

高27cm,口徑3.2cm,足徑4.4cm

瓶直口,長頸,橢圓形腹,圈足,足內施松石綠釉,有青花雙方欄 “乾隆年製”4字篆書款。外壁以紫釉為地,布滿軋道卷草紋,其上以綠、黃、藍等琺琅彩飾花卉紋,花紋錯落有致,繪畫精細。

此瓶以紅釉軋道為底釉,襯以鮮豔的琺琅彩,彩質細膩,裝飾風格華麗。

清乾隆 琺琅彩纏枝花卉蒜頭瓶

高18cm,口徑2.6cm,足徑5.5cm

瓶口呈蒜頭狀,長頸,溜肩,碩腹,圈足。瓶內壁及圈足內施綠釉。通體以金彩繪錦紋為地,其上以琺琅彩繪各式纏枝花卉,色彩豔麗。口、足、頸部飾以多道金彩,愈顯金碧輝煌,華貴典雅。外底雙方框內書藍料彩篆書“乾隆年製”印章款。

乾隆帝對琺琅彩瓷器珍愛有加,琺琅彩瓷器的燒製數量超過康雍兩朝,造型更加豐富,瓶類就有蒜頭瓶、雙聯瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶等,茶壺、方盒、盤、碗等器皿的數量與樣式都明顯增多。

清乾隆 琺琅彩開光山水詩句瓶

高26cm,口徑12.1cm,足徑12.1cm

瓶蓮花口,束頸,溜肩,圓腹,足微外撇。口內施松石綠釉。通體有多層裝飾:頸及脛部為蕉葉紋、如意頭、夔龍等凸印彩飾,腹部以豆青釉加金色乳釘紋為地,有四開光,內繪景州開福寺塔和周圍的山景及墨彩隸書乾隆禦製詩。其中一首名《河間道中》:“問風略悉農桑候,覽古欣過禮樂邦。毛氏詮詩真詣獨,獻王得士果無雙。韶開邨店春光靄,雪化溪橋野水淙。憶我書齋訂經義,幾多景仰在明窗。”鈐“乾隆宸翰”、“惟精惟一”兩方朱文篆書印。瓶底部青花篆書“大清乾隆年製”三行六字款。

此瓶用多色琺琅彩與粉彩結合繪紋飾,在裝飾手法上集軋道、凸印及彩繪等數種裝飾工藝於一身,充分反映出乾隆朝高超的製瓷水準。

清乾隆 黃地琺琅彩開光嬰戲紋瓶

高16.1cm,口徑3.4cm,足徑4.5cm

瓶直口,短頸,溜肩,圓腹,腹下收斂,瘦底,圈足。通體以黃地琺琅彩裝飾。頸部和足上各繪焦葉紋一周。腹部三面開光,內繪嬰戲圖,開光間隔處繪花卉紋。足內綠地藍料彩篆書“乾隆年製”四字款。

此瓶造型精巧,紋飾層次清晰,畫工精細,色彩搭配自然和諧,畫面陰陽向背的效果突出,有立體感。此器無論胎質、造型和釉色均極佳。

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