你會為張藝謀的《影》買單嗎？

隨著《影》在威尼斯首映，張藝謀捧回了威尼斯榮耀電影製作人獎，成為該獎項首位獲獎華人。

比起獲獎，《影》收獲的全面好評應該會更讓國師開心。

據說映後掌聲長達5分鐘，很多外國觀眾都看得目瞪口呆，全程O型嘴。

其實從《長城》開始，張藝謀就在做這件事。

他嘗試把中國傳統文化和世界語言進行嫁接，早先的《長城》算是一次失敗的嘗試，這次的《影》或許能成為教科書式的成功案例。

他在發布會上說：

“中國的傳統文化是我的創作源泉，不管是中國的文化，禮儀，道德等等都是如此，傳統文化的題材在中國電影的創作中很重要，中國是世界上唯一一個線性發展，文化沒有斷裂丟掉的文明古國，我之所以現在還想去講傳統文化，是希望讓年輕人看到中國的傳統，《影》是中國的水墨畫，是傳統文化的象徵，我希望用《影》傳遞我們的傳統文化和美。”

【《影》看點一：極富韻味的水墨風格】

這是所有前線發回的影評，都會肯定的一點。

國師捨棄了豔麗濃鬱的高飽和配色，而是著眼於以黑、白、灰為主色調的水墨丹青風格。

他說：“之前我的作品都有很濃鬱的色彩，這也被認為是我的標誌，但是我個人更喜歡《影》的風格，因為它很中國，很像我們的繪畫。我一直希望能拍中國傳統水墨畫，等了很多年到今天終於實現。”

其實全片並非簡單地做了褪色處理，而是從服、化、道的層面來成就這種美。

借用前線影評裡的一句話，就是《影》全片動用了黑、白、膚、血四種顏色。

很多人喜歡探討電影裡的顏色美學。

從科恩兄弟到韋斯·安德森，從《查理與他的巧克力工廠》到《瘋狂的麥克斯》，從《2046》到《少年派的奇幻泛舟》；

還有張藝謀導演經典的《大紅燈籠高高掛》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》；

這些都曾經被拿來當做經典案例。

國師這次反其道而行之，試圖用最簡單的配色講好複雜多樣的故事，但是顏色變少了，好像比以前的工作量還要大啊。

他說：“如今要用電腦去呈現黑白很容易，只要後期調整就好了，可如果用拍攝來褪去顏色卻很難，《影》是通過拍攝，服裝，道具等，在物質上完成黑白的美。現場看到的水墨畫呈現出來的美其實是實拍的，這是很有意思的。”

【《影》看點二：演員的表現或將顛覆固有印象】

看完電影的小夥伴，都對鄧超的表演表示肯定。

豆瓣短評裡有句話非常有說服力：

還記得殺青那天 ，鄧超發了篇微博形容自己的角色“不人，不鬼；半人，半鬼；人不人，鬼不鬼”。

這幾天，鄧超又曬出了自己為《影》健身又瘦身的照片。

健身後的他是這樣的↓

瘦脫了像的他是這樣的↓

為了體現詮釋好健壯的境州和清瘦的子虞，為了凸顯這兩種人物在外形上的差異，據說鄧超前後的體重差高達40斤 ，並且堅持自始至終沒用替身。

這兩種狀態，鄧超前後的體重差高達40斤。

看預告片裡的畫面更誇張，瘦下來的超哥已經成了這番模樣↓

《影》另外一位可以期待的演員，就是鄭愷，據說他這次把亦正亦邪的君王沛良詮釋得很到位。

這次威尼斯首映，鄭愷用流利的英文和現場記者打趣 ，說自己從“王身邊的男人”（《長城》）變成了“王”（《影》），成功“升職”。

現在看來，更新的不僅是鄭愷的角色，還有鄭愷的演技噢。

此外，關曉彤扮演的青萍，敢愛敢恨，儼然一副新生代年輕人的姿態，張藝謀導演似乎想借此提升《影》的現實意義。

據說她在片中的表現很討喜，現在單看扮相，確實不錯。

至於“娘娘”孫儷的表現，前線發來的影評裡並未過多提及。

但本橘還是很期待“娘娘”久違的大螢幕之作，因為這個扮相實在是太美了，難得一見的清新。

（本橘小聲叨叨：娘娘不要過於留戀在家哄娃的日子，多出來拍戲噢~）

張藝謀打磨5年才完成了《影》，並信心滿滿地帶著它回到了，曾經多次給予他肯定的威尼斯電影節。

國師的用心良苦，顯而易見。

面對國慶檔吸金題材（喜劇片和青春片）的扎堆碾壓，《影》的票房前景好像沒那麽樂觀。

但是本橘並不擔心它的口碑，當年因為《長城》一個勁兒損張藝謀的人，可能都會回來給他點個讚的。

華語電影經過一個近乎開荒式的發展之後，許多創作者開始討論風格，討論華語電影的未來。

但是不管走哪條路，複刻好萊塢式的成功好像都不太可行。

正相反，追本溯源，回到傳統文化這個題材，華語電影好像才更有潛力立足於世界舞台。

從這個角度出發，不管張藝謀是拍《長城》，還是拍《影》，本橘都願意默默給他點個讚。