大文豪蘇軾詩文俱佳，特別是在詞的創作上，《水調歌頭》、《念奴驕·赤壁懷古》千百年來為人傳唱，但是，如果你隻以為他只是詞寫得好，那就錯了。他的詩也有佳作。
《題西林壁》
【宋】蘇軾
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，隻緣身在此山中。
這是蘇軾最富哲理的一首詩之一。在詩中，他寫了一個哲理：當局者迷，旁觀者清。你有體會到嗎？
《飲湖上初晴後雨》
【宋】蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
蘇軾擬人化的寫西湖，將西湖之美比擬為西施，不管晴天雨天各有其美，有意思。這首詩都成為西湖的旅遊名片了。
《六月二十七日望湖樓醉書五首·其一》
【宋】蘇軾
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
這是詩人遊覽西湖時所寫，詩人先在船中，後在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：雲翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情，令人讀來油然產生一種身臨其境的感覺。
《贈劉景文》
【宋】蘇軾
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
這首詩是送給好友劉景文的一首勉勵詩。此詩前半首說“荷盡菊殘”仍要保持傲雪冰霜的氣節，後半首通過“橙黃橘綠”來勉勵朋友困難只是一時，樂觀向上，切莫意志消沉。抒發作者的廣闊胸襟和對同處窘境中友人的勸勉和支持，托物言志，意境高遠。
《惠崇春風晚景二首·其一》
【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
這一首詩成功地寫出了早春時節的春江景色，蘇軾以其細致、敏銳的感受，捕捉住季節轉換時的景物特徵，抒發對早春的喜悅和禮讚之情。全詩春意濃鬱、生機蓬勃，給人以清新，舒暢之感。
《春宵》
【宋】蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓台聲細細，秋千院落夜沉沉。
春天的夜晚，即便是極短的時間也十分珍貴。花兒散發著絲絲縷縷的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。樓台深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂聲還不時地彌散於醉人的夜色中。夜已經很深了，掛著秋千的庭院已是一片寂靜。
《東欄梨花》
【宋】蘇軾
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
此詩通過寫梨花盛開而抒發了詩人感歎春光易逝，人生短促之愁情，也抒發了詩人淡看人生，從失意中得到解脫的思想感情。末句“人生看得幾清明”尤其引人尋味，全詩語言質樸自然，卻涵蘊甚深，引人深思。
《海棠》
【宋】蘇軾
東風嫋嫋泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
這首詩寫的是作者在花開時節與友人賞花時的所見。作者創造了一個散發著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人，極富浪漫色彩。
《惠州一絕》
【宋】蘇軾
羅浮山下四時春，盧橘楊梅次第新。
日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。
對於“吃貨”蘇軾來說，被貶沒關係，只要那地方有好吃的，我總能自己找到快樂。蘇軾被貶到惠州卻處之泰然。他愛荔枝，也愛南方山水，所以願意“長作嶺南人。”歷代詠荔之作甚多，然而流傳最廣，影響最大的，首推這一首詩。
《琴詩》
【宋】蘇軾
若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？
若言聲在指頭上，何不於君指上聽？
這首詩講了一個彈琴的道理：一支樂曲的產生單靠琴不行，單靠指頭也不行，還要靠人的思想感情和技術的熟練。琴不難掌握，指頭人人有，但由於人的思想感情和彈琴技術的差異很大，演奏出來的樂曲是否悅耳可就大不一樣了。
詩裡用了兩個提問，讓讀者去思考。其實這是一個複雜的美學問題：產生藝術美的主客觀關係。
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