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不按套路出牌:顏體入國展的思路!

在全國第十二屆書法篆刻展覽上,江蘇徐州青年書法家杜洋以一件顏體楷書入展。他給顏體加了草書的疏密變化與動態,字重心更加下移。有創新。書法套路很深,不按規則出牌,不走尋常路才有機會。

在全國各類書法展上,楷書作品能夠入展的,大多數是小楷或者魏碑,唐楷並不佔主要地位。

以書法史來看,唐楷自出現之後,其作為書法主要書體的地位從未動搖。

現在,雖然民間愛好者中,仍有大量學習唐楷的人,但在專業書法圈內唐楷少之又少。這種情況,值得我們思考。

杜洋12屆國展入展作品

雖說唐楷在國展上出現得少,並不代表沒有。拿全國第十二屆國展來說,就有柳體、歐體、褚體等唐楷風格的作品。

作為唐楷的經典之作——顏體,在多屆國展上都能看到。這次國展,包括杜洋的這件作品在內,大約有五六件顏體風格的作品入展。雖說都是顏體楷書風格,但每件作品之間還是稍有差異的。下面我們就分析一下杜洋這件顏體開始作品。

第一,杜洋這件作品寫得活。

顏真卿《東方朔畫讚》拓片

顏真卿楷書最大的特點是端莊厚重,但由於他留下的作品絕大多數都是碑刻,筆畫的細節已經在刻碑的過程中,被刻手忽略,再加上歲月流轉、摹拓過度,許多字已經失真。

後人在對著拓本臨摹,只能看見字的外形,對於當時真實的面貌,也只靠猜想了。

杜洋這件作品好在能夠通過碑的厚重,看到用筆的靈活。一些筆畫的收筆,並沒有刻意回鋒頓挫,而是率性直出,甚至有的地方加入行書的連帶。

如此,便使字的筆畫之間有了先後的關係,氣息更加貫通順暢,並不只是將一個個筆畫搭建起字的形狀。

杜洋書法

第二,杜洋這件作品寫得松。

外形外拓,字內開闊,也是顏真卿楷書的一大特徵。外拓的字形,使字有了張力,如果這樣的字密密麻麻擺在一起,很容易造成沉悶的感覺。

顏真卿顯然是構字的高手,也對書法整體天氣有著敏感的感知,所以他通過字內的空間作以調節。

在書寫大篇幅碑文時,讓我們既能感到充盈的元氣,又能感覺不到壓迫感。

杜洋的作品,顯然是將顏真卿字內空間疏朗的特點做了強化,比如將一些橫畫故意寫短;左右結構的字,各偏旁間加大距離;上下幾個橫畫排列時,刻意加大上下的空白……

這樣的處理,讓這幅書法顯得松快,且有了拙的趣味。

杜洋書法

第三,杜洋這件作品寫得密。

顏真卿的經典碑刻如《麻姑山仙壇記》《東方朔畫讚》等,神氣充盈,密密匝匝,靠的不僅是字與字之間挨得緊,靠的更是單字的張力。

杜洋這件作品打破了固有的字字獨立的寫法,行與行、列與列之間並沒有嚴格的界限。

我們平日臨摹唐楷,都喜歡疊格子,仿照字帖上的樣子一個字一個字地寫,雖然顯得很平整、規矩,但缺少生動的氣韻與整體感,缺少行氣與節奏。

杜洋這件作品是一件大作品,如果也是疊著格子去寫,作品的整體感會大打折扣,估計想要入展已經很難了。

杜洋書法

結語:寫唐楷不能按套路出牌

杜洋這件進入國展的作品,顯然是“不按套路出牌”,他雖然對顏真卿楷書的用筆作了很大的簡省,但也強化、突出了書寫性與藝術性,這顯然是經過思考的。

一個90後,能夠在創作上有想法,的確難能可貴。這也是正規書法教育給作者帶來的效果,專業的書法教育,教的不僅僅是寫字,更是書法創作的觀念。

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