趙佶雖是北宋亡國的皇帝，卻是名垂畫史的藝術家。他對繪畫的癡迷和推廣，使得宋代繪畫藝術有了空前的發展。宋徽宗才華橫溢，能書善畫：在書法上，他創下「瘦金體」;在繪畫上，山水、人物，樣樣出色，尤其擅長花鳥畫。宋徽宗書畫作品現存世約有19幅，其中一些還是當時宮廷畫師捉刀代筆之作，親力而為者屈指可數。其中，《寫生珍禽圖》卷是宋徽宗存世作品中尺幅最大的，乃鳳毛麟角的宋徽宗親筆畫之一。
文/收藏雜誌
北宋 趙佶《寫生珍禽圖》
21世紀至今，有關宋徽宗《寫生珍禽圖》的身世、流傳及鑒定頗受關注。本系列文章將加以梳理。
▌「二進宮」，假畫變真跡
《寫生珍禽圖》最早應是在北宋末年靖康之亂時流出宋內府，宋鄧椿《畫繼》及佚名《南宋館閣錄續錄》相繼有所著錄。隨後400年間，此卷輾轉於民間。清初相繼進入收藏家梁清標和安岐之手，並經安岐入乾隆內府，隨後被收入《秘殿珠林石渠寶笈》。因此上有清代乾隆皇帝(1711-1799)題寫的圖名和禦用璽，計21方，收藏印7方;此外，還有明代著名收藏家安儀周，清代著名收藏家梁清標的收藏印19方。
清末，《寫生珍禽圖》卷從清內府流落民間。1930年時，這幅作品被常住上海的一位日本做被服、醫藥用品的軍需商藤井善助買到，他十分喜愛收藏書畫、古董、青銅器等，自此，《寫生珍禽圖》卷就進入了日本著名的藤井有鄰館收藏。
藤井有鄰館
2000年左右，這件作品由委託人送拍中貿聖佳。經《石渠寶笈》著錄、宋徽宗的畫，如此大的來頭，拍賣行也很慎重，將它送到了徐邦達先生那裡。徐先生一看卻說，這東西是《石渠寶笈》著錄也不行，是贗品。中貿聖佳因此未上拍。2002年，該作又委託中國嘉德上拍，這次，它又被送來請徐邦達先生鑒定。這次徐先生說，經過一年多的思考，這件東西是宋徽宗的真跡。
作為國內最頂級的書畫專家，徐邦達話鋒突變，原因是什麼？
▌專家會診，說清「子醜寅卯」
這樣的事，在收藏圈並不稀罕。自古以來，書畫的作偽猖獗，是諸多文玩中最普遍、最泛濫的重災區，尤其是明末、民國，乃至近幾十年，假書畫充斥市場，「吃藥」上當者不計其數。加之，作偽堆裡有高人，例如早年的張大千就是極典型的一位。吳湖帆是出色的鑒定大家，曾花十兩黃金買過一張南宋梁楷的《睡猿圖》，後來發現是張大千製假的。因此，鑒定是最難的勞作，即使鑒定大家也是「常在河邊走，難免不濕鞋」。因此有些傳世的名作乃至一些名家的「雙胞胎案」「三胞胎案」，都會在專家中產生爭議，這是存在的現實。鑒定專家們也常常只能是謹小慎微，如履薄冰。
但此畫來頭之大，徐先生一年前說是假的，現在說是真的，這在社會上也引起了不小的轟動，許多媒體紛紛報導，大家等著徐先生說出個子醜寅卯來。
據經歷者回憶：「當時有四台攝影機對著他(有四家電視台到徐老處進行電視採訪)，他把這東西擱在茶几上攤開，哪一點是對的，為什麼以前我說它是錯的，是因為『天下一人』這個款寫的不好，還有印也不對，但是後來經過一年的考察和思考，這件是宋徽宗19歲時畫的，還沒有當皇帝，所以不能用天下一人的章，落款也差一點，所以這件作品是真的，講的條條在理。後來又找了其他專家一起來看，最後定位是真品。」
1980年代的中國古代書畫鑒定組成員
左起為謝辰生、劉九庵、楊仁愷、謝稚柳、啟功、徐邦達、傅熹年
今天回望往事，我們老一代的鑒定家真可謂德藝雙馨。
2002年初，中國嘉德拍賣公司從藤井有鄰館徵集到了這件作品。當畫作到達北京後，嘉德立刻邀請了古代書畫鑒定家啟功、徐邦達、傅熹年等人共同進行考證。啟功先生一定要親自來到公司看畫，當工作人員表示要將畫送到他家中欣賞時，他當即說：「不成，我累點沒關係，這樣的寶貝是不宜拋頭露面出門的。」徐邦達先生看過作品後說：「我認為這是宋徽宗早年沒有做皇帝前的親筆畫，畫得比較正，筆法比較嫩，他19歲當皇帝，很可能是十七八歲畫的，……能在有生之年看到這幅畫深感欣慰!」
之後，謝稚柳先生在他的《宋徽宗趙佶全集》序言裡邊詳細地介紹了宋徽宗《寫生珍禽圖》;徐邦達先生在《偽訛考辨》裡邊也對畫作詳細進行了介紹;傅熹年先生在他的《書畫鑒定集》裡也非常詳盡地介紹了這件作品。
謝稚柳
謝稚柳通過對《寫生珍禽圖卷》技法與風格的研究，比照古代著錄，確定為宋徽宗晚年親筆。他所編《宋徽宗趙佶全集》一書中有詳細的論述：「《圖繪寶鑒》記：趙佶『尤擅墨花石，作墨竹緊細不分濃淡，一色焦墨，叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。』現在傳世趙佶的墨筆花鳥，除《枇杷山鳥》而外，尚有《四禽圖卷》《寫生珍禽圖卷》。《四禽圖》為四段，《寫生珍禽圖》有十二段。其中有竹的《四禽圖》有一段，《寫生珍禽圖》有四段，都是撇出的形體，全用焦墨，不分濃淡，竹葉的交加處，都空一白道，使兩葉錯雜不相混。正是如《圖繪寶鑒》所說的『密處微露白道』。《南宋館閣錄續錄》記：寫生墨畫十七幅，宣和乙巳仲春賜周淮，十六字，可能《四禽圖卷》，抑《寫生珍禽圖卷》，正是賜周淮十七幅中所散失。兩者筆墨一致，情調一致，顯然是同一時期所作。宣和乙巳(1125年)為宣和七年，時趙佶四十四歲，明年丙午，即為欽宗靖康元年。是《四禽圖卷》《寫生珍禽圖卷》或並為趙佶被擄前二年之筆，亦顯示其風調與其中期之作有所不同。又同書第5頁：《四禽圖》《寫生珍禽圖》即從它的風貌而言，已是他後期之作了。」
徐邦達
徐邦達也是通過繪畫風格的研究從而確定《寫生珍禽圖卷》的作者為宋徽宗。他撰寫的《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》一文對此作了專門的考證：「一些粗簡畫如墨筆寫生的《珍禽圖》《四禽圖》，以及淡設色的《柳鴉圖》《竹禽圖》等等，應該是親筆作品。」又「《寫生珍禽圖》卷及《四禽圖》卷，其用筆比《竹禽圖》等蒼逸流動些，但還有相通的地方。很有可能是他較晚期的親筆作品。又二卷中所畫墨竹正如《圖繪寶鑒》卷三《趙佶傳》中所說的：『緊細不分，濃淡一色，焦墨叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。』」因「十二禽」沒有「紹興」押縫印，至少是一套中的東西，如對卷等等。
徐邦達在另一部書畫鑒定專著——《古書畫偽訛考辨》中，對《寫生珍禽圖卷》也有提及：「畫史中說他尤善墨花石，作墨竹緊細，不分濃淡，一色焦墨，嚴密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。現在看到他的幾種水墨畫，《寫生珍禽圖》《四禽圖》等正是如此畫法，自與一般院體畫不同。」
傅熹年
傅熹年對宋徽宗傳世作品作過精心的研究，在《宋趙佶<瑞鶴圖>和它所表現的北宋汴梁宮城正門宣德門》一文中，他從風格的角度進行判定，認為《寫生珍禽圖》應為趙佶親筆：「現存趙佶作品其親筆署者可分工拙兩類。工者如《江雪歸棹圖》《祥龍石圖》《五色鸚鵡圖》《禦鷹圖》等，技法嫻熟，但畫風頗不統一，似非出自一人之手。拙者如《池塘晚秋圖》《竹禽圖》《寫生珍禽圖》《四禽圖》等，構圖鬆散，技法亦不夠熟練。詳審這兩類不同的畫幅，很明顯，其稚拙者中可能有親筆，而工緻者是畫院畫家的代筆……其實就現存兩類作品比較，這問題是不難澄清的。」
以上各家對《寫生珍禽圖》的品述與論證是建立在與其他趙佶傳世作品比較分析，並結合文獻相互應對，精心考證之後得出的。尤其是謝稚柳、徐邦達、傅熹年對這件作品的研究及與宋徽宗其他傳世花鳥畫的關係探討，皆是建立在嚴謹的治學態度、廣博的知識和實事求是的精神之上，從而確立了《寫生珍禽圖》在宋徽宗繪畫藝術及中國繪畫史上的重要地位。
2002年4月24日，《人民日報》海外版刊登了這樣一條消息：宋徽宗《寫生珍禽圖》被神秘買主買走，拍賣價格高達2530萬元，創下了當時中國書畫拍賣的新高。買家是誰，各路媒體眾說紛紜。時隔7年後，人們終於得知，背後的真是買家正是比利時收藏家尤倫斯。
尤倫斯夫婦
▌尤倫斯：「宋徽宗在我們手上」
尤倫斯男爵經營家族生意逾四十年，於2000年退出商界，和妻子一起從事慈善文化活動。上世紀80年代，尤倫斯夫婦介入中國當代藝術收藏，以低價購入大量中國當代藝術家的作品，是最早收藏中國當代藝術的西方收藏家。
除當代著名藝術家的作品外，尤倫斯的收藏涉及各個不同的時期和文化形態，其中最有代表性的藏品包括中亞古代的黃金飾品、英國19世紀著名畫家特納的水彩畫、西方文藝復興時期等。他的中國古代藝術品收藏也有200多件珍品，其中最著名的就是這幅《寫生珍禽圖》。另外，2016年以1.09億元成交的曾鞏的《局事帖》也曾是尤倫斯夫婦1996年於紐約佳士得買到的。
2016年中國嘉德春拍曾鞏《局事帖》鏡心，水墨紙本，29×39.5cm
可惜的是，自2008年開始，尤倫斯在為尤倫斯藝術中心和他的整個藝術收藏尋找接棒人未果，不得不開始分批、策略性地將一些藏品在市場上拋售。近十年來，從可查閱的拍賣紀錄看，尤倫斯的藏品已拍出十幾億人民幣。然而所釋出的拍品，可能還僅僅是其龐大庋藏的一小部分。
從歷次拍賣來看，打上「尤倫斯」標籤的拍品幾乎都在拍場上表現不俗。近十年來，尤倫斯夫婦和北京保利、香港蘇富比多次合作，推出的專場天價頻仍，寫下一系列拍賣市場傳奇。
如在中國當代藝術方面，2011年香港蘇富比春拍推出「尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉——當代中國藝術的追本溯源」，張曉剛1988年作《生生息息之愛》以7906萬港元成交，創下當時中國當代藝術拍賣世界紀錄。
張曉剛 《生生息息之愛》(局部)
同年秋拍，香港蘇富比再推「尤倫斯重要當代中國藝術收藏：蛻變——當代中國藝術的革新與演化」，隋建國1997年的作品《世紀的影子》以578萬港元成交，創下藝術家當時的拍賣紀錄。
隋建國1997年作品《世紀的影子》
2013年，曾梵志創作於2001年的《最後的晚餐》上拍「香港蘇富比四十周年晚間拍賣專場」，以1.8億港元天價成交，轟動一時。該畫自完成之日起即由尤倫斯夫婦收藏，可見其卓越的收藏遠見。
曾梵志作品《最後的晚餐》
由於尤倫斯一直是中國當代藝術可敬的贊助者，許多人對他三十年後「賣收藏」的行為「深表遺憾」。事實是，天下沒有不散的「收藏」。尤倫斯男爵曾在若乾年前一次訪談中說：「作為收藏家，我們正處在整個鏈條之中。希望下一個收藏者能夠繼續好好保護這些藝術品，若乾年後讓它們還能存在於中國的文明史之中。」
▌劉益謙「我有把握把它拿下」
受金融風暴的影響，尤倫斯不得已將其多件重要中國書畫藏品析出。2009年5月29日，《寫生珍禽圖》卷出現在北京保利的夜場拍賣會上，並被安排在當晚的「壓軸」位置。此時該畫作的起拍價定為了3800萬元，經過長達四十多分鐘的競價，最終被內地收藏家劉益謙以5510萬元競得，加上傭金實際成交價為6171.2萬元。
內地收藏家劉益謙因為近幾年在拍場豪擲購買藝術品，而進入了藝術圈的視野的。其實自從1994年，劉益謙參加了嘉德的第一次拍賣之後，就和藝術品市場結下不解之緣。20多年時間裡，劉益謙積累的藏品規模已經非常龐大，其中有多件國寶級的藝術珍品。
劉益謙在採訪中曾談到過這幅《寫生珍禽圖》。他回憶一位故宮博物院的老專家曾對自己說，「尤倫斯夫婦在拍《寫生珍禽圖》後，曾經跟他炫耀過『宋徽宗在他們手上』，他心裡很不是滋味」(據說在2002年此作上拍時，上海博物館本有意競買，但考慮到該卷系從北京故宮流出，由故宮收入其文化意義更大，故最終上博放棄競買以給故宮讓路，而故宮缺因經費數額有限，未能如願。)
之後，這位專家又給劉益謙講宋徽宗的藝術造詣，《寫生珍禽圖》如何的珍稀。劉益謙也深知宋徽宗確實有能耐，而且他諳熟尤倫斯夫婦對藝術品的操作手法。於是他對老專家說，相信尤倫斯夫婦還會把這件珍品拿出來拍賣的，我們只需要等就是了，一旦《寫生珍禽圖》重出江湖，我有把握把它拿下。
事如所願，《寫生珍禽圖》輾轉回到祖國。劉益謙拍得此作品後不久，香港收藏家黃君寔先生又將其秘藏多年的《寫生珍禽圖》卷後原長尾甲及張大千的題跋饋贈給了劉益謙，使畫作成完璧。如今，宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》卷收藏於上海龍美術館。
作為收藏家，如果說沒有眼力，不足以言真的話，那麼沒有財力就不足以言精，好東西都是貴的。所以沒有財力，就買不到真正一等一流的好東西，同時魄力和恆心也很重要。錢不夠的時候，眼力可以來補，從差的裡面挑精的，從假的裡面挑真的，有緣分還是可以收藏到喜歡的、珍貴的作品，是可遇而不可求的。
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