文 | AI財經社 曹憶蕾
編 | 嚴冬雪
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6月2日，《破冰行動》導演傅東育為爛尾道歉：如果思考得再縝密些，細節、台詞、行動再有機些，是否會規避大家的誤解。在這裡坦率並真誠地說聲抱歉，這是導演能力問題。
但是，一旦“播放鍵”向觀眾開啟，所有的道歉都是徒勞，結局最終由觀眾來做評定。5月30日，海陸空立體圍剿塔寨村的大結局上演，但結局並未如預期一般迎來高潮，天羅地網布下，黑暗勢力被控制後，關鍵角色的命運走向了匪夷所思的結局。
原本是草蛇灰線、綿延千里，最後卻落得虎頭蛇尾，豆瓣評分真實反映了觀眾對結局的不滿，從8.5高分一路跌到7.2分，48集的《破冰行動》在終局中高開低走。
6年前，廣東省雷霆掃毒“12.29專項行動”轟動一時，《破冰行動》正改編自這個真實檔案。兩年前，愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩接到這個劇本，僅用了一周，愛奇藝就拍板決定投資。
從事多年警察題材創作的中藝博悅總編劇李剛說，“警察題材是富礦，這個行業從不缺一流的故事，而缺少一流的表達”。他認為，《破冰行動》的成功不是偶然，當行業正在去泡沫，這部劇回歸了理性，尊重創作的本質，是台網在現實主義題材上的一次破冰之旅。
互聯網平台的一次破冰
在愛奇藝接手前，編劇陳育新已經花費了兩年半時間在劇本創作上。
2013年，難攻易守的“堡壘村”被一場雷霆行動搗毀了。這是一個激動人心的緝毒大案，一場勝利的終局，警察部決定牽頭進行影視化改編。此前，陳育新已參與創作《湄公河大案》《黎明前的暗戰》《國家行動》等多部嚴肅題材的編劇、導演工作，他成為最佳編劇人選。
從2014年開始，陳育新五次到廣州調研，採訪了近百位參與“12.29專項行動”的緝毒警。信心滿滿地創作完劇本後，他沒料到在多家省級衛視面前屢屢碰壁，“他們當時說，觀眾現在不會看這種劇。”陳育新回憶。
上世紀90年代，《永不瞑目》《黑冰》《玉觀音》等警察題材劇集成為年代經典。在影視作品未分級的情況下，眾多警匪戲大量描寫人性之惡，充斥血腥暴力，造成一定影響。2004年，廣電總局下發《關於加強涉案劇審查和播出管理的通知》，明確涉案劇不得出現在衛視黃金檔，此後，警匪戲尺度收緊，全面退檔。
在打造了一批如《無證之罪》《原生之罪》《悍城》懸疑網劇後，戴瑩開始尋找由真實案件改編的劇本，這時候陳育新帶著《破冰行動》來了，“這不僅有社會影響力，而且共鳴感更強。”戴瑩覺得。
互聯網平台擁有更多類型化試水的容錯空間。戴瑩看上劇本的同時，也有其他視頻平台瞄上了《破冰行動》，用一周的時間落錘後，戴瑩開玩笑，“是搶下來的劇本”。
籌備期裡，《破冰行動》搭建了武戲和文戲兩套導演班子，《戰狼2》執行導演劉璋牧負責劇中追車、槍戰等大量動作戲，負責文戲的導演傅東育直到開拍前20天才接到這項工作。
從事了20多年電視劇的拍攝後，傅東育曾感覺自己快退休了，在互聯網熱錢進來的那幾年，製片方、演員、金主似乎都有凌駕在導演之上的話語權。這一次，《破冰行動》讓他找回了控制全場的感覺。
如今，演員降薪、版權成本下滑，平台方給足了導演空間和時間打造，“愛奇藝認定了這部戲要做什麽。”傅東育表示，除了給予財力、時間支持，愛奇藝要求4K畫面，在香港、巴黎實地拍攝，演員留足檔期，“給予這樣的支撐才有了這樣的作品。”
演員陣容上包括三位老戲骨吳剛、王勁松、任達華，加一位青年演員黃景瑜。黃景瑜並非實力派小生，但戴瑩認為，“黃景瑜在這個市場類型上有一個很好的成長曲線，他在《紅海行動》中的表現也證明了自己的實力。”
黃景瑜飾演基層緝毒警李飛，這個角色並不討喜。彈幕裡，李飛衝動、魯莽的性格引起了觀眾的多次吐槽。但製作團隊的用意在於，讓李飛提供一個基層緝毒警的視角，讓觀眾得以代入，一同懵懵懂懂闖入迷局，通過破案過程，一起抽絲剝繭。
同被詬病的還有李飛和多位女性角色的互動，在戴瑩看來，這是仁者見仁、智者見智的問題——女性角色和感情戲份的加入，讓這部男性向的大劇在用戶畫像上出現了男女對半的情況，並且帶動了社交話題。
根據劇情發展，愛奇藝在行銷上也采取了不同的策略引爆話題。在開局狼人、獵人不明的事態下，《破冰行動》官方微博推出“破冰行動狼人殺”的話題，讓用戶參與進來形成二次傳播。隨著人物線清晰後，又用女性角色、感情線等引導女性觀眾參與討論，“爆款劇還是離不開女性用戶的討論。”戴瑩解釋。
劇集開播的第一周，男性用戶佔上風，明顯高於女性。隨著行銷策略的變化，到了第二周，女性用戶上升了10%的比例，男性佔60%，女性佔40%，比例差距縮小，突破了原有男性向圈層。
此外，台網播出的並非同一版本。央視版本敘述偏傳統、循序漸進。衛視播出不能返回重看，所以又增加了背景介紹，方便中老年觀眾理解案情進展。而視頻網站版大玩多線性敘事，輔以倒敘，強調懸疑色彩。
下一部在哪裡？
2014年，看到劇本時，傅東育感到“毛骨悚然”。他打定主意，要向美劇學習，不過，他不要拍成《絕命毒師》《毒梟》《越獄》，而是《國土安全》。“不是幾克毒，幾公斤，是噸啊，是三年兩萬人的村落。這絕不僅僅是一個利益的問題，我要探究的是我們的文化。”在傅東育心裡，《破冰行動》不僅是簡單的緝毒案，而是一個人性善惡交織的迷局。
這種大案中，如果設立善與惡、黑與白的二元分立，是簡單、粗暴的。前期調研中，陳育新同樣深刻意識到這種複雜性，“是一種陷入迷局裡的危險，緝毒警不單是正面對敵，背後還有危險。”
在《破冰行動》中，涉及到的200多個角色講述了一個製造毒品、銷售毒品的產業鏈，一門將塔寨毒梟、警察乾警、市局高官還有普通市民卷入漩渦的生意。在這之上是各種利益保護傘，之下則潛藏了國際資金流通，如何層層展開，是一件見功夫、見手藝的活兒。
這也是傅東育想要拍成《國土安全》的原因，“不僅僅是我把你抓住，我要拷問的是靈魂，我要問的是信仰，是緣由。”
一旦確定了類型化，人物設置、人物關係、結構設置，鉤子放在哪裡，包袱哪裡展開，就有了落腳處，“音樂的節奏、演員表演的節奏、鏡頭的取景，一直到剪接的跳躍、腦洞，這一切的一切都是在類型化的基礎上往前探索，才會吸引觀眾。”傅東育解釋。
事實上，每年衛視都有兩三部警察題材的電視劇，大都難以火爆出圈。李剛認為，很多編劇都是閉門造車，1/4的美劇+1/4的日韓劇+1/4的港劇+1/4的腦洞，很少有人能深入一線，題材難有創新，在毒品、殺人、綁架“三板斧”上扎堆，充滿套路和臉譜化。
李剛認為，過去十年缺少類型化的探索，1990s的幾部經典代表著導演、編劇的最好水準，但是優質的劇是一茬兒一茬兒的，高峰過去之後，就平淡無奇了。
直到2017年，反腐大劇《人民的名義》令無數人對塞滿鈔票的別墅、燒壞的驗鈔機印象深刻。這部改編自周梅森同名小說的反貪劇號稱“史上最大尺度”，由人民最高檢察院影視中心牽頭製作，收視破7，全網點擊量超過200萬，打破了十年國產電視劇收視記錄。
另一方面，主旋律題材商業化在電影行業裡已經有了成熟案例，《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》都成為爆款。在戴瑩看來，整體民族自豪感以及90後的文化自信促成了市場，隨著行業進步，在網劇領域也會呈現相似的窗口。她透露，《破冰行動》投資過億，無論在會員、招商、發行以及市場反饋方面都比較理想，達到了一個很好的投資回報比。
《破冰行動》已成為警察題材作品標杆，但對平台而言，只是破冰遠遠不夠。目前，愛奇藝訂閱會員即將破億，頭部自製劇是拉動會員增長的動力之一，下一部《破冰行動》會在哪裡？一次破冰成功後，平台能否在類型化上深耕？在行業轉折期，平台擠泡沫的同時，也應留給創作者更多時間、空間思考類型化的突破與創新。
愛奇藝做完《原生之罪》和《悍城》之後，戴瑩聽到了一些聲音，為什麽不在國內拍？她認為，如果在國內拍攝，認同度會更高，未來，創新會放在第一位，同時做好本土化。
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