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《1950他們正年輕》:抗美援朝精神的共築與傳承


9月3日,第八批在韓中國人民志願軍烈士遺骸安葬儀式在沈陽抗美援朝烈士陵園舉行,109名犧牲在異國他鄉的志願軍英烈得以在祖國大地安息。71年前,中國人民志願軍高舉保衛和平、反抗侵略的正義旗幟,雄赳赳、氣昂昂,跨過鴨綠江,奔赴抗美援朝的戰場。紀錄片《1950他們正年輕》正是以全新的視角聚焦這群參加抗美援朝的普通年輕人,通過不同軍種、不同時期參戰老兵的講述,呈現曾經熱血的青春與夢想,還原了當年真實的戰場。


作為一部歷史題材紀錄片,《1950他們正年輕》有意弱化線性時間敘事,通過個體講述建構文本,將敘述重心轉移至老兵們的記憶片段。這些記憶片段並不在於展現某一具體戰役的過程或是線路,而是通過一塊塊記憶拚圖,呈現了戰友情感、老兵心願、戰場殺敵、戰地風雲生活等一段段抗美援朝歷史。十幾位老兵的回憶與講述,或交叉或重複,雖無線性關係,但依托相對集中的議題形成一定韻律,讓紀錄片的敘述細膩而有結構。


影片的著力點並不在氣勢恢宏的解說和震撼的畫面,而是把情感融入個體事件與細節片段。當尹志雲動情地說“我們的幸福是他們用生命換來的”時,當周有春堅定地表示“反對投降,要有敢打敢拚的精神”時,當熊朝瑞平靜地說出“戰爭是殘酷的,但不要懼怕戰爭”時,志願軍英勇頑強、慷慨奉獻、不畏艱難困苦的英雄主義和革命精神得到充分展現。作為精神的踐行者和見證者,老兵們現身說法,彰顯了紀錄片的本質特徵——真實性、說服力與震撼感,並賦予紀錄片細膩儒雅但又不失氣概的風格特徵。


《1950他們正年輕》還大膽使用了紀錄片中少見的繪畫圖片、暖色空鏡、音像畫面,以此烘托情感氛圍。如影片講述偵察兵包月祿的偽裝戰鬥時,與京劇《奇襲白虎團》的影像片段交替敘述,既增添了文本的趣味性,又能產生對比效果,向觀眾傳遞真實的戰鬥場景。再如周有春描述與敵人同喝一坑水時,相關的油畫作品與歷史影像相配合,生動展現了戰爭中的人道主義精神。


一定程度上,影片正踐行了格裡爾遜推崇的將紀錄片視為“打造自然的錘子,而不是觀照自然的鏡子”的理念手法。當槍炮聲與斑駁滄桑的面孔交替、軍鼓聲與高聳威嚴的紀念塔和烈士英名牆疊加時,雄偉悲壯的英雄主義精神便在觀眾心中油然而生,它來自個體生命的訴說,延續的是數十萬為國捐軀的將士們的精神。述說者強忍著悲痛和淚水,回憶那些不為人知的戰鬥細節,奮勇殺敵、保護傷員、掩埋戰友等片段的重複疊加,漸次勾勒出抗美援朝的偉大精神。


精神與逝者共築,生者只為傳承。70年余來,我們始終沒有忘記老一輩革命家為維護國際正義、捍衛世界和平、保衛新生共和國所建立的不朽功勳;我們始終沒有忘記譜寫了氣壯山河英雄讚歌的中國人民志願軍將士;我們始終沒有忘記在抗美援朝戰爭中英勇犧牲的烈士們。這正是對老兵們“要有名字”的最好的回應。要知道,1950年他們正年輕。


相比於諸多採用宏大敘事方式的抗美援朝題材紀錄片,《1950他們正年輕》的情感表現得更為細膩。影片不過多聚焦具體戰役或事件,平實質樸的風格也讓其更加接近紀錄本性,是一部既符合年輕人的接受習慣,又能讓他們知曉過去、感悟現在、展望未來的優秀作品。(作者:薑常鵬,系浙江師范大學講師)

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