“還珠格格”的終極Boss，終於當上大女主了

作者|謝明巨集

編輯|李春暉

今年初，《還珠格格》暌違四年的重播，掀起一場懷舊和重構的盛事。不僅妥妥拿下收視冠軍，由令妃娘娘領銜的熱搜也是畫風清奇。令妃是心機girl、紫薇是白蓮婊、容嬤嬤才是正常人、皇后好可憐的翻案文章，充盈了同行們一周的選題。

作為當代“還珠學”的理論奠基人，硬糖君早在2013年就前瞻性的指出令妃才是“還珠格格的終極Boss”。在后宮，別管地位多高，恩寵多重，把自家孩子送上帝位才是妥妥地勝利。

然而，作為清宮戲最早被發掘的大男主，乾隆前後有兩位皇后，還有香妃這種豔名遠播的后宮。外面又有程淮秀（《戲說乾隆》）啦,和珅啦，紀曉嵐啦……Pick令妃談何容易？這一次，終於有人英雄所見略同，今晚（7月19日）愛奇藝上線的《延禧攻略》，令妃娘娘終於當上了一回女主角。

《延禧攻略》由惠楷棟、溫德光執導，秦嵐、聶遠、吳謹言、佘詩曼、許凱、譚卓等主演，講述了宮女魏瓔珞一路打怪更新成為令貴妃的故事。當然，其最大的標簽還是於正劇。不過，這一次標準的“於正美學”似乎大有變化。

如果宮廷中的女性，可視為后宮練習生，那麽這次令妃是不是終於撥雲見日，C位出道了？

大齡女青年逆襲記

以乾隆朝為背景的古裝劇中，令妃基本以配角的形式出現。《還珠格格》裡一旦小燕子紫薇有什麽困難，令妃就是第一個出來幫忙的后宮妃嬪。

但如果我們認真考察歷史，令妃無疑是乾隆中後期最寵愛的妃子。

從乾隆二十年開始，時年29歲的令妃，終於進入了重度“熟女控”——45歲的乾隆的熟女狩獵範圍。他頻繁的召幸她，令妃連續經歷6次生育，創下了清宮中生育最多的記錄，還是嘉慶帝的生母。

這才是真正的天選之女啊！快30歲才開始受寵，擱現在也是大齡女青年勵志傳奇了。《延禧攻略》正是以宮女瓔珞到令妃的蛻變為主線，帶來了全新視角的清宮故事。

首先，《延禧攻略》串聯了令妃與乾隆兩個皇后的人際關係網。乾隆的第一個皇后富察氏（秦嵐飾演）、第二個皇后輝發那拉氏（佘詩曼飾）與令妃（吳謹言飾）形成了一友一敵的對抗格局。

乾隆六年，少女魏瓔珞為尋找姐姐死亡真相，入紫禁城為宮女。富察皇后嫻於禮法，擔心瓔珞走上歧途，竭力給予她溫暖與幫助。

富察皇后去世後，魏瓔珞忠心陪伴乾隆，輔助他做一個有為明君。從魏瓔珞到令妃，角色有了信念感，無疑刻畫了頗具層次的后宮妃嬪形象。

另一方面，令妃與乾隆的關係也得到了更細膩的展現。初期，因為侍奉富察皇后，乾隆覺得魏瓔珞有所圖，兩人距離甚遠。中段，由於皇后不幸崩逝，令瓔珞對乾隆誤會重重。後期，經過風雨最終彼此理解、互相扶持，共襄乾隆盛世的繁華。

如果說《還珠格格》中的令妃更接近於“女仆式”的服從，《延禧攻略》則把令妃提升到了“靈魂伴侶”的平等關係，在精神內核上更加具有現代性。

不過，《延禧攻略》最初吸引硬糖君的，其實還是演員陣容。秦嵐、聶遠、佘詩曼的三角已足夠有說服力。曾在《金枝欲孽》中飾演的爾淳的佘詩曼，精確到位的表情控制，為劇集增色不少；飾演富察皇后的秦嵐，溫婉大氣的形象也十分貼合人物原型；好久沒看聶遠的新戲了，演乾隆還是蘇炸天，特別是他和皇后抱怨女主就是在勾引他時，自信自戀又接地氣，真是很乾隆了。

飾演令妃的吳謹言雖說是新人，但模樣在小花中非常有辨識度，配合標準清宮打扮和略暗的光影調色，簡直是清宮老照片裡走出來的。

清代美學範式

如果說古裝劇對古代有什麽最大的誤解，那一定是服裝的色彩問題。一個個妃嬪都打扮得繁複豔俗，整個氛圍顯得浮誇油膩。只要細看傳世的古代女子服飾的真品，就會驚歎：原來她們穿得挺素的！

珠寶設計師龍梓嘉曾讓媽媽和姥姥，穿上光緒年的清朝女子服飾，恬靜而古典的中國美讓那一組照片火爆社交網絡。《延禧攻略》用一整部劇做了和龍梓嘉相同的事，呈現了清朝中期的宮廷生活。

小到一耳三鉗、“小兩把頭”髮型、絳唇妝，大到服裝設計、場景道具的陳設等，都力求貼近史實。昆曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術等技術流的古代美，也在劇集的細節處體現。相比以往的古裝劇，尤其是清宮劇的服道，更趨近於刪繁就簡的現代美學。

以第一集的后宮選秀為例，每一個秀女經過的門，是一個花瓶型的。秀女立在中央，宛若瓶身描繪的佳人，一靜一動之中，宛若瓶中人從瓶身走入現實世界。

而最先回歸歷史本來面目的就是角色的發髻，不再是以往的大拉翅的板型冠狀飾物（以《還珠》為代表），而是更顯文雅莊重的小二把頭。二把頭又稱兩把頭，是滿族婦女最具有代表性的發式，以往清裝劇多採用清朝晚期才出現的大拉翅其實是不對的。

《延禧攻略》的小兩把頭，符合清朝中期以前的經濟格局：由於是用本人頭髮梳成，無法戴份量重的金銀首飾，所以更多的時候展現的是素淨的美。史載乾隆的孝賢皇后也僅僅是戴通草，不戴金銀首飾。用以敦促宮中後妃以節儉為本。《延禧攻略》中秦嵐飾演的富察皇后的著裝顏色素淡，稍加廓形設計和刺繡就很亮眼。

讓人驚喜的還有“一耳三鉗”。滿族舊俗，女孩兒出生後，一耳穿三孔，戴三鉗，稱為“一耳三鉗”。下面的這張劇照裡，秦嵐右耳的三個耳環便很好的符合了這一歷史細節。光緒《大婚典禮紅檔》中記錄典禮時皇后的冠服：“耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二”，也是對先人舊俗的遵循。

以往被宮廷劇忽視的歷史細節，在《延禧攻略》裡全被珍而重之的打磨雕琢。白綾、爐煙、玉碟、宮燈初看不亮眼，細品卻恢弘大氣。隨便一幅劇照加上一個偏黑白的濾鏡，都能讓人恍若看晚清老照片的錯覺。色調的高級感，使得該劇完成了一次向傳統中式審美的回歸。

宮廷，她們的職場

我國人民開始展現對宮廷劇的巨大市場需求，是從2004年的TVB的《金枝欲孽》開始的。

此後內地宮廷劇如《美人心計》、《大清后宮》、《宮》、《美人天下》等，莫不有《金枝欲孽》的影子。《后宮·甄嬛傳》上映後不但收視高企，更成為新的重播王者。而隨後的《武媚娘傳奇》《羋月傳》則成為宮廷劇走向下坡路的標誌，集中體現了宮廷劇存在的問題。

一方面，“皇宮”是“是非之地”，在這個男權最為集中的太空裡，時時上演著爾虞我詐、殊死相爭，人物可能厭倦但為了生存卻又不得不投身其中；另一方面，“皇宮”又是“成功之所”，它幾乎滿足了所有男性的“帝王期待”和所有女性的“灰姑娘情結”，無論是男性或是女性，都在這裡得到了人生的最大回報。

近兩年的宮廷劇中，“鬥爭”仍是金科玉律。不但厚黑學、陰謀論充斥后宮，有的索性變成墮胎記，一定程度削弱了藝術品質。

其實，對於后宮女子來說，宮廷就是她們的職場。宮女魏瓔珞的努力向上和渴望升職的“杜拉拉”，或許並沒有本質不同。《延禧攻略》取名“攻略”二字，大概也是為了傳達這種現代性的積極進取。

女主作為基層員工入宮，一出手便木秀於林。於是遇到同輩新人的刁難，被直屬上級針對。但她並非傻白甜的認慫或暗自哭泣，而是一樁樁的懟回去，硬糖君看得是相當解氣爽快。

靠自己的優異表現，女主終於得以進入全公司最厲害的項目組——富察皇后組，還得到了主管富察皇后的賞識和幫助。在皇后的悉心教導下，女主一步步成長為正直堅強的宮廷女官，並放下怨恨、認真生活。而預告中富察皇后表達的“她是我的希望”，是目前硬糖君心中最大的疑團。

但隨著富察皇后的離去，女主開始陷入和對立項目組大BOSS——乾隆第二位皇后輝發那拉氏的激進競爭。執著於愛，卻求而不得的皇后輝發那拉氏一心要成為后宮的最大贏家，不管令妃想不想加入紛爭，深受皇寵的她已被迫入局，成為繼後的敵人。

預告片裡有一段兩人的對手戲相當精彩。令妃說：“皇后的這一招借刀殺人可使得深藏不露啊”。皇后詰問：“借誰的刀”，令妃回答：“借皇上的刀”。皇后咄咄相逼：“殺的是誰？”，令妃道破玄機：“殺的是皇上對我的寵愛”。

宮廷劇在紅火一時後疲態盡顯，也提醒著創作者必須時時警惕這一類型的題材本身所固有的局限性和所面臨的困境。《延禧攻略》從編劇到製作花費大量精力在貼近歷史和打磨細節上，在故事之外更增添美學感受，無疑為宮廷劇的革新做出了探索。

今年的劇集市場，正統宮廷劇供給呈現出嚴重不足（不是宮廷背景的甜寵古裝偶像劇）。一部成語破案《宮心計2》，都令觀眾如饑似渴。從題材、陣容和目前的討論度來看，《延禧攻略》的播放量火爆應該不成問題。

至於口碑，則要看群眾對於正老師這一次重大轉型是否買單了。