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坎城day3:《火箭人》口碑超《波西米亞狂想曲》


1905電影網專稿 和開幕式當天的浮華熱鬧,與競賽日首日的驚喜相比,進入第3日的坎城電影節顯得有些平靜。兩部主競賽影片,肯·洛奇的穩定發揮屬於“意料之中”,瑪緹·迪歐普的入圍卻是“情理之外”。反而是非競賽展映單元的《火箭人》憑借超高口碑成為首映後的最大贏家。

 

主競賽的失望與穩定:蒼白“大西洋”和穩健肯·洛奇


 《大西洋》海報


法國時間5月16日,第72屆坎城電影節進入了第3天。又是兩部主競賽單元的影片迎來首映。《大西洋》是法國導演瑪緹·迪歐普的劇情長片處女作,但看完全片,則有一種因為導演是女性且題材關乎少數族裔而入選主競賽的平衡考量。

 

作為法國與塞內加爾聯合製片的電影,《大西洋》講述了塞內加爾討薪工人和將要結婚的女孩兩條故事線索。雖然在最後匯聚在一起,但貧瘠的影像和蒼白的故事,讓電影宮巴讚廳裡幾百個記者看得昏昏欲睡,也出現了目前主競賽單元裡,退場人次最多的現象。電影結束後,也僅有幾位記者給予了禮貌性的掌聲。

 

雖然處女作《大西洋》蒼白孱弱,但當地時間晚上10點首映的肯·洛奇新片《對不起,我們錯過了你》則彰顯了這位兩度獲得金棕櫚的英國導演高超人氣。故事依然發生在《我是布萊克》中的英國北方城市紐卡斯爾。這次的主角則變成了快遞員與護工組成的底層家庭。

 

片名“對不起,我們錯過了你”和“我是布萊克”一樣都是一語雙關,如果說後者是一句對英國福利制度憤怒、激烈的控訴,那麽“對不起,我們錯過了你”的涵義則隱晦了許多,它既是指瑞奇送快遞時簽收卡上對顧客寫的一句話,也指向這對夫婦因工作繁忙致使對兒子缺失關懷和教育的無奈現狀。

 

中國存在人人抱怨的“九九六”制度,英國則有“八十六”,瑞奇和艾比14小時6天的工作時間和超負荷工作量是當下英國工人階級正在面對的雇傭問題,這也正是他們這場家庭矛盾危機的導火索。

 

影片還通過瑞奇和艾比的職業和他們接觸的對象,對底層和弱勢群體進行了一次全景式的肖像描繪,比《我是布萊克》更往前拓展了一步。因為遭遇次貸危機,男主角瑞奇失去工作,負債累累,在不斷更換職業與住處的同時,他和妻子艾比還要養育一對正在成長中的兒女。瑞奇找到了一份快遞司機的工作,艾比則是一名護理工,每天輾轉在老弱病殘之間,照顧他們的生活起居。

 

全片演員都是素人,男女主角的表演卻很真實細膩有感染力,可惜各自戲份都不夠集中,在表演獎的爭奪上或許會吃虧。至於肯·洛奇能不能三封金棕櫚其實已經不重要,因為他還是那個在社會不公面前勇敢站出的呐喊者和捍衛者,儘管,他已經八十三歲了。

 

非競賽的驚喜與爆款:《火箭人》超越《波西米亞狂想曲》


 埃爾頓·約翰和塔倫·艾格頓


相對於主競賽單元的平淡,16日的坎城完全屬於埃爾頓·約翰和他的傳記電影《火箭人》。同一天裡,這部電影的媒體拍照環節和紅毯先後舉行,晚上6點半的紅毯上,回蕩著他的經典歌曲。李宇春吳彥祖明道等華人明星悉數亮相。

 

在媒體拍照環節上,扮演埃爾頓·約翰的塔倫·艾格頓和埃爾頓本人妙趣互動,服飾誇張,動作搞笑。而在紅毯上,雖然大家收斂起了“浮誇”的感覺,但埃爾頓·約翰依舊戴著自己標誌性的誇張眼鏡。

 

《火箭人》的首映隻對持有邀請函的嘉賓開放,觀影結束後,有不少觀眾在接受1905電影網的採訪時,已然開始力讚這部電影,表示在埃爾頓·約翰本人在世時能拍出這樣的傳記片非常承重。塔倫·艾格頓所扮演的埃爾頓也讓觀眾完全忘記了他作為演員的存在。

 

有觀眾表示《火箭人》遠遠高出導演接手的音樂傳記電影《波西米亞狂想曲》,和“波米”比起來,《火箭人》則是“飛上天”了的超現實影片。大量色彩繽紛的誇張服飾以及埃爾頓·約翰的經典歌曲都成為了電影的華彩段落。


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