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這樣寫行書,就漂亮多了!

雖然不同書法家的行書面目各異,如王羲之行書有王羲之的風格,米芾行書有米芾的風格,趙孟頫行書有趙孟頫的風格,不一而足,但基本筆法的運用和變化卻大同小異。歸納起來,大致有“六變”:

一、變方為圓

在筆畫的轉折處,楷書用的是方折,著眼書寫便捷流暢,行書多用彈性十足的圓轉。

二、變長為短

將橫、豎、撇、捺等長的筆畫,用最短的筆畫——點代替。

如橫為點:

豎為點:

捺為點:

三、變直為曲

把豎畫傾斜,或變為略含弧度的曲線,以達到行氣貫通、筋脈相連的效果

四、變順為逆

為了行筆便利,改變楷書先上後下、先左後右的筆順,變為先下後上、先右後左。

五、變斷為連

用較快的行筆,把楷書中互不相連的筆畫,用牽絲鉤挑連接起來,加強點畫呼應,使之更有節奏感。

1、點與點相連。

2、橫與豎相連。

3、撇與捺相連。

4、撇與橫相連。

5、點與撇相連。

6、鉤與挑相連。

六、變同為異

對一篇作品中相同的字,使用不同的筆法予以區別,使行書章法更加靈活生動,多姿多彩。

1、筆鋒變化,綜合運用出與回、露與藏、中與側等各種筆鋒。

2、筆畫省減。

將複雜筆畫簡單化、線條化。

3、形位變化,從方形到縱長形,從方形到圓形。

4、書體假借,在行書作品中,參以楷法、草法,使章法充滿變化。

所謂盡態,就是依據字體本身的自然形態,該長則長,該短則短,應大則大,應小則小,本疏還疏,本密還密,原偏還偏,原正還正,而不能把字寫得- -樣大小。

王羲之有時甚至把長者變得更長,短者壓得更短,密者寫得更密,疏者擴得疏,從而給章法帶來-一種 意想不到的效果。

書寫示範:陳忠建老師

特此鳴謝

1.短

不論單體或合體,以橫為主筆,且筆畫較少者,宜短不宜長。如“棲”、“在”等字。

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2.長(1)

以中豎為主筆者,宜長不宜短。如“帝”、“華”等字。

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3.長(2)

上下結構者,宜長不宜短。如“愛”、“垂”等字。

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4.密

不論單體還是合體,筆畫少,字形卻大者,宜疏不宜密。如“門”、“凡”等字。

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5.密

在多體結構中,筆畫多者,宜密不宜疏。如“體、“濤”等字。

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6.小

在單體結構中,筆畫少,且是由橫豎或折筆構成的字,宜小不宜大。如“由”、“玄”等字。

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7.大

在多體結構中,筆畫較多者,宜大不宜小。如“褒”、“舉”等字。

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8.窄

在單體結構中,以豎為主筆;或上下結構中,橫多於豎者,宜窄不宜寬。如“月”、“豪”等字。

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9.寬

在多體結構中,橫三聯結構宜寬不宜窄。如“附”、“凝”等字,但不宜寫得過寬,以免與其他字不協調。

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10.偏

凡筆畫偏重於一邊者,宜偏不宜正,但須掌握重心,不使傾斜。如“名”、 “方”等字。

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11.正

凡筆畫兩邊均衡者,宜正不宜偏,但須稍微偏側,不使過正,以免呆板。如“古”、“王”等字。

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來源:神秘俠客

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