葉綠野：花鳥畫的構圖

素材來源：《葉綠野·花鳥畫技法》，葉綠野繪 ，廣州：嶺南美術出版社 2010 。

構圖是將在現實生活中，通過寫生收集的素材，經過提煉加工組織成獨立的畫幅。它應該是能夠突出主題、多樣統一的。構圖要從生活現實出發，研究對象的生長規律和生活習性，以作為組織構圖搞好創作的向導，再參考有關構圖法則進行反覆推敲，才能推陳出新，創作出豐富多彩、生活活潑的花鳥畫作品來。

一、位置安排

位置安排，就是在一張白紙上，把所要畫的主要東西，放在一個適當的位置上，使之成為一幅完整的畫面。實踐證明，用古希臘的黃金分割理論最為穩當，就是把一張紙分成十等分，把十分之四或十分之六處作為重點（也可以把十分之三或十分之七處作為重點），把主要的東西放在十分之六處，然後向對面方向發展。

如果從紙外向紙內伸入，或從紙內向紙外伸出，也從紙邊的十分之四或十分之六處伸入或伸出（當然也可從十分之三或十分之七處伸入或伸出），較為穩當，偏得太大就不好布局。初學者切忌五對五、對角線式構圖。

二、均衡穩定

均衡又稱為平衡，是指支點兩邊的力距相等，處於穩定姿態，在繪畫中，均衡的要領，不僅是單純的絕對的力量的平衡關係，主要是指視覺中所獲得的平衡感。均衡穩定，是人們樂於接受的美感之一，它有著柔和、舒適安靜的情緒。

畫面上的均衡，像舊式的秤，秤盤裡放的東西越多，秤錘就得拉得越開，方能使秤杆得到均衡。一般來說，重則輕右邊，重上邊則輕下邊，重右上角則輕左下角，重左上角則輕右下角。

三、對比

對比是一個美的形式法則，它是強調統一體的差異部分，使之互相襯托，鮮明地突出各自的特點，產生強烈的對比效果，是繪畫藝術常用的手法。

對比法的運用相當多，如集中與分散的對比，大與小的對比，塊面與線的對比，乾與濕的對比，形狀的方與圓的對比，色彩冷暖的對比，黑白的對比……等等。

1.集中與分散的對比

它就是常規說的疏密聚散，密不通風，疏能跑馬，當然，這樣說法一種形容比喻，不能把它絕對化，但也說明了一條規律，就是要求疏與密的對立面要明顯而強烈，才能層次分明，重點突出，在具體安排時要注意密中有疏，疏中有密的穿插，使畫面多變化而富有韻律。

2.大與小的對比

3.面與點的對比

4.面與線的對比

四、空白

空白是畫面的重要組成部分。空白要使人感到透氣，花與花之間的空白，鳥與花之間的空白，不是一片白紙，而是使人感覺到這空白是給花和鳥的精神所佔領了，也就是空白之中有畫了。

檢查一幅畫的構圖好壞，可以從空白中去檢查。空白要由各種不同形體組成一幅畫面，空白不要成規則的幾何形體，要參差錯落，富於變化。如空白相等，就顯得呆板，如空白太均勻，那麽主體的位置就太適中了。

花鳥畫的構圖是有法而無定法，上述所提的只是一般的規律性，真正運用起來靈活性是很大的。同時還得到現實生活中去驗證和補充修正，從生活中來，到生活中去，反覆實驗方能真正理解和運用，熟能生巧，然後才能進而走險出新，創作出更完美別致的花鳥畫作品來。

五、構圖選例

斜向出枝式

豎向置景式

三角置景式

中間置景式

放射狀式

對角出枝式

密而透空式

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