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今天要介紹的這位藝術家，館長覺得可以用“獨特”來形容
楊福東
楊福東，當代影像藝術家中的佼佼者，作品優美而傷感，以古典文人氣質與現代場景對接，模糊了歷史感與現實性。他的作品離時代很近，又好似很遠。
《國際飯店NO.1》
《國際飯店NO.1》
楊福東是第三位入圍古根海姆Hugo Boss當代藝術獎的華人藝術家，而在此之前，蔡國強、黃永砯兩位分別於1996年、1998年得此殊榮。
《國際飯店NO.4》
《國際飯店NO.8》
1971年楊福東出生在北京通縣的一個隨軍家庭，從小在軍區大院長大，對藝術感興趣的，他是家裡的第一人。因十幾歲時的意外導致右眼視網膜受重創，他由最初的足球夢想轉向畫畫。
《第五夜》
中央美院附中畢業後，楊福東考取了杭州中國美術學院油畫系，開始試著攝影，他認為攝影較之於畫畫，“只不過是會動的圖片而已”。
畢業兩三年裡回到北京，身邊的藝術家大都畢業於中央美院，他像是“特立獨行”的一個。他沒有想到在自己的故鄉，成了一名“北漂”，從1995年到1997年，楊福東在待業中漂了三年。之後又轉戰上海，一邊工作一邊畫畫，漸漸投向攝影、拍電影，邂逅了一堆“靠譜的債主”。
他的早期成名作《第一個知識分子》，一位身著西裝的白領年輕男子流著血手拿磚頭，不知所措。
《第一個知識分子》2000年 193X127cm 楊福東
《第一個知識分子》2000年 193X127cm 楊福東
影像的力量就在於此，此系列作品攪動了中國當代知識分子那顆痛苦不堪的心，他們打算要怒吼，拍磚，只是21世紀的初期，他們依然茫然。
探討中國知識分子的精神狀態，境遇以及思考成為了楊福東等一批更年輕的藝術家的重要題材。
《天色 新女性》
《天色 新女性》
楊福東在接受漢斯·尤利斯·奧布裡斯特採訪時稱：“（當年）每個人都想做大事，但最後總是一事無成。每個受過教育的人都雄心勃勃，即便他們明知存在各種障礙——那些障礙或者來自當時的社會，或者來自他們自己。
《天色 新女性》
《天色 新女性》
楊福東從最開始，就探索於年輕人面對現實困惑無力與擁有堅定改變世界理念之間的巨大落差。這間接導致了人們常將“知識分子”，“小文人情懷”這樣的字眼與楊福東聯繫在一起。
新女性
新女性
真正讓楊福東在國際上聲名鵲起的是2002年參加卡塞爾文獻展那部《陌生天堂》。事實上，早在1997年春天起，在沒有專業培訓的情況下，楊福東就著手拍攝《陌生天堂》，中間因為資金問題擱淺了，後來有位資助詩人的老太太，楊福東人生中的第一個貴人——楊麗安女士給予了援助。
電影《陌生天堂》中的一個場景 楊福東
《陌生天堂》劇照
再後來，成為當地影像藝術史的經典之作的《竹林七賢》，關於年輕人對理想生活的探索，又讓人們將楊福東與“烏托邦”聯繫在一起。
《竹林七賢》
《竹林七賢》
在楊福東的35mm黑白長片《竹林七賢》中，“一群知識分子遠離為**服務而開始一種受道教啟發的生活方式，在竹林中把酒吟詩。”
《竹林七賢》
《竹林七賢》
這部作品被分成5個部分，沒有明確的故事情節，人物之間有對白，配有特別音樂。"7個人，他們穿著職業裝在夢境般的森林裡遊蕩。"
除了傳統的竹林七賢主題，人物的行為還發生在喧鬧的上海，鄉村，孤立的小島。
《竹林七賢》楊福東
很多描寫楊福東的人都覺得理解他的作品並非易事，他自己也知道這一點——“因為他通常會模糊自己的創作動機和理念，包括他的敘事作品所透露的信息也往往曖昧不清。”
《竹林七賢》
《竹林七賢》
楊福東說過喜歡那種“平靜美麗同時又帶著怪異和煩憂的意境”，他將所有對生活的理解揉放到他的攝影、電影中，將內心活動，包括自己的獨白以及所塑造人物的獨白置於鏡頭意象裡，讓觀眾自己去體會。
《離信之霧》
關注年輕知識分子的狀態，自己也快成為“知識分子”的代名詞，但楊福東卻“反常識”地對在校時讀過的哲學書表示“我真看煩了”。他認為自己不是一個嚴肅的知識分子，楊福東理解的“知識分子”，要麽是受過教育的，更多是指有自己思想的人。
《黃小姐昨夜在M餐廳》
《黃小姐昨夜在M餐廳》
也許真實遠比作品更為荒誕，“藝術家”對於個人的眼和手腳未企及的地方或許有所察覺，於是給它“留白”成為自己和人物“心裡的聲音”，引讀者自己解讀。
《路客再遇》
《路客再遇》
梵高說：“沒有什麽是不朽的，包括藝術本身，不朽的是藝術所傳遞出的對人和世界的理解。”館長看楊福東的作品總是有一種新奇感，有些東西不明白反而變得更美麗。
《我感受到的光》
《我感受到的光》
這本《中國攝影書經典系列:楊福東》收錄了包括“天色新女性”、“國際飯店”、“第一個知識分子”、“竹林七賢”等優秀作品，讓我們一次走入楊福東的內心世界。
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