賈樟柯為什麽那麽愛用趙濤？

雖然我覺得《江湖兒女》是整個中秋檔唯一能看的電影，但沒有任何卵用，票房上它還是墊了底▼▼▼

換馮小剛，這時候他就會出來罵觀眾沒品位、院線不給排片了。

但賈樟柯不同。

他罵的是《環球時報》總編輯。

9月24日零點，胡錫進對《江湖兒女》發出了一段影評▼▼▼

我其實不認為這算影評，因為提煉提煉中心，他不喜歡這部電影竟然是因為——

不夠積極向上

好人沒有好報

看完既不愉悅也沒有掉眼淚甚至有點堵得慌

這是非常莫名其妙的評價，換我是賈樟柯我也受不了。我可以接受你不喜歡我的故事，但你沒道理用價值觀和所謂的善惡觀一棒子壓死我。

當天下午科長就轉發了，並預告要回復▼▼▼

中間經歷了老年人不大會用長微博的坎坷過程▼▼▼

終於在昨晚發了出來#還真是老年人排版#▼▼▼

非。常。精。彩。

每一句我都想標紅，大導演到底是大導演，既沒有朱亞文的氣急敗壞也沒有馮小剛的陰陽怪氣，每個字都在教胡總做人。

反觀胡錫進，他原來那條微博不知道什麽時候刪了，今天下午呢，算是出了個回應▼▼▼

太。小。氣。了。

通篇在解釋自己為什麽刪博，反而把箭往賈樟柯抓牢他【及時刪掉的微博截圖】，【大張旗鼓地回復】上射，意指人家接受不了批評。

怎麽了你還委屈上了？

無疑，胡錫進是沒有看懂《江湖兒女》的。

這是很奇怪的事情，怎麽說也是位總編輯，《江湖兒女》也遠算不上燒腦，講情義的故事到他這裡竟然成了不堪的掃黃打黑，不知是否非得在華山論一回劍才符合胡總編輯對江湖“桀驁不馴/惆悵/唏噓感”的定義。

當然，從票房數字和豆瓣評分的差距也能看出來，胡總並不是一個人。

作為在國內公映的第四部劇情片，賈樟柯求生欲滿滿▼▼▼

相比上一部《山河故人》，宣發曝光加倍，首先是馬不停蹄的全國路演和漫天的各種專訪▼▼▼

上了本周六話題度滿滿的《我就是演員》，真人秀首秀哦.

並邀請當紅錦鯉楊超越對話▼▼▼

甚至標語全面覆蓋農村▼▼▼

？？？

這部賈樟柯花費心血的電影，講的還是他一貫的主題——人在時代中的變化。

江湖兒女，【兒女】是核心，跨越17年光陰，以三段式結構講了一對男女相識於江湖又相忘於江湖的故事。

2001年，時代變革中的山西大同暗潮洶湧。

斌哥（廖凡飾）是這片土地上的江湖老大，愛看香港黑幫電影▼▼▼

大夥兒都是用臉盆混酒乾杯：五湖四海皆兄弟，肝膽相照！▼▼▼

彼時，巧巧（趙濤飾）是陪伴在斌哥身邊的的女朋友，一個“江湖外人”。

是斌哥教她舉起手槍，告訴她：現在你就是江湖上的人▼▼▼

然而在一群無畏後生的衝擊下，斌哥的江湖崩塌了。

他在自己的皇冠轎車前寡不敵眾，倒在血泊裡▼▼▼

生命垂危之際，巧巧朝天鳴槍示警，嚇退眾人▼▼▼

自己卻也入了獄。

警察問她槍從哪兒來，她咬定“是我自己的”▼▼▼

巧巧為斌哥犧牲，卻換來斌哥的無情拋棄。

五年後出獄，她坐船穿越三峽，前往奉節尋找消失的斌哥。

但這個世界早已改變，隨著三峽大壩的建造，奉節即將被淹沒▼▼▼

一路上錢被偷，斌哥躲著不見她，她只能用自己的方式（偷蒙拐騙）解決生計。

而斌哥的信仰也隨著時間倒塌，“情義”逐漸被消磨殆盡▼▼▼

從山西，到三峽，再到新疆，巧巧穿越長達7700公里的旅途後又回到了故鄉，全面收復舊山河，開著麻將館，三教九流來來往往。

雖然時代變了，但是巧巧成了一位堅定果敢的巧姐，依然重情重義，不改情感初心。

十二年之後，已經偏癱的斌哥再次回到大同，巧巧收留照顧他▼▼▼

這裡有一段這樣的對話——

- 你恨不恨我？

- 對你無情了，也就不恨了。

- 無情了？那你為甚收留我。

- 江湖上講求一個義字。你已經不是江湖上的人了，你不懂。

斌哥身上那些因為歲月而改變的東西，全部都轉移到了巧巧身上，兩人最終達成了身份的完全互換，唉可是情真的滅了嗎。

最後斌哥悄然離開，透過監視器我們看到巧巧一個人在門邊彷徨▼▼▼

凋零無依的江湖和情誼深重的兒女，在片尾播放的主題裡展現的淋漓盡致▼▼▼

一世的悲喜交集 我會在江湖等你

一生的崖間浪裡 今生所愛的憑據

江湖兒女譚維維 - 江湖兒女

看到這裡，你應該就明白了，這部電影江湖是引子，本質是趙濤成長記，正好迎合了今年的女性潮流

劇中男性也多是為烘托她這個人物形象而穿插其中，有張揚老辣的暴發戶張一白▼▼▼

謹小慎微的幹部張譯▼▼▼

“流浪的民間科學家”徐崢▼▼▼

廖凡說：“我要是不渣，怎麽能凸顯濤姐的義薄雲天呢？”

而且賈樟柯給了趙濤很多近景和特寫▼▼▼

但她也是爭議最大的地方▼▼▼

其實感情戲趙濤處理的很好，比如旅館重逢攤牌這一段，她眼眶微紅，拚命憋住眼淚，情緒層層遞進▼▼▼

但對手廖凡的表演更高級，到現在我還記得他眼角的閃爍。

其他時候趙濤總是端著演，僵直的背，表情和眼神也顯得有點僵硬，處處透出一股劉胡蘭的範兒▼▼▼

比如陪大哥去談生意的眼神，是瞪眼？▼▼▼

看心愛的男人打麻將的眼神，硬凹的大嫂范？▼▼▼

男人在眼前被打到半死，她拿槍對著小混混的時候，也完全沒有緊張和強作鎮定的情緒，完全大義凜然得像個局外人▼▼▼

不過倒沒有《天注定》裡那麽災難的程度啦▼▼▼

到現在，賈樟柯總共導演了9部劇情片，趙濤出演的有《月台》、《任逍遙》、《世界》、《二十四城記》、《三峽好人》、《天注定》、《山河故人》、《江湖兒女》。另外還有8部短片，趙濤出演了5部。

怪不得有人說，哪裡是賈樟柯宇宙，分明是趙濤宇宙嘛，他讓她演遍了各種剛強、堅毅、硬頸、獨立的中國女人。

但是趙濤的表現極不穩定，有人說趙濤不是在演戲，而是在演情緒。

你看我的臉，是不是寫滿了震驚▼▼▼

大家比較熟悉的《山河故人》，也是一臉無知少女蜜汁微笑▼▼▼

可能要等趙濤拿到坎城影后，賈樟柯才會收手吧▼▼▼

重點是，賈樟柯為什麽那麽愛用趙濤呢？

愛用老婆的國內大導有很多，薑文、馮小剛、陳凱歌、顧長衛......

但也不是像賈科長這麽高頻率又這麽執著部部女主啊！

1978年出生的趙濤也很倔強。

十一二歲的時候為了學跳舞，和父親僵持了兩年，離開父母獨自去往藝校求學▼▼▼

在北京舞蹈學院民舞系畢業後，她就在太原師范學院當起了舞蹈教師。

在拍電影之前，她從來沒有規劃過自己人生的，雖然喜歡當老師，但是工作半年以後，她看到系主任，就像看到她的未來.

2000年，賈樟柯來到校內為《月台》選角，三個要求：會跳舞，能說山西話，長的像70年代的人。

結果選了一遍學生，沒發現合適的。

倒是一旁招呼學生的趙濤引起了他的關注，“跳舞時你們要學會融入感情，用感情來表達自己的內心世界”▼▼▼

由此開始了他們18年的電影緣分。

我覺得她身上有一種獨特的氣質，是那種外表平靜柔和，內心卻富有激情的人，特別符合《月台》女主角的要求。

可是開拍兩個星期之後，賈樟柯就把劇本全部否定了，需要完全即興的台詞和動作。

那時候的她完全沒有表演概念，每一個場景如何表現全靠導演來判斷。

最初的趙濤，是青澀的，是賈樟柯電影裡的一個微小部分。

下一部《任逍遙》在大同拍攝，賈樟柯發現當地有很多商品促銷，雇模特又唱又跳，“又和舞蹈有關，我說那要不然讓趙濤再試一試，畢竟磨合過了。”▼▼▼

這個有點野性和叛逆的角色與趙濤本人的生活相差甚遠，她第一次嘗試作為一個演員去飾演▼▼▼

賈樟柯的否定讓趙濤在片場一度很有壓力：他想把我塑造成一個演員▼▼▼

就這樣，《任逍遙》後，賈樟柯承認，趙濤開始有了很強的創作欲望，他也能感受到她的啟發。

下一部電影《世界》，就是因為趙濤談起自己曾經在深圳世界之窗藝術團打工時的經歷，給了賈樟柯創作靈感。

也依舊是趙濤主演▼▼▼

電影海報上，她穿的那件透明雨衣是她自己要求來的：當角色不得不第二次投宿肮髒的地下旅館時，她會寧可選擇裹著雨衣過夜▼▼▼

趙濤真正開始作為演員進入電影界，是從《三峽好人》開始。

2005年之前，她一直過著半教師半演員的生活。

賈樟柯開始籌備《三峽好人》後，她辭去了教師的工作，開始充當更多的工作角色：不止作為女主演，還有副導演，溝通外界，聯絡發行等等▼▼▼

也是這時候，兩人相戀的傳聞出現了。

但是在片場，賈樟柯隻給了趙濤一張紙，上面寫著：人物沈紅，護士，從山西到四川來找男人。

電影拍攝期間又趕上大壩拆毀，時間一度緊張使得趙濤壓力很大▼▼▼

在決定和故意避著自己的丈夫離婚的前夜，重慶潮濕燥熱，濤姐有段吹電扇的戲。

賈樟柯說這個鏡頭是趙濤提議加的，焦灼與反覆。

趙濤講，導演你看牆上有一個電扇，分手這樣一個巨大的決定其實不是那麽容易下，內心那種躁動不安，那種反反覆複是不是可以通過讓我來吹電扇把四川的潮濕悶熱，把內心的焦灼演出來。 

我們就拍她吹電扇，她像在舞蹈一樣，拍完後我覺得是一個普通人的舞蹈，是一個凡人的舞蹈。任何一個街上匆匆走過的女性，她們都有她們的美麗，我覺得也通過演員的一種創造拍到了這種美麗。

之後，作為演員為了尋求自己的認同，她嘗試“出走"，離開賈樟柯，拍攝電視劇，與外國導演合作，嘗試抽象地演出...▼▼▼

2011年，她在意大利導演安德烈·賽格亞的《我是麗》中，演了一個偷渡到意大利的中國女人，後來在意大利捧回了影后▼▼▼

同年，兩人宣布結婚，2012年賈樟柯在老家山西汾陽迎娶了趙濤▼▼▼

生活中是老婆，在創作中，賈樟柯更願意將她看作自己的繆斯▼▼▼  

《山河故人》裡，濤的父親突然在一個火車站去世了，她要去接收父親的遺體，賈樟柯最初要她克制表演▼▼▼ 

但趙濤不同意▼▼▼

一貫以含蓄、留白為基調的賈樟柯，細想後認同了趙濤，才有了這一幕▼▼▼

所以不管我們認不認同趙濤的演技，賈樟柯的確在趙濤的影響下拍出了更多女性視角、更加細膩的情感▼▼▼

反過來，也可以說趙濤是賈樟柯一手調教出，並且他把她變成了自己電影中獨有的符號▼▼▼

就像賈樟柯的電影主題一直沒變，《江湖兒女》裡也有很多和他之前電影的互文元素。

最愛的迪廳，貫穿於很多影片的葉倩文的歌，《任逍遙》裡的同名角色斌斌、巧巧，甚至連服裝造型都是一樣的▼▼▼

《三峽好人》的三峽、礦泉水瓶和UFO▼▼▼

《山河故人》的葬禮和關公▼▼▼

《天注定》的有些超現實意味的動物寓言▼▼▼

所以，趙濤作為賈樟柯作品中的不變元素，始終千人一面，一直以正派而又內心良善、堅韌的形象示人。

她和其他符號一起連起了清晰譜系，賈樟柯把心中的江湖，串連了起來。

這個趙濤是所有電影的語法結構，像《江湖兒女》一開始，鏡頭就是跟著趙濤走的，在她的帶領下，觀眾才走進賈樟柯的江湖▼▼▼

如果賈樟柯還繼續拍這個主題，那女主演就一定還會是趙濤。

只是，除了串起“賈樟柯宇宙”，這次賈導的情懷沒有更進步，眼界沒有更開闊，思維沒有更多層次，手法也沒有更多探索。

上映後評分也從8.0降到了7.8▼▼▼

相比之下，曾同時期在坎城競賽的《幸福的拉扎羅》，在某種程度上和《江湖兒女》有相似之處▼▼▼

意大利和中國的農村城市變遷一樣，但是這位意大利女導演的表現手法堪稱神來之筆，從寫實走向奇幻。

而扎拉羅從鄉村走入城市、尋找故人的過程中，純真和善良從未改變，給了我們更加刻骨的感受▼▼▼

不劇透，看過《江湖兒女》，可以再看一看這部電影▼▼▼#吹爆這個神仙選角，天使本人了#

不過，還好，期待下一期賈樟柯的影視化作品，畢竟女主終於不是趙濤了▼▼▼