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先說一個羅伯特·弗蘭克的故事。
1955年4月,弗蘭克正準備申請古根海姆基金,拍攝構思許久的攝影項目。而當時的攝影界名人沃克·埃文斯,不僅是弗蘭克的領路人,更悉心指導他的項目申請書。
事實上,如果對比弗蘭克的申請初稿與最終版本,我們會發現,他最終遞交的申請書水準早已超過最早版本。弗蘭克的申請書,字字鏗鏘,激情而理性,戳中戰後美國人的痛點。
最終,弗蘭克順利獲得3600美元的古根海姆基金獎,橫跨30多個州,完成《美國人》,從而改變20世紀後期的攝影走向。
無論是攝影愛好者,還是攝影創作者,都需要具備斜杠的能力。
能否擬定具體的拍攝項目,並在項目調研的過程中,一步步將作品帶入更深層、更複雜的語境,是所有攝影師必須面對的難題。
如何理解拍攝動機?為什麽選擇這種視覺語言?此時、此地的“我”,應該如何創作?在感性的拍攝之外,我們需要從理性的第三視角審視自我。
羅伯特·弗蘭克的項目申請書
如果說,按下快門是一時衝動,或許,我們應當停下來,理解並分析這一衝動。
作為一名斜杠攝影師,如何向別人講述自己的作品,變得尤為重要。如何說服別人你正在做一件值得他們關注並資助的項目,絕非易事。
攝影師要想獲得基金、獎項與駐地的支持,除了作品本身的說服力,文案寫作也是非常重要的一部分。
現在,全球正處於疫情期,國外大量的非政府組織緊急成立各種基金,以支持此時需要幫助的自由藝術家和攝影師。但在平時,國外青年藝術家也需要依靠各種藝術基金來維持創作。要想理解國外的攝影與藝術生態,寫一封申請書,會是最好的切入口。
同時,對於申請國外攝影專業的學生,有時花費很大精力完成了作品集,卻被申請的文書扯了後腿。在作品之外,文書扮演著何等重要的角色?這是經常被忽略的一點。
青年攝影藝術家
馬格南攝影基金獎得主
倫敦藝術大學攝影碩士
史陽琨
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