《峰爆》炸了，被虐哭，連環催淚！

一直以來，災難片似乎是國產片的短板。縱觀中國影史，能夠稱作是災難片的作品寥寥無幾，至今能叫出名字的只有《唐山大地震》、《太平輪》、《烈火英雄》、《中國機長》，且幾部作品褒貶不一。

在很長一段時間，因技術原因和客觀條件的困難，國產災難片一直處於“難產”的階段，所以國內觸碰這一題材的作品都會略顯謹慎。

電影《烈火英雄》劇照

如今有一部年度災難電影《峰爆》在院線上映了，這不僅是向類型片發起挑戰，也為中國電影工業的實力正了名，或許“好萊塢式災難片”不是打開該類型片的唯一方式。

電影《峰爆》講述了一座修建十年的隧道即將竣工之際，受到全球地質變動影響，地裂、地震、山體滑坡、泥石流等一系列地質災害呼嘯而至，隧道與整個縣城危在旦夕。

老洪（黃志忠 飾）、小洪（朱一龍 飾）父子倆作為基建人，在限時兩個小時內拯救“即將被吞沒的雲江縣的16萬民眾”的故事。

作為一部災難片，《峰爆》最大衝突就是生死救援與地質災害的對抗，是人類贏，還是死神贏，讓人神經緊繃，這也構成了影片最基本的戲劇衝突。

影片伊始，圍繞主角展開了兩條“救援線索”，第一條線是兒子小洪趕去營救老洪，父子二人憑借經驗幫大夥逃學生；另一條線是父子獲救後，父子倆以炸山清方的方式拯救百姓。最後兩條線匯合成一條線去講述，矛盾點在於“小洪在大我和小我的選擇”，他的選擇也決定了山洞外管理局炸山體的成功與否。

整個救援過程指向的是生死離別，其產生的情感衝擊無疑是劇烈的，這讓觀眾感受到新一代基建人不為人知的一面。

營救中集結了基建工作者、消防隊、退伍鐵道兵、飛行員等四面八方的人力，對被塌方砸傷的民眾救援、對全縣群眾的撤離，甚至包括對主角逃學生的刻畫，緊張感一直是在場的。

再配合上大的爆破場面、災難場景，比如：深坑吞沒的車輛、裹挾落石與洪流的山體、火車瞬間傾覆……讓觀眾有一種“身臨其境”的沉浸感、真實感，而借由影片氛圍、劇情，觀眾的情緒被持久牽引。

但顯然《峰爆》不是要拍一部特效片，它著重展現的是災難面前的人性。在天災發生，縣城地陷的瞬間，老洪不顧個人安危，奮戰在最前線。他不僅負責了指揮和疏散人群，還冒著生命危險返回地陷區，營救受困的群眾。

還有小洪為了緊急救援開啟了與時間賽跑的模式。影片中，老洪在隧道中行走因體力不支無法跨越巨石，小洪點燃了火把父子倆再次相聚。於是二人展開了一場合力營救，這更像是兩代基建人的通力合作，預示著生的希望。而這種帶有一定傳承感的敘事方法，也為影片後面的任務部分做了鋪墊。

由於山體滑坡即將破壞隧道，爆破山體又無法架設繩索，擅長攀岩的小洪擔當起了這項重任。整個攀爬過程是凶險無比的，稍不留神就會讓人陷入粉身碎骨之境。

影片對於小洪攀爬過程中困難、驚險的劇情描繪有了絲《徒手攀岩》的意味，這兩部影片中的主人公同樣是與自然做抗爭，挑戰自我極限，但區別是在於一個是人生志向，一個是責任使然，而小洪在攀爬過程中的力量感多半是源於他的父親。

對於父親老洪參與攀爬，小洪最初是抗拒的。但在攀爬行進的過程中，小洪遇到了障礙無法找到攀爬的支點，於是父親甘願選擇做兒子的腳點，助力他攀上山體完成任務。可就在父親完成他的任務後就墜入了懸崖，此時影片的情緒到達了高潮。

有人說《峰爆》就是最普通不過的災難大片的敘事套路，故事發展完全遵循著災難發生（破壞平衡）——人類不斷應對——最終實現救援（恢復平衡）”的三幕結構。

而按類型片的模式來說，《峰爆》中主人公救援的出發點是身份和職業，也有家人的支持，這一點在影片中體現得淋漓盡致。而在情感上的不斷放大，讓《峰爆》與傳統災難片做出了區隔。

影片中，洪家父子疏於溝通，缺乏理解，直到救援危機時刻彼此才真正打開心結。最初二人一起行動互相抗拒，後來與老爸一起逃出地下河歷經波折，小洪克服了心理障礙也明白了親情的可貴。

再到緊急任務中，小洪承襲老爸精神完成爆破，這對父子的情感也經歷了 “從積怨到爆發再到和解”的三個階段。彼時，洪家父子彼此扶持、並肩作戰，為災難片注入了一絲暖流。

從這個意義上看，《峰爆》比較特別的一點，是從“基建人”到“父子情”的接力，而非某種情感貫穿始終。而無論是前半段兩代基建人的通力合作、精神傳承還是後半段的情感輸出，兩個人在逆轉的兩小時裡，用犧牲與救贖彌合了彼此。

最後那場攀爬爆破任務的高潮戲，父親甘願成為兒子的墊腳石，讓原本在行進路上有些吃力的小洪有了超神般的力量迅速爬上高峰，雖然在劇情設置上略顯刻意。但這也拉快了影片的敘事節奏，尤其是最後命懸一線完成爆破、小洪在爆破前幾十秒獲得生機，讓觀眾懸著的心落了下來。

整體來講，《峰爆》做到了淚點與爆點並存，在多個交叉平行的故事中，與普通人的世界產生勾連，進一步實現情感落地，在讓觀眾了解基建人日常的同時，並帶來人與自然的思考。

即使作為一部國產災難片，《峰爆》可能會陷入口碑兩極分化的窘境，但不得不鼓勵這部國產災難片找到了自己的方式來講故事，單單是這一點就值得被鼓勵，相信國產災難片可以走得更遠。