柏林Day10 王小帥《地久天長》男女主奪影帝影后

《地久天長》男女主拿下影帝影后

1905電影網訊 當地時間2月16日。柏林電影節順利地迎來了頒獎禮。最終《同義詞》得到了金熊獎，《感謝上帝》得到評審團大獎銀熊獎，阿爾弗雷德·鮑爾銀熊獎被《系統破壞者》得到。最佳導演和最佳編劇分別被《我當家時在，但…》以及《少年四海兄弟》拿到。

被寄予厚望的《地久天長》也是不負眾望，拿到了最佳男演員和最佳女演員兩個銀熊獎。而傑出藝術貢獻獎則被《外出偷馬》拿下。王全安的《恐龍蛋》，一無所獲。而在分發給LGBT群體的獎項中，華語電影《再見，南屏晚鍾》則得到了泰迪熊獎評委會特別獎。王麗娜的《第一次的離別》，在新生代Kplus單元裡，得到了國際評委會大獎。

首先還是關注一下華語電影以及華語電影人的表現。

王小帥的《地久天長》，可以說是一部吃重表演的電影。實際上，王小帥的所有電影都非常吃重表演。因為在王小帥的導演風格裡，電影語匯並不是突出因素，所以表演就成為了電影好壞所倚仗的對象。而這一次王景春和詠梅拿到影帝影后，也是對這兩位傑出的、並不算出名的，但實力突出的華語演員最大的褒獎。

張藝謀的影片《一秒鐘》臨時撤映，比較令人意外。畢竟這是張藝謀在離開張偉平和新畫面之後，第一次重拾小人物、小成本和苦難題材。很多人寄希望於這將是張藝謀回歸自我的一部作品。而且，更重要的是，影片聚焦在了電影啟迪人性這個主題之上，因此，這很可能是張藝謀集大成的、帶有自傳性質的、夫子自況的作品。現如今，影片暫時離開了人們的視線，頗為遺憾。

而拿到泰迪熊獎評委會特別獎的《再見，南屏晚鍾》，一樣是一部聚焦於同性戀群體的小眾題材影片。大體的框架依舊是家庭衝突和社會矛盾。作為女導演相梓的處女作，影片雖然在很多方面略顯青澀，而且成本也較為不足，一些場景選擇了戲劇和舞台的處理方式，但瑕不掩瑜。人們還是能看到相梓的導演功底和能力。

整個競賽單元方面，上映的16部影片中有7位女性導演，7部影片的故事改編自真實事件，這足以見得，女性導演在波及全世界的平權和女性運動下，漸漸成為了巨大的力量。此外，真實的生活依舊是電影導演改編電影的最大來源。

在獎項上，我們也可以看到，表現歷史，展現真實，已經成為了“獲獎主流”。《同義詞》講述的是移民的身份認同問題，帶有導演的個人經歷；弗朗索瓦·歐容的《感謝上帝》，揭露法國了教堂戀童醜聞，在這部遭到反對和抗議的作品中，歐容直面教會的腐敗與肮髒，講述了一個難以為人所知曉的故事。《地久天長》則是王小帥以兩個家庭為線索，濃縮中國三十年發展和變遷的影片；《少年四海兄弟》則關注了那不勒斯地區那些幫派少年。

電影節的意義，並不在於找到幾部佳作，並且集中在十天時間內放映一遍，評出冠亞季軍。電影節的意義，在於用一個制度性、節日性，甚至是嘉年華氣質的活動，在全世界範圍內，尋找新的聲音，見識新的觀點，認知新的世界，並且用文藝作品，對這個世界做出反響。

柏林電影節，一直以來都被冠以“政治”二字。實際上，藝術本身就是政治性的。只不過，藝術和真正的權術與權術政治相比，藝術只有政治的責任，而沒有政治的目的。像是柏林金熊獎的獲獎片《傷心的奶水》和《不要碰我》。前者講述秘魯歷史上女性的悲劇與浩劫，後者則在健全人和非健全人之間探討了身體政治、權利、欲望、平權等等話題——這些本身就是政治性的。

所以，沒有必要談政治色變，也沒有必要視之為洪水猛獸。當然，對於所謂的“政治宣傳片”。諸如納粹德國時期的《猶太人蘇斯》，我們只能去辨析地在另一個角度——譬如純電影的角度來看待他。藝術家可能有罪，但是藝術無罪。正如同婁燁在本屆柏林所言：“電影是自由的”。不僅僅電影是自由的，實際上，電影創作和電影參加電影節，也應該是自由的。

2020年的柏林電影節，已經修改了舉辦日期，因為要與提前舉辦的奧斯卡獎錯開時間，所以柏林延遲到了2月20日到3月1日。柏林的改期，對於整個電影圈來說，影響是微妙而且複雜的。電影節的地位和舉辦時間，不僅僅關係到邀請到的明星和影片，還與每個電影節的主旨、意識形態有著巨大的關聯。

柏林的改檔，目前已經影響到了美國的聖巴巴拉國際電影節的舉辦時間。2020年的聖芭芭拉，調整到了2020年1月15日至25日舉辦。而這一時間，又與聖丹斯電影節（計劃於1月23日至2月2日舉辦）撞車。改掉時間的聖芭芭拉，會挖走一些原計劃在聖丹斯上的影片。而這些影響，勢必會關係到聖丹斯所謂“來年奧斯卡風向標”的地位與選片原則。本屆柏林更是現任藝術總監Dieter Kosslick任期內的最後一次主持選片。明年，柏林將會啟用曾經擔任洛迦諾電影節藝術總監Carlo Chatian。所以，新的掌門人和新的舉辦時間，會將柏林帶向何處，我們拭目以待。