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《Live》接近日常 韓劇為何越來越中意現實題材?

《Live》劇照《Live》劇照
《他們生活的世界》海報
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  被不少韓劇粉絲吐槽這一年來題材陷入了“奇幻怪圈”中的tvN電視台,終於在進入三月之後推出了一部一經播出就廣受好評的現實主義題材韓劇《Live》。這部以警察局為中心的故事,並不是走高大上的“懸疑路線”,反而有點像“派出所的故事”,是關於警察這個工作的日常喜怒哀樂,偏偏這樣一部看起來特別平凡的新劇,才播放了兩周收視率就已經直逼6%,口碑一片好評,爆發了久違的tvN現實題材的能量。

  故事

  ●年輕一代就業難

  《Live》的故事首先是一部“群像劇”,雖然李光洙[微博]和鄭裕美是明確的主角,但伴隨裴晟祐、成東日、裴宗玉這些老戲骨的加盟,每個配角的故事線也都很豐滿。那麽在這個故事裡的警察群體是怎樣的人呢?他們中既有剛剛成為警察的“菜鳥”,也有已經乾警察這份工作超過二十年的“老江湖”。對所有這些人來說,警察首先是一份職業,是一份拿薪水的工作,所以很多韓國年輕人拚命準備兩年時間備考,考上警察學校後還要咬牙堅持才能夠最終畢業,而前提都是因為這是一份公務員工作。

  年輕人生存壓力大已經是全球性的問題。《Live》第一集就展現了年輕人找工作之難,編劇還借主角的口揭露了職場對性別、學歷、家庭背景的歧視。儘管韓劇裡的年輕偶像過著光鮮夢幻的生活,但實際上韓國社會已經把這一代人稱為“五拋世代”:放棄戀愛、結婚和生育,放棄人際關係和購房的年輕一代。這樣的流行語一定程度上反映了年輕人生存環境的惡劣,近年來也有《獨酌男女》《今生是第一次》這樣直面此類問題的作品。

  ●職場都會遇困境

  除了新人的苦惱,這個故事裡,就算是已經從警二十年的經驗老到的刑警,還是會遇到職場中意想不到的困境。明明是跳海救人,卻被誣陷是在執勤的過程中醉酒誤事,而溺水殉職的警察剛剛破獲的未結大案的功勞卻莫名被“移花接木”到了他上司的頭上……但工作還得繼續,老警察革職調崗後還得出警。

  ●警察也有日常生活

  哪怕在接到報警後會第一時間衝到現場幫市民解決問題,但警察在下班後也是普通人,他們的婚姻同樣會出現問題,青春期的子女也會帶來各種麻煩,家裡有年邁的老人需要照顧,又或許年幼的孩子有著沉重的養育負擔,總之平凡的柴米油鹽醬醋茶好像和威風凜凜的製服毫無關聯,但又分明是製服下的每一個身軀需要背負的日常。

  《Live》並不打算在一開始就塑造幾個高大的英雄形象,它要在點滴裡給觀眾看到這個職業更深層次的一面,平凡卻從平凡中挖掘出不凡的職業精神。

  製作

  名編盧熙京,韓劇浪漫之外的另一面

  《Live》一開播就能夠博得關注並且順利拿下不錯的首播收視率,憑借的首先不是任何明星演員,而是編劇“盧熙京”三個字。要知道真正頂級的韓劇編劇,他們的號召力甚至遠超大牌明星,既是因為編劇在韓劇的世界裡有著極高的地位,也因為長久以來有品質作品的積累成為觀眾的信任首選,盧熙京正是這樣一位明星編劇。

  無論是早年由玄彬和宋慧喬主演的《他們生活的世界》,還是後來宋慧喬搭檔趙寅成的《那年冬天風在吹》,以及後來趙寅成與孔孝真[微博]合作的《沒關係,是愛情啊》,這些出自盧熙京筆下的人氣韓劇都是典型的“強強組合”,既讓她的作品廣為人知,也讓出演這些作品的大牌演員們人氣再上一層樓。然而和其他韓劇名編劇的作品相比,盧熙京的作品有著鮮明的個人標誌,就是對比其他的韓劇她找到的主題切入點都非常的新穎,更能夠從人性的微觀層面去講故事,特別是從《沒關係,是愛情啊》開始,這部以關注心理疾病人群為題材的韓劇讓她從原先的浪漫主義風格走向現實主義風格。

  到了《我親愛的朋友們》問世,她大膽地把故事的主角們變成了一群老年人,通過去觀察和表現老年生活的點滴,來挖掘都市觀眾內心深處最柔軟的地方,呼籲在這個老齡化的社會裡對老年人的關心,這讓盧熙京的作品進一步奠定了更傾向於人文主義關懷的現實主義風格。這種風格一脈相承到新劇《Live》中,是首先不給警察這個職業添加過度的光環,從一個職業的日常入手去給觀眾講故事,慢慢讓觀眾去發掘這次的主題。

  評論

  韓劇題材為何走向現實主義?

  韓劇雖然最擅長拍攝的是充滿浪漫色彩的愛情劇,但這幾年現實主義題材卻越來越受到歡迎,無論是帶著奇幻色彩卻把很多知名真實未結案件翻拍出來的《Signal》,還是對職場成長進行了深刻描繪的《未生》,或者是揭露了隱藏在人們身邊無孔不入的反邪教題材《救救我》,都得到了韓劇觀眾一致的好評,甚至跟韓劇最擅長的浪漫題材形成了“向左走,向右走”兩大題材分庭抗禮的局面。

  究其原因,一方面是韓劇本身的製作實力在成長,也是韓劇的編劇們在不斷地成熟中。從最初小格局的愛情劇、家庭劇,到現在涉及各種類型題材的現實主義風格作品,製作的難度是在不斷增加的,因為韓劇本身要求無論什麽題材內容都必須具有觀賞性和一定的娛樂性,要把現實題材拍攝出這樣的效果來,就對製作和演員們的表演有著更高的要求,因此成功的這類作品裡往往匯聚了韓劇中最優秀的編導和最具演技實力的演員們。

  另一方面,也可以看出韓劇的觀眾群體的觀劇偏好發生了變化。從最初大量女性觀眾只希望在韓劇裡看到夢幻般的愛情故事,到慢慢觀眾群體開始擴展,不同年齡段不同性別的觀眾們喜好讓韓劇的題材類型和劇情品質都在不斷擴展和優化,最終起到了相輔相成的作用。如果現在還有人認為韓劇還是十年前除了三角戀和悲劇情沒有其他選擇的劇種的話,那麽怕是對韓劇的誤會就很深了。拋開一些固有的成見,韓劇每年湧現出的像《Live》這樣的現實風格作品,都會讓人對它刮目相看。

  撰文/木星

(責編:得得)

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