編劇王芸：避免“懸浮劇”，就要讓情感落地

文丨樸園

從大學時代的爆款作品《紅蘋果樂園》，到熱門電影《杜拉拉升職記》，再到知名網劇《同學兩億歲》，編劇王芸的作品大多以女性題材為母題，擁有細膩溫潤的質感，關注其情感成長經歷。

自都市情感題材“跨界”到生活劇，王芸在新劇《我們這些年》中挑戰自我：“我是不太適合生活劇的，我更愛陽光、勵志、向上的類型。嘗試過《我們這些年》後，我發現根植生活、歌頌時代的生活劇，也非常新鮮。”

編劇 王芸

據悉，30集電視劇《我們這些年》將遴選中國一線導演執導，製片人為一手打造《花千骨》的唐麗君。該劇將於8月開機拍攝，如今正在緊鑼密鼓籌備中。

大膽嘗鮮生活劇

生命體驗與人物情感無縫對接

在創作《我們這些年》之前，編劇王芸的作品大多帶有鮮明的活力青春氣息。《紅蘋果樂園》是內地校園偶像劇的經典，並有內地版《流星花園》的美譽，少女心爆表；《杜拉拉升職記》則聚焦都市女性在職場上的成長與蛻變，帶有天然的時尚濾鏡；《同學兩億歲》則是“甜系爆款”，高甜撒糖的調性符合年輕觀眾審美。

《杜拉拉升職記》劇照

呈現自1978年以來的四十年情感變遷史，對王芸來說，算得上全新的挑戰。“我自認為不太適合生活劇，不是一個接地氣、婆婆媽媽過日子的編劇，反倒更適合陽光、勵志、向上的類型。”王芸表示：“我接觸過生活劇，但是籌拍就不順利。寫《我們這些年》，是在《花千骨》編劇饒俊老師的鼓勵下，才敢動筆的，他也是這部劇的總策劃。”

為避免走向庸俗創作，王芸找到了生活劇的全新視角——根植生活，歌頌時代。“原來，生活劇只是某些角度我不喜歡，比如婆媳劇。《我們這些年》講述1978年生人，年到40的感悟，這雖然不是我擅長的領域，但我恰好也站在了40歲的關口。個人生命體驗與劇本人物情感能夠無縫對接，就此打開了創作的全新大門。”

王芸介紹，《我們這些年》被外界評價為對標韓劇《請回答1988》的作品，時代感與煙火氣是其最主要的閃光點：“三個發小一同長大，卻在歲月流逝中不再聯絡。因緣際會，三人在北京再度相遇，雖形同陌路，卻最終重拾友誼。從三個發小出發，三代人的情感變遷也由此展現出來。”

《紅蘋果樂園》劇照

王芸透露，為累積創作素材，自己不僅做了大量的網絡調查，也向自己的父輩請教，因為“他們是共和國的同齡人，我們是改革開放的同齡人”：“兒時記憶仍存，但需要做實。舉個例子，我會詢問我爸，上世紀八十年代的具體工資，希望劇情能落到實處，每個細節都真實。”

獻禮改革開放四十周年

情感衝突與代際和解的鮮活呈現

從1978到2018，中國經歷了飛躍變遷的四十年。2018年恰逢改革開放四十周年，不少帶有獻禮性質的電視劇接連湧現。如《大江大河》，講述先行者在改革浪潮中突圍的商海浮沉；《尉官正年輕》則從軍旅題材入手，呈現軍人在時代變遷中的境遇。與《大江大河》《尉官正年輕》相比，《我們這些年》要做的是“百姓視角的四十年變遷”。

“我們偏重的是三代人的衝突。1978年生人，今年四十歲，其父輩出生於新中國，而下一代又在千禧年之後。三代人經歷的問題和矛盾看似相同，但表達和解決方式卻截然不同。所以《我們這些年》既有與父輩的觀念衝撞，也有與下一代00後的相互理解與妥協。”王芸表示。

編劇 王芸

“我們會用年代閃回的方式，來呈現不同時代的情感變遷。在內容比例上看，過去的年代是溫情的點綴，大量筆墨還是放在當下。我們選取了不同時代的閃光點，不貪大求全、好大喜功，只想有情感的全面呈現。”王芸表示：“《我們這些年》選取的都是普通人，勾起觀眾記憶的情感共鳴點也將更有普遍性。電視劇的創作，要貼近百姓情感，必須要讓情感落地，否則就成為了‘懸浮劇’。”

王芸還介紹，《我們這些年》在創作中，還規避了電視劇創作的窠臼：“狗血劇情不受歡迎了，溫情反而有更大的情感力量。當然，如何讓溫情不至於煽情，又不至於平淡，也是我們需要把握好的度。”

金牌團隊能為編劇“護航”

套路創作比懸浮劇情更可怕

從事編劇工作以來，王芸與多位業內大咖合作。與周星馳合作《西遊降魔篇》，讓王芸獲益匪淺；而與徐靜蕾的合作，幾乎貫穿了王芸的創作生涯，無論是《杜拉拉升職記》還是《同學兩億歲》，王芸都收獲良多。

“和老徐和星爺合作的感受特別多。初次見到星爺，有一種活在夢境裡的奇幻感，竟然見到了電影圈的偶像；但很快，我就被他的專業和努力所折服了。2008年，我在北京闖蕩，被張一白導演介紹給老徐，老徐成為了我的榜樣和良師益友。合作的這十年，老徐對我影響特別大，她總是說，‘永遠不害怕改變和嘗試’。”王芸表示：“跟星爺和老徐在一起，跟各種這個行業裡最頂尖的人在一起，我總在問自己，你夠才華了嗎？因此，只有不斷向前奔跑，我才能保持狀態。”

與周星馳、徐靜蕾共事的經歷，讓王芸認識到金牌團隊的重要性。如今《我們這些年》有《花千骨》製片人唐麗君“護航”，讓王芸“很有安全感”：“每部作品都有自己的命，我總是在感歎，《我們這些年》這孩子的命太好了，所以會倍加珍惜。”

在王芸看來，編劇創作要避免懸浮化，“懸浮就是閉門寫，腦袋一拍就創作”。不過，最可怕的事情並不是懸浮，而是套路：“套路是第一可怕的，套路意味著重複，重複意味著沒有生命力。在創作中，這是我刻意回避的，比如《同學兩億歲》，既然青春劇很多了，那就讓在趣味性上做“加法”——我是試圖在每個作品裡，都找到自己感興趣的點切入，這才是和作品緣分的開始。”

《同學兩億歲》劇照

如今，《我們這些年》的劇本創作已經接近尾聲，接下來的8月就將開始為期90天的拍攝。王芸透露，自己從《我們這些年》中嘗到了生活劇的甜頭，下一部作品仍將是有溫度觸感的同題材劇集：“我一直都是新人心態，也對創意枯竭保持恐慌的人，對待每個作品都像第一次那樣戰戰兢兢。為了保持創作活力，我每天都創作十個小時，也不參加應酬。最普通也是最大的心願，就是希望日日夜夜的付出都是值得的。”

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