命題作文，相信大家再熟悉不過了，但“命題作畫”可能就沒那麽容易了。

以“晚上宴請賓客”為主題作畫。

韓熙載畫了這麽一幅《韓熙載夜宴圖》，悉數記錄了晚宴上的燈紅酒綠。

▲五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》局部 

而馬遠則描繪了燈火通明的廳堂，掩映在靜謐夜色中的《華燈侍宴圖》。

▲宋 馬遠 《華燈侍宴圖》局部

以歌頌農民的辛勤勞為主題作畫。

有的人還原了一幅春耕的場景。

▲清 焦秉貞 《春耕圖》局部

也有人畫了五頭牛就成了傳世名畫。

▲唐 韓滉 《五牛圖》

真正把這個當做工具用來挑選人才的，宋徽宗算得上是古今第一人了。在他之前的考試都是畫靜物，只要考生在家勤學苦練，基本上都能過，但考生的實力和創意都沒處發揮了。要不怎麽說宋徽宗時藝術皇帝呢，挑選繪畫人才的方式也與眾不同。

南宋繪畫著作《畫繼》中，記錄宋徽宗用來選拔人才的考題，我們一起來看看滿分作品都長啥樣吧！（史料僅有文字，文中配圖僅作輔助理解）

考題一：“野渡無人舟自橫”

接到考題後，考生們都想：應該就是表現野外沒有人劃的小船吧，於是都把重心放在“無人舟”上，幾乎每個人的畫裡都會有一條小河，河上是一艘艘空船。

有考生畫了一個人在船上睡著了，受到宋徽宗極力推崇，大致就是這麽一個場景。

宋徽宗也給出了自己的理由：“野渡無人”不一定是船上沒有人，只是沒有要坐船的人，比起那些只有船沒有人的畫作，這幅畫裡船工無事可做，景中有情，是當之無愧，獨具匠心的第一名。

考題二：“竹鎖橋邊賣酒家”

這一回，大家審題的重點在酒家的環境上，大多數人畫了兩旁長滿竹子，中間一間酒家，旁邊一架小橋的鄉村畫面，宋徽宗並不滿意。

畫家李唐別出心裁，在小橋旁、竹林深處畫了一面酒旗，將重點放在“竹鎖”上，成為當場考試上的滿分答案。

考題三：“深山藏古寺”

俗話說得好，事不過三，大家也是要在歷年考題上吸取教訓的，於是這回大家都抓住了題目重點：“藏”。可是並不是所有人都能“藏”出新意，有的人不走心，畫了個半遮半掩的寺廟，稍微做了點功課的，效仿之前的考題，在山水中間畫了一個代表佛寺的幡竿，照搬去年的也太沒新意了吧。

但也有人玩出了新意，他畫了一條被踩出來的小路，一頭通往深山裡，另一頭有一個小和尚在挑水……小和尚挑水當然是去寺廟裡了，這種“藏”真的是絕了，這個第一名實至名歸。

考題四：“踏花歸去馬蹄香”

經歷了這麽多場考試，大家就都把握了審題的要領：突出“香”，但是如何把嗅覺具象化，很多人犯了難。有的人直接就根據字面意思，畫了在花叢中飛奔的馬，場景是面面俱到了，可是還是沒有把“香”體現出來。

我想，如果他們看過《還珠格格》，應該就有靈感了吧，導演為了表現香妃的“香”，香妃跳舞時身旁可有一大群蝴蝶飛舞，所以，萃花都提示到這個份上，大家也猜到了，第一名的創新之處是，他在馬蹄旁邊畫了幾隻飛舞的蝴蝶，傳達了香氣縈繞的感覺。

考題五：“嫩綠枝頭紅一點”

這個考題說白了是“萬綠叢中一點紅”，大家最先想到的都是綠葉配紅花，考生都挖空心思想著畫好紅花和綠葉，這種構圖要想畫得好，也是極為困難的。

考場上當然不缺乏有創新意識的，他畫了綠蔭掩映下的一位紅衣美女。

他跳脫“綠葉紅花”代表植物的慣性思維，在畫作中用穿紅衣的美女代替“紅花”，與生活聯繫緊密，表達情感更直接，別說宋徽宗了，我這業餘的，都忍不住為他的創意點讚。不知道後面我們把“綠色配紅花”，理解為給美女作陪襯的男生們，是不是出自於宋徽宗這個考試……

通過這幾道題目，我們也能感受到，這種制度確實起到了挑選人才的作用，也難怪它一直延續至今，成為各大美術院校的重要考核方式，萃花隨意挑選了幾個，中央美院的命題作畫題目與作品，換大家來評評看哪個最有創意：

2007年央美考題：《歌》

2009年央美考題：《奔跑》

2010年央美考題：《家有樂事》

我們得承認在確定主題前提下，考生實現最大程度的自由，最能體現實力和創意，有了對比評委也能一眼看出差距，實在是可以搞事的好辦法啊！

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