《甲方乙方》結尾葛優在螢幕前平靜地說道：1997年過去了，我很懷念它……
今年恰逢改革開放40周年，在鋪天蓋地的宣傳中日新月異的變化讓人驚歎，時間不肯松懈，前進的步伐就不可能停止。
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”人們總是盼望新的一天，卻也在過往日子的影子中開始歎息。
回想當年《甲方乙方》橫空出現，夢想在經濟大潮中追求利益最大化的普通人也放慢腳步，在疲憊生活中審視一年的改變，在一片歡聲笑語中邁入新一年的忙碌，至此喜劇賀歲片在年底霸佔電影螢幕。
而隨著春節檔票房節節攀升，賀歲檔榮光暗淡，甚至最為驕傲的喜劇也變了味道，網絡段子和雷人劇情在用力撓人咯吱窩，卻好似隔靴搔癢。
如同改革開放推陳出新，今年的賀歲檔因一部文藝片精氣神煥發，電影的預售票房已經過億，這對一部文藝片而言，已經是莫大的奇跡。
舊事物總會被新時代造就的事物替代，難道形如雞肋的賀歲檔又要變成噴香炸雞。
這次野獸君就向大家介紹這部可能改變將來賀歲檔走向的文藝片——《地球最後的夜晚》。
在今年坎城影展，《地球最後的夜晚》入圍“一種關注”單元，獲得不少媒體人的好評。而令許多眼光投向這部神秘影片最主要的原因就是導演畢贛。
兩年前，畢贛第一部作品《路邊野餐》引起轟動，創造性的粗糲長鏡頭，散漫夢幻的詩性畫面，時間與空間的模糊交叉。
故事與劇情的意識性弱化，好似一灘溪水層層疊疊地流淌出靜謐的獨特浪漫。
假如《路邊野餐》是一首天真的長詩，那麽《地球最後的夜晚》更像一幅奇幻的油畫。
從預告片和海報來看，影片畫面相當精美，小鎮的路邊攤、牆上的破舊鍾表、廢棄的斑駁巷洞、搖曳的吊燈影子等等，讓廢墟美學散發非同尋常的質感。
相比《路邊野餐》主角由畢贛小姑父陳永忠親自出馬的寒酸，《地球最後的夜晚》可謂巨大的提升。
除沿用小姑父陳永忠外，女主角更是選定文藝女神湯唯，加之黃覺、 張艾嘉等演員加盟，製作班底都是業內頂尖水準。
綜合預告片和畢贛導演一貫的敘事風格，電影故事不會複雜，準確的說，這個電影並不是簡單意義上的故事，更像是一種情緒宣泄，你必須沉浸在導演編織出的易碎又美好的夢境，才能體會到五光十色綺麗風景。
同時，電影前七十分鐘2D畫面，而後七十分鐘就要戴上眼鏡，觀賞一段超級長的3D長鏡頭，算得上一個另類的噱頭。
前70分鐘2D畫面，男主羅紘武（黃覺飾）因為父親過世，2012年回到貴州凱裡，想尋找12年前念念不忘的戀人萬綺雯（湯唯飾）。
而萬綺雯得身份特殊又神秘，羅紘武2000年為找尋殺害兄弟白貓（李鴻其飾）的凶手，認識了萬綺雯，她是凶手左巨集元（陳永忠 飾）的情人。
在追查過程中兩人度過了一段難忘的時光。矛盾中萌芽的愛情，躲避危機下迅速成長，越離奇越是刻骨銘心，無法忘懷。
電影真正進行到精彩處，毫無疑問，是後半段長達70分鐘的3D長鏡頭，跟隨羅紘武進入洞穴，並以此為起點，開始一段現實與夢境重疊的顛覆之旅。
在這由畢贛創建的精神世界，脫離時間概念和劇情束縛，男主羅紘武穿梭在不同時間節點的過去，用夢彌補現實的遺憾，用夢實現虛無的浪漫。
不過相信看慣了商業電影的觀眾，或許不會適應文藝片的“通病”：劇情節奏緩慢，敘事推進繁複，對話冗長無目的，抒情高於敘事。
甚至全片情緒渲染，毫無劇情可言。這也是文藝片最不能夠被更多的人接納和享受的主要原因。
但單純從現在的預售情況來看，《地球最後的夜晚》已經成功，尤其在12月31日的晚9：40左右的場次幾乎座無虛席。
不管是因為“跟風”或者“湊熱鬧”，影片預售已超1億，或許這次是讓導演風格極強的文藝片擁有更多大眾接納的絕佳機會。
總而言之，《地球最後的夜晚》是一部屬於導演的作品，它擁有畢贛鮮明的個人特色。
敘事中夾雜旁白與留白，不同於其他導演注重視聽語言的運用，文字語言成為影片重頭戲，文字與影像不評論孰高孰下，票房也不是判定成功的唯一標準，只要能達到精神上的共鳴，那就算得上好作品。
PS：跨年已經進入倒計時，今年最後的夜晚你會如何度過？要是你有心儀的對象。
或許該問一句：喂，你有空嗎？然後一同走進電影院，在光影交織的夢中虛度掉2018年最後的時光。
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