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《三十而已》:沒有獨立女性,只有物欲橫流和階級固化

作者丨余雅琴

全文共 2779 字,閱讀大約需要 6 分鐘

女人三十,是一個敏感的話題。過了三十歲,仿佛就意味著青春不再,需要承擔更多的責任。在熱門電視劇《三十而已》觸及的就是這樣一個話題。不僅如此,該劇講述了三位背景不同,但以各自方式在上海打拚的三十歲女性的感情和事業,狠狠戳中了都市女性的痛點。

該劇涉及到不少微博熱搜話題:諸如階級躍升、房產焦慮、家庭主婦的勞動價值甚至奢侈品店員的月收入……由此塑造出的精明能乾的顧佳、樂天知命的鍾曉芹;野心滿滿的王漫妮都很能代表當下都市女性的某些面向。

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獨立女性與消費主義陷阱

30+的女性應該是什麽樣子?綜藝《乘風破浪的姐姐》給了我們一種想象。不管遭遇到什麽樣的艱難,30+的女性似乎都可以打贏一場又一場的挑戰。

《三十而已》延續了這種設定:三位女主角都擁有不俗的外貌,可以進行代表中產品味的消費,還有帥氣的追求者。看上去她們擁有著“獨立女性”應該有的資本,但背後衡量的卻不是個人的價值,而是她們的消費水準。某種程度上,這部劇宣揚了一種只有不斷抬升自己階級地位才可以擁有更好人生的價值觀。

而對於真實世界的普通女性來說,應對生活和工作中的一地雞毛就已經耗費了大部分精力,哪裡還有可能時時刻刻保持精致的妝容和完美的身材呢?因為有網友認為看了這部劇感覺更焦慮了,畢竟電視劇的顧佳已經擁有了千萬級別的豪宅,而自己還在合租的出租屋苦苦掙扎。

《三十而已》對都市女性提出了更高的要求,不僅要思想獨立,內心強大,還要經濟優渥,貌美如花。這樣的都市麗人新樣板不是人人都可以企及的,因此電視劇成為了一種關於女性的都市奇觀,供女性觀眾投射自己在日常中完成不了的欲望。

這部劇一方面它用戲劇化的方式展現出一個物欲橫流的上海,有一定的真實基礎;一方面又把獨立女性的概念用極端的消費主義包裝,製造了一個中產階級女性的幻夢。

電視劇的確有三條不同女性的成長線,但這三位女性的成長全部由她們的消費觀念的改變來推動。顧佳需要豪宅、名包證明自己的實力;鍾曉芹則需要化妝燙發、添置新衣等表面文章來完成對前夫的“宣戰”,王漫妮更要通過富豪男友見識更廣闊的世界……

其中最讓人怎舌的可能就是顧佳和“太太圈”的交往,這個圈子裡比拚的是丈夫的實力和愛馬仕的價格,仿佛一個女性只要買得起更高的手提包就可以擁有更好的人生。儘管後半段電視劇開始逐一顛覆這樣的設定,但其本質依然是消費主義的價值標準。在《三十而已》為“獨立女性”設定的價值觀裡,所謂“獨立女性”就是要有買買買的能力和吸引帥氣多金男友的本領。

因此,儘管該劇的一些台詞反映出新時代女性的聲音,表達出她們不滿足單純的家庭內部的成就,還需要社會意義的肯定。卻將消費能力作為評價女性的一個重要標準,無疑還是變相地將女性物化。

該劇看似打破了某種對女性的規訓,卻建立了新的更嚴苛的規訓。這意味著女性即使衝破了家庭,依然還是置身於資本主義父權製的陰影。

顧佳和太太圈

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資本主義父權製的召喚

作為一部都市愛情劇,該劇最吸引人的部分還是三位女主角的愛情線。可以說,三個人在婚戀上的選擇代表了三種不同的價值取向。遺憾的是,這三段愛情的最終指向最終還是落腳在女性的價值由男性來實現的窠臼。

顧佳其人如她的名字,十分的顧家,是一個傳統意義上的賢妻,她既要幫助打理丈夫的生意,還要時時刻刻提防婚姻中的第三者,更要做一個好的母親。顧佳看上去現代的理念背後原始傳統婦女的價值觀:愛情就是要進入婚姻、孩子就是要上名校、丈夫就是一家之主……這樣一位英語流利、事業能力一流的女性甘願留在家中,靠著制服丈夫來征服世界,把家庭打理得像一個公司。某種程度上,顧佳把家庭當做了職場,而自己也更像是宮鬥劇中的女主。

至於備受爭議的王漫妮,她出生在小城市,渴望在上海立足。她喜歡上海市中心的繁華,搬去郊區就感到沮喪。一邊拚命省錢,一邊攢錢購買奢侈品,願意為了遊輪上的豪華艙透支信用卡。後來認識了有錢的男友,又一邊害怕對方只是玩玩而已,一邊又主動迎合這段感情。有趣的是,當得知男友真的有一位正牌女友,王漫妮又無法接受,說出了“真愛是不可以分享的”這樣的台詞。整個戀愛過程看下來,兩個人的愛情並沒有除了物質寵愛之外的內容。兩個人的矛盾無非是女方希望得到承認,而男方以物質替代承諾……最後女主無法成為正宮,才開始所謂的“獨立”。

至於小家碧玉鍾曉芹,劇本設定這個角色各方面都比較平凡,這樣的故事主線似乎是可以代表大多數女性狀況,但人為的戲劇化反而讓這條線也充滿了童話色彩。她和感情木訥的丈夫離婚,又被公司的“小奶狗”追求,展開了一段姐弟戀。曉芹雖然在物質上並不依賴男人,但在感情上卻無法自立。電視劇後半段給她安排了一個體貼入微的“富二代”男友,其用心足見一斑。

綜上,儘管《三十而已》以“獨立女性”為核心,但所謂獨立只是一種新的女性魅力的體現,背後的邏輯依然是和父權製綁定在一起的。在電視劇世界裡,女性的眼界與她的伴侶有關,即使是痛定思痛的進步,也需要男性的助推,她們並沒有真正的主體性。在這部電視劇中,愛情更多承載的是一種實用功能罷了。

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作為隱喻的大廈:階級躍升的欲望幻像

《三十而已》的故事發生在上海CBD的高樓中,這裡階級分明,每個人都有屬於自己的社會地位。如果想要僭越,則需要遭受非一般的打擊。

顧佳是第一個想要改變自己處境的人,因此她不斷地逼迫丈夫做違背自己本心的努力。在象徵著地位的大樓裡,一個人的價值似乎是與他們所處的位置決定。處在大樓中間的顧佳要受製於大樓頂層的王太太,而大樓底層還有打工的王漫妮和大樓的管理者鍾曉芹。她們的位置被無形的力量所安排,如果想要突破自己的階層,就會受到不一般的磨難。

這幾乎就是一個近乎於粗暴的社會階級的模型,上一層人決定下一層人的命運,因此顧佳等三人的友誼似乎是電視劇主創想象出來唯一的階級彌合。這種彌合和現實對應,顯得十分虛幻。

鍾曉芹和丈夫離婚

當顧佳想要攀爬到大樓頂層的時候,遭到了“太太圈”集體抵製,在她們眼中這只是一個不知道天高地厚的僭越者,但顧佳能做的只能是繼續努力迎合這套法則;至於王漫妮,儘管找到了有錢的男友暫時獲得了某種安全感,最後只能是被現實打擊,社會地位不同的男女無法真正的結合;電視劇把更多的厚愛給了上海本地人鍾曉芹,似乎只有她不用那麽努力就可以過得不錯,她嫁給了頗有能力但家境一般的陳嶼。離婚後,又遇到了深愛自己的小男友。這部電視劇看上去鼓勵女性建立自我,其實也是有限度的,當她們的野心大到一定程度就一定會被打壓。

可以說,所有的女性角色都圍繞著這個具有男性陽具象徵的大樓生存,她們的欲望法則需要迎合大樓的欲望規訓。她們的存在只能是讓大樓更穩固而不是相反,至於所謂權力的中心“太太圈”的背後是她們位高權重的丈夫。

《三十而已》中的三位女性各自精彩,但看來看去,真正牽動她們的東西依然是物質和情感,這些東西交織在一起,構建出一個父權製的陰影,何來真正的獨立呢?

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