1905電影網專稿 在《二哥來了怎麽辦》中，可以看到一位中年媽媽帶著兒子和女兒重組家庭；《關於我媽的一切》入圍北影節主競賽，講述中國式母親探望女兒發生的矛盾；《兔子暴力》定檔8月27日，聚焦一對分別17年的母女久別重逢後遭遇的意外。
近期熱映、入圍、定檔的三部新片有一個共通點，都關注或涉及了對母親與子女的關係探討。
最新發布的《2021中國電影藝術報告》指出，近年來，中國電影市場上逐漸出現了一些聚焦於母女關係的女性題材電影。女性，尤其是母女關係中的女性，逐漸開始受到人們的關注。
這些代表作包括《柔情史》《送我上青雲》《春潮》，都展示了“相愛相殺”的母女關係。雖然在主流市場上沒有斬獲非常高的票房成績，但都獲得了一定影迷群體的口碑認可。
尤其是在今年春節檔，賈玲以首部導演電影《你好，李煥英》深情追憶去世母親，真誠的創作姿態獲得無數人的情感共鳴，票房火爆突破54億，位列中國影史票房榜第二。
它的成功，證明了以母親與子女關係為主題的家庭親情電影，有突破圈層垂直觸及多年齡層觀眾的巨大可能性。
而先前在端午檔上映的《候鳥》，王姬也攜親女兒演繹母女，“子欲養而親不待”的表達內核和《你好，李煥英》很相似，再度在銀幕上敘述一段血濃於水的母女親情，歌頌母愛的偉大。
但因故事老套，審美不足，太以“哭片”為目的來打造，觀眾評價並不高，在市場上也沒有受到關注。
“媽媽”當道
不止是女性題材電影，“母親”這一身份以及與子女關係的討論確實在近年來不同類型的國產電影中的出鏡率和戲份佔比越來越高。
從《囧媽》到《送你一朵小紅花》再到《第十一回》，都直接探討了母女或母子在生活相處中引發的種種情感糾葛。
在《我的姐姐》裡，女主角安然失去父母，姑媽如母親般關懷她，而安然最後也像母親般照顧弟弟。連在諜戰片《懸崖之上》裡，秦海璐飾演的特工王鬱，也背負著與兒女分別的痛苦以及對全家團聚的盼望。
定檔七夕上映的《盛夏未來》，從預告到已曝光的劇情來看，郝蕾飾演的媽媽對談戀愛的女兒“勸和不勸分”，擺脫當代母親的刻板印象。賀歲檔將映的《平原上的摩西》，梅婷飾演李斐母親傅東心，是一位美麗的知識分子女性，在原著小說中就佔有重要的敘述視角。
《盛夏未來》郝蕾飾演張子楓的母親
已計劃上映的《涉過憤怒的海》由周迅主演，在犯罪懸疑片的強類型外殼裡包裹著嫌疑人母親庇護犯罪兒子的情感線索。佟麗婭主演的《我經過風暴》，則聚焦一位兩個孩子的母親如何抵抗家暴的故事。
《春潮》導演楊荔鈉也正在續寫她的“女性三部曲”，第二部電影《春歌》近期已經成功備案立項。據梗概介紹，主角是兩個年邁的女性，85歲母親照顧65歲患有阿茲海默症的女兒，兩人彼此成全彼此輝映。
在一批更為年輕的導演和亟待孵化、拍攝的創投項目裡，還可以看到更多這類電影。
《臍帶》在去年北京國際電影節創投市場和金雞創投大會上連續拿下大獎，這部由姚晨監製的少數民族題材電影也聚焦一位阿茲海默症的母親，講述身為遊牧音樂人的兒子放棄城市工作，重回草原照顧母親的感人故事。
影片在5月底於內蒙古完成拍攝，在參評創投時就深得評委劉德華和詠梅的褒獎與喜愛。
和《臍帶》一同在金雞創投上獲得評委會推薦項目的《好願在人間》，以四季+三地的時空結構來展現一對母女的愛與糾葛。創投評委梁靜認為，如果順利拍出來，這部電影會很好哭。
在前不久舉行的青蔥計劃創投會上，一部源自導演與自己母親真實經歷改編的項目《紅姐》也受到現場評委和觀眾的許多肯定和掌聲。
導演從小到大都沒有見過親生母親，29年後她卻與母親以筆友的關係取得聯繫。這部作品就是表現她在成長歷程中對母親的幻想經歷，虛實交替，情感細膩。
在剛剛落幕的上影節項目創投上，31個入圍終選的項目，就有約三分之一在主角設置和故事大綱裡，關注母親與兒女的關係。
比如有拋棄女兒的母親在多年後與女兒以陌生人身份相遇（《僅與下午四時的黃皂莢圃兒作一別》）；秘密生下二胎男的媽媽多年後回家爭奪“母權”（《小嬋娟》）；從家暴丈夫手中救出繼女的失憶女人（《零和無數》）；兒子與阿爾茲海默症母親彼此和解重溫母愛（《幸福泡泡車》）；一對母子藏有各自秘密往返於錯綜複雜的地下防空洞（《23號》）；因父親欠下債務，母親帶著女兒逃離南方，來到北方投靠小姨（《盼暖春來》）......
最具代表性的是獲得青年導演推薦項目的《晚春七日》，主角是一個獨自撫養女兒長大的中國媽媽和一個在美國讀書卻意外失蹤的女兒，情節以此展開。主創是女製片+女導演，創作靈感就源自導演對母親與自己關係的反思。
越來越多女性導演正步入電影圈，從自我家庭出發進行自反性創作，對於母親這一身份形象的勾勒與對子女關係的討論，也正在形成一股新的浪潮，蓄勢拍打上岸。
另外，據《2021中國電影產業研究報告》分析，2020年度院線新上映的251部國產電影產品中，家庭片僅有9部，類型數量佔比約4%，票房佔比約2%。
可見，目前市場上佔據的家庭片類型以及其中對母親與子女關係的情感敘事，都還有繼續上升、激發潛力的空間。
中年女演員銀幕表現增多
看到代樂樂在《二哥來了怎麽辦》扮演的母親與出彩演繹，演員薑宏波在電影首映禮上表示，希望有更多這類角色出現，讓她們這些中年女演員有更多表現的機會。
的確，近年來不斷掀起討論的“中年女演員危機”話題，隨著女性題材電影的增加以及女性角色在電影中佔據的比重變大，中年女演員的銀幕機會在變多，在商業評估上也會獲得“升值”。
在《送我上青雲》中飾演姚晨母親的吳玉芳，憑此角色獲得金雞獎最佳女配角後，在當下A級或S級的影視作品中，就有了更多的參與，也提升了更高的知名度。
同樣還有演員朱媛媛，先後以《送你一朵小紅花》《我的姐姐》裡的母親與姑媽角色獲得廣泛關注，她的哭戲與演技片段在網絡上不斷傳播、出圈。而此前，她主要還是活躍在電視劇領域，不被影迷所熟知。
在《你好，李煥英》中扮演老年李煥英的演員劉佳，在熱劇《隱秘的角落》飾演朱朝陽母親的劉琳，都因為作品的熱度帶動，以及她們優異的表演能力，讓她們在後續有了更多參演重量級作品的機會，比如雙雙在《中國醫生》中露臉亮相。
值得觀察的是，在涉及母親與子女關係的電影中，也間接形成前輩與新人搭配的演員組合模式：《送你一朵小紅花》朱媛媛和易烊千璽、《二哥來了怎麽辦》代樂樂和胡先煦鄧恩熙、《盛夏未來》郝蕾和張子楓、《關於我媽的一切》徐帆和張婧儀、《兔子暴力》萬茜和李庚希.....
從表演經驗角度來看，“母親”可以幫助“子女”，從關注度的普遍性來看，“子女”也可以帶領處於低年齡層的年輕觀眾對“母親”投以更多關注的目光，對兩代演員來說，有一加一大於二的效果。
移情邏輯與煽情雷區
無論是市面上已經出現還是即將上映的電影，對於母親與子女關係的探討都離不開兩種角度：母親的寵愛遇上孩子對愛的忽視，或母親的忽視遇上孩子對愛的缺失與渴望。
這兩種矛盾衝突形成了母與子之間難捨難分的羈絆關係，也產生了強烈的心理戲劇性和看點。《你好，李煥英》和《春潮》就是這兩類的代表，一體兩面。
《你好，李煥英》用穿越的故事與彌補記憶的敘述方式，讓女兒更理解媽媽的愛，讓媽媽更懂得女兒的好。女兒和媽媽的雙重視點相互凝視，在最後相互縫合，調動起銀幕之外，作為母親與兒女普遍觀眾的互動移情，達到《媽媽再愛我一次》般強悍的催淚效果。
《春潮》是女兒試圖在劍拔弩張的關係中找到與母親和解的方式，但依然無法逃脫原生家庭帶來的傷痛和後天對母親的反叛意識，她同時也忽略了自己女兒的成長，無法正常表達愛。
戲裡的母親與子女的關係形成鏡像對照，戲外的觀眾，也容易從中聯想到現實，因此這類電影自然就有了讓觀眾移情、產生共鳴的邏輯。但這並不等於在電影中就可以泛濫使用。
如果僅僅是看到先前同類作品的成功，簡單粗暴地利用這種親情情感關係進行創作，試圖在電影市場上獲利，博取眼球，無論是在內容輸出還是宣傳行銷上，都不斷以煽情的方式，以“好哭”為方向來做，不加節製，就容易適得其反，本末倒置。
同時，對於母親這種家庭身份的塑造，還是應該回歸到女性本體來探討。在這種通俗的母親與子女的親情關係表達中，如何更好地用故事和形式來包裝，如何製造出更加複雜深邃的情感語境和話題，創作者仍然要避免雷同，繼續開拓創新。
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