一生癡迷黃公望，王原祁《仿富春山居圖軸》

黃公望的《富春山居圖》被譽為中國十大傳世名畫之一。清初畫家王原祁師法五代宋元名家，於黃公望用功尤深，一生癡迷，自言“所學者大癡（黃公望）也，所傳者大癡也”。王原祁早期的繪畫中，仿黃公望者尤多。《仿富春山居圖軸》便是他52歲時仿效黃公望《富春山居圖》的筆法而創作。

清 王原祁 《仿富春山圖軸》

圖中描繪一高山大嶺之間，林木茂盛，雲氣蒸騰。細瀑飛掛，崖邊孤亭獨立，山澗屋舍櫛比。整個畫面，水光山色，融為一片，意境清和，寧靜悠遠。《仿富春山居圖軸》在經營位置、山脈開合起伏以及筆墨運用方面都顯示了畫家的深厚功力和高超造詣。畫中構景豐富，主次有序，揖讓錯落，和諧自然。

清 王原祁 《仿富春山圖軸》（局部）

本幅款識：“癸酉清和雨窗，余作觀大癡富春長卷歌，適倫敘年兄以素紙索畫，遂寫其意請正，王原祁。” 鈐“王原祁印”、“麓台”、“古期齋”印。右下角鈐“虛齋鑒定”等藏印兩方。

詩堂有陳元龍、孫嶽頒、胡會恩三家詩題及“有余閑室寶藏”等鑒藏印二方。

清 王原祁 《仿富春山圖軸》（局部）

陳元龍題：“大癡吹笛車廂去，粉本零殘半有無。好手今推王給事，人間重見富春圖。陳元龍。”鈐“陳元龍印”、“乾齋”印。

孫嶽頒題：“富春山繪黃公望，生面重開王麓台。應是長歌歌不盡，畫中詩見右丞才。孫嶽頒。”鈐“未嘗有松石畫意”、“孫嶽頒印”、“尌峰”印。

胡會恩題：“詩成潑墨意蕭閑，吞吐煙雲尺幅間。何必按圖尋子久，分明雨後富春山。胡會恩。”鈐“胡會恩印”、“孟綸”印。

元 黃公望 《富春山居圖》（局部1）

元 黃公望 《富春山居圖》（局部2）

元 黃公望 《富春山居圖》（局部3）

上述三家詩題對王原祁這幅仿黃公望《富春山居圖》讚賞不已。王原祁在《仿黃子久為宗室柳泉作》中題：“清光咫尺五雲間，刻意臨摹且閉關。漫學癡翁求粉本，富春依舊有青山。大癡畫至富春長卷（指《富春山居圖》卷），筆墨可謂化工，學之者須以神遇，不以跡求，若於位置、皴染研求成法……可深參而得之。”可知王原祁的繪畫成就是建立在研求古人真跡的基礎之上。

元 黃公望 《富春山居圖》（局部4）

元 黃公望 《富春山居圖》（局部5）

黃公望在《富春山居圖》中用筆松動老辣，王原祁對黃公望的畫風了如指掌，在不斷地臨摹過程中形成了自己的繪畫風格。他在這幅仿作中皴擦點染運用自如，其筆法松秀，多用披麻、米點、折帶皴法，山石樹木形體類黃公望富春山居，虛和寧靜。王原祁的《仿富春山居圖軸》，山體、景物比黃公望所畫更厚重、更嚴謹、更細密。尤其在筆墨運用方面，先筆後墨，暈染多次，由淡而濃，漸次增加，最後以焦墨破醒，使畫面具有蒼茫渾厚之感。

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