奇幻劇也可以向現實溯源

從《開端》《一閃一閃亮星星》熱播引熱議到《天才基本法》激發觀眾追劇熱情，近期上線的幾部時空錯位類奇幻劇質量和口碑均有不俗表現，成為影視劇市場的閃亮之作。與以往奇幻題材的天馬行空不同，這幾部劇以無限流、平行時空、時空穿越等時空錯位的高概念為圓心，以都市現實生活為半徑，融入對情感、家庭、女性等社會話題的觀照，以充盈的敘事修辭能力為觀眾製造出如同“客廳裡的大象”的驚奇體驗。其實，時空錯位的設定並非新概念，但以奇幻向真實溯源，在超現實框架下探索現實主義表達新方式，這種反類型創作策略為“類型劇、現實題材創作如何創新”這些行業命題摸索了一條新路徑，反映了影視從業者努力創新的藝術追求和面向真實與人性的文化自覺。

類型化是檢驗影視劇創作成熟與否的重要標誌。它意味著創作者和觀眾可以共享關於主題、視聽語言、故事和風格等一套“期望系統”。但類型程式一旦形成，又容易將創作引入套路化敘事的窄巷，導致觀眾審美疲勞。在這個背景下，時空錯位類作品打破類型框架，以奇幻題材向真實溯源，將時空錯位的設定內嵌於日常現實生活，在保持奇幻劇類型獨特性的同時，以反類型敘事策略打破觀眾的心理預期。

一般而言，反類型在形式上具有兩個特徵，一是互文性，即文本具有可以辨認的類型特徵；二是顛覆性，對類型進行改寫、反諷、超越或破壞。奇幻類型劇以時空架構、神奇驚險情節為基本元素，在錯位時空裡建構一個虛擬現實。究其本質，這是對現實的“逃逸”，即逃離理性束縛和單調日常，在具有真實感的幻想世界獲得神奇的心靈滿足。這種“逃逸”又是奇幻劇常被人詬病的地方，因為容易出現人物失真和情節天馬行空的懸浮感。《天才基本法》《開端》等幾部時空錯位類作品雖然採用奇幻劇類型化的敘事模式，卻不沉迷於奇幻設定的腦洞，而是將錯位時空與現實人生共時化，使劇情與原生家庭之殤、成長的煩惱等社會議題形成互文，潛在地揭示家庭倫理、社會法治的現實邏輯。創作者還利用奇幻設定反常規地表現身份與認同、關係與命運：主人公或是在時間線上前後穿越，如《開端》中李詩情和肖鶴雲經歷25次“時間循環”尋找線索，拯救公車上眾人的命運；或是與不同時空中的自己相遇，如《天才基本法》的林朝夕與裴之穿梭於“草莓世界”和“芝士世界”，在衝突中治愈與成長。這些反類型敘事策略顛覆了傳統奇幻劇的類型程式，加入一些現實社會的生活邏輯與價值觀念，生發出新的意義，拓寬了奇幻類型創作的表意空間。這種既在類型之內又出乎意料的操作，讓觀眾在戲劇的極致和生活的真實之間產生強烈的燒腦感和沉浸感。

據有關數據顯示，近期這些時空錯位類劇集的核心閱聽人畫像異塵餘生中青年等多年齡段，且男女佔比基本持平。這些作品能破圈傳播，證明這種向真實生活溯源，呼應社會思潮的類型雜糅可以滿足不同閱聽人的追劇偏好，實現文化邏輯自洽、閱聽人觀賞需求和主流價值傳播的共贏。隨著網絡技術發展，數字化、虛擬化生存已成為全球發展的一種趨勢，人們生活在“流動空間”和“無時間之時間”的網絡社會中。在某種意義上，時空錯位就是網生代的生活現實。他們早已通過遊戲、網絡社交等媒介形式接受了這種“第二人生”式的後現代生存方式。面臨生活節奏加快、人生或職業選擇等現實壓力，這些時空錯位類作品中平行世界、無限流的設定下多個時空和獨特的世界觀，正好可以使觀眾跟隨人物的指引，體驗與現有秩序和系統規則有相似之處，但又不盡相同的世界和生活，從而達到反思過去、審視當下、展望未來的效果。簡言之，“奇幻+現實”讓觀眾在虛實之間體驗一種生命張力，在別人的故事裡獲得思想啟迪。

奇幻向現實溯源，還開拓出現實題材的表意空間。對現實題材的把握、演繹和詮釋，一直是影視創作的重要來源。在精品化高質量發展的過程中，劇集創作在內容上不斷從現實生活中挖掘素材，在形式上不斷打破常規、尋求創新，創作生產了不少優質作品。在將奇幻與現實這兩種原本衝突的題材類型複合雜糅中拷問社會、道德與人性，尋求新的美學向度，就是其中一種有益嘗試。這彰顯出時空錯位類創作在思想性、文化表達層面蘊藏的生命力、創新力，有望打開以往影視創作從未觸及過的藝術空間。

藝術的創新是一個複雜而又難以言明的命題。作為開創性的探索，《天才基本法》《開端》等雖在打破框架尋求藝術創新的探索，在市場、閱聽人和主流價值理念傳播等多個維度獲得掌聲，但在處理類型元素之間的互動對話關係、邏輯的銜接與細節的處理上還有很多不完美。但無妨，好劇總是能讓人面向社會現實和人性深處的真實。在這一點上，新近湧現的時空錯位類作品已做到足可借鑒。隨著影視創新發展的進一步深入和創作思路的進一步打開，相似設定的影視作品會越來越多。希望廣大創作者再接再厲，在這條高概念的新賽道上推出更多有文化品位和精神格局的精品力作。（作者：譚雪芳，系福建省習近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員、福建師范大學傳播學院教授）

《光明日報》（2022年09月28日 15版）