2014年，《火影忍者》漫畫完結；2017年，象徵著粉絲部分殘念的《火影忍者》動畫完結......就在這短短兩三年間，進入21世紀以來維持許久的火影海賊爭天下的“兩極格局”，就此打破。
隨著火影的完結，一時間，關於“火影接班人”“JUMP新台柱”的探討不絕於耳，人們耳熟能詳的《食戟之靈》《排球少年》等作，均在其列；近兩年新興崛起的《黑色五葉草》《約定的夢幻島》們也展現了初生牛犢不怕虎之姿。如今看來，“一超多強”的局面已經在所難免。
火影的完結也象徵著“兩極格局”的瓦解
其中，“接班人”“新台柱”呼聲最高的一部作品，莫過於當下大火大熱的《我的英雄學院》。
全網鋪天蓋地的“新台柱”呼聲，看似大局已定？
今年四月，新番《我的英雄學院》第三季，豆瓣評分持續飆升到了9.4分，歐美各大動漫排行榜也穩穩霸佔前三的位置，已經隱隱約約透露出王道熱血漫的領銜態勢，它與前輩《火影忍者》的直接較量，似乎成為了一個不可避免的話題。
《我的英雄學院》評分，呈現出爬坡式上升
儘管眾說紛紜，空姐還是要給出一個確切的一家之言定論：《我的英雄學院》要接班《火影忍者》，為時尚早。
這是由日本動漫行業的歷史行程所決定的。
當今日本動漫行業一個非常殘酷的事實是：在《火影忍者》《死神》完結、《銀魂》接近完結、《名偵探柯南》確定最終大BOSS也將進入收尾階段之際，沒有新生代作品能接過“民工漫”大旗。
這種“缺貨”的情況，歷史上也並非沒有出現過：上世紀90年代，象徵日本動漫黃金期的“JUMP三巨頭”——《幽遊白書》《龍珠》《灌籃高手》，在94、95、96年接連完結後，也出現了無人接棒的間隔期，以至於集英社不得不將先前鬧翻的富堅義博請回來當座上賓，沒錯，富堅可以肆意休刊的特權就是這個時候許諾給他的。
上世紀90年代日本動漫黃金期，三巨頭領銜
在“巨頭”空缺的間隔期，依然有著像《獵人》《棋魂》《浪客劍心》《遊戲王》這樣國民認知度較高的作品發光發熱。
90年代末，《航海王》與《火影忍者》的橫空出世，才填補上了這段空白，開啟了新的“巨頭”篇章。儘管如此，同期連載的《死神》《網球王子》《銀魂》們，也虎視眈眈覬覦著那“巨頭”的寶座，迎來了21世紀風光無兩的“死火海”領銜的JUMP複興期。
在進入“大航海時代”後，且不說集英社自己旗下的作品，即便放眼日本三大出版社所有漫畫，也再沒有一個能站出來和《航海王》掰掰手腕的作品。
2013、2014年，是與集英社同為日本三大出版社之一的講談社旗下漫畫作品《進擊的巨人》銷量最接近《航海王》的時刻，然而最終依然功虧一簣。不同於《航海王》《進擊的巨人》分類屬於成人青年漫畫，而非少年漫畫
要知道的是，《航海王》自1999年啟動動畫化之後，在歷年漫畫銷量排行榜上，除了在2005年屈居第二之外，就再也沒讓冠軍頭銜旁落過他人。
和《航海王》同處於一個時代，是多麽巨大的不幸
而動畫化，正是迅速提升作品銷量、地位、知名度的最重要舉措，《火影忍者》也是在07年開始，推出動畫《火影忍者疾風傳》，才重新展開了與《航海王》的拉鋸戰。
但隨著行業及時代的發展，現狀遠非同日而語。
上世紀，日本動漫行業出現了製作委員會模式：出版社、玩具模型商、遊戲公司等相關廠商聯合投資，共同承擔風險、共負盈虧的模式。在此模式下，多部作品賺取了空前的商業利潤，比如《龍珠》，集英社遲遲不希望鳥山明將其完結，正是因為作品的完結與否將極大影響相關廠商的業績、股價。所以，製作委員會模式逐漸成為行業主流，並沿用至今。
製作委員會模式，其運轉機制
然而，製作委員會模式的弊端也漸漸顯露。利潤分攤，使得動畫製作委託方最終獲得的費用並不可觀，甚至相對來說十分拮據，就此導致了多年來日本動畫行業的最大困擾之一——動畫師收入低，並間接引發了困擾之二，公認的作品品質大不如前。
這樣一來，就陷入了無限的死循環：收入低 → 動畫人紛紛轉行 → 入行新人業務能力較弱 → 新作品質難以讓觀眾滿意 → 作品收益差 → 投資方減少投資 → 收入低。
日本動畫新人三年內離職率高達80%，情勢嚴峻
在這樣的大環境下，動畫的播出方式隨之發生了變革。如今絕大多數的日本動畫，會以類似美劇季播的方式放送，尤其在幾部大長篇動畫完結或趨於完結之際，季播的特點愈加突出明顯。
季播番受到動畫廠商熱烈追捧一個重要原因，在於它能夠即時喊停：一季動畫播出，通過短短三個月時間就能得知它的口碑收視狀況，若表現尚可，下一季的製作便能提上日常；如果表現不佳，即可腰斬項目，及時止損。
除了未完結的海賊、銀魂，我們已經很難找到新番中有以大長篇形式持續連載的動畫
不過，季播番在順應當今“快餐”文化潮流的同時，也喪失了大長篇動畫無可比擬的優勢。
儘管需要消耗大量的資源，但大長篇的形式對於塑造國民級IP的重要性極大，空姐在上文提及的那些經典民工漫大作，無一例外都是長篇動畫，既誕生了《火影》《海賊》這樣七八百集的“巨無霸”，又有像《龍珠》《銀魂》這樣三五百集的“怪物”，當然更多的是像《灌籃》《幽白》這樣上百集的“中產”——
時值《周刊少年JUMP》創刊50周年之際，前代大作們的全家福，你都認識嗎？
它們在長期的連載中，不斷醞釀沉澱，積累口碑、粉絲與底蘊，進而在動漫史上，留下各自不可磨滅的一筆，就像鑽石一樣，恆久遠，永流傳。季播番的光芒則更像匆匆劃過的流星，轉瞬即逝。
這側面證明，當下並沒有足夠量級的漫畫作品，使得動畫公司有信心和底氣拿出大量的資金，來支持它發展成為長篇動畫。當前嘗試做成大長篇的，還只是以《火影》《龍珠》巨頭續作為代表的《博人傳》與《龍珠超》，以情懷為生。
即便如此，《龍珠超》也因為動畫劇情進度遠超了漫畫劇情，而不得不暫停更新
在這“時無英雄”的關鍵點，《我的英雄學院》卻依然隻以季播番的形式邁著小步子前行，要追趕《火影忍者》這樣巨無霸體量的作品，談何容易？
至於《我的英雄學院》作品本身。
在2016年《我的英雄學院》決定動畫化時，《火影忍者》作者岸本齊史就專門為其繪製了賀圖，並不吝各種讚揚之詞——
《我的英雄學院》終於要動畫化了！恭喜！恐怕這將是一部不得了的作品。而且動畫製作公司又是那個骨頭社……恐怕不需要說什麽了，怎麽想都很厲害。懂的人肯定會懂的呢！即便在世界範圍也……總之很厲害。這跟我自己作品動畫化時候的感受一樣，不，應該說動畫《我的英雄學院》擁有著超越《火影忍者》的什麽東西的存在！這可不是場面話，是真的哦！
賀圖中，《火影忍者》主角漩渦鳴人為《我的英雄學院》主角綠谷出久打氣呐喊
但這並不能作為《我的英雄學院》接班《火影忍者》的籌碼。
《我的英雄學院》主角設定過於老套，審美疲勞毫無新鮮感，導致作品前期漫畫銷量表現平平（前6卷銷量卷均不到40萬，遠達不到台柱水準），動畫日本本土收視率一跌再跌（一度低於1%）；作品背景設定明明是世界格局，劇情卻始終只能拘泥於日本本土，無法展開，尤其最強反派早早登場，幾乎斷絕了日後劇情向全球拓展的可能性，一手好牌打爛；作者有意識地亡羊補牢，又實在難以擺脫強挖劇情、強行開辟新篇章之嫌……
反觀《火影忍者》，同樣是所有劇情發生在日本本土（非嚴格意義），但世界設定歷史悠久，各大國、忍者村淵源錯綜複雜，只要作者需要，就可以無限深挖
當然，空姐並不否認《我的英雄學院》是一部較為優秀的作品，在有限的格局下，隨著劇情的發展，作品漸入佳境，漫畫銷量開始穩居排行前十、動畫收視率不斷上升，這些跡象都證明它在逐步被更多的人所接受認可，但它能否跨過身前“死火海獵”這幾座攀登難度系數為超S的大山，還需經過更長時間的檢驗。
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