網劇的短劇化，已經成為一種趨勢

傳媒內參導讀：整日泡在嗶哩嗶哩網站，玩幾秒鐘抖音的90後、00後們，已經沒有更多的時間把精力投向長劇。未來適應他們的觀劇模式，將是在最短的時間內收看到最好的東西。基於這一趨勢，網劇的短劇化已然成為一種趨勢。

來源：傳媒內參—傳媒大眼

文/文醬

短劇以其短小精悍的體量，引人致勝的故事走向，碎片化的觀劇模式，快樂的觀劇氛圍，正在吸引到越來越多的閱聽人。加之有些長劇動輒幾十集甚至上百集的體量，注水的故事、花樣繁多的廣告以及令人詬病的“前情回顧”都成為觀眾分分鐘棄劇的原因。數據顯示，今年的長劇棄劇率急速升高，一季度就高達56%，相當於一半以上的用戶在看完長劇的一、二集就宣告放棄了。

與之相比，短劇則是完全不同的另一番景象。近期，八集網絡短劇《美男魚澡堂》和穿越題材短劇《不過是分手》均形成爆款口碑。這種每集不過十幾分鐘的短劇，就像上下班路上隨時可以品嚐一口的甜點，在公交、地鐵的轉換時間裡，在泡麵番的短暫等待中，都可以輕鬆擼上一集。加上靈魂互換、馬桶穿越等頗能符合年輕人口味的故事梗，天馬行空的腦洞設定，壓縮凝練的故事節奏，都讓年輕閱聽人幾乎給不出拒絕的理由。

整日泡在嗶哩嗶哩網站，玩幾秒鐘抖音的90後、00後們，已經沒有更多的時間把精力投向長劇。未來適應他們的觀劇模式，將是在最短的時間內收看到最好的東西。基於這一趨勢，網劇的短劇化已然成為一種趨勢。

不只是對複雜現象的拆解，

更要用腦洞映照現實

5年前，《屌絲男士》、《嘻哈四重奏》、《毛騙》《萬萬沒想到》等劇集在形式上更接近於情景喜劇。此後，發展起《PAPI醬吐槽》、《谷阿莫帶你看電影》等倡導快樂至上的短劇。從《河神》《白夜追凶》《無證之罪》等網劇的口碑營造上來看，單季集數少、時長短的短劇是爆款網劇的標配，這也讓網劇與電視劇在形式上產生了一定的區隔。

短，本身就是一種對複雜現象的拆解。如最近的爆款短劇《美男魚澡堂》，用每集短短不過十幾分鐘的時間，將中年男子的職場失意，落魄後創業開澡堂、美術生的貧困、空乘的遇人不淑等喪元素巧妙地糅合在一起，擰碎後重又形成嶄新的另一副面貌。

該劇通過三人的一次醉酒形成了靈魂互換，為人生不如意十之八九的主題蒙上了一層尷尬搞笑的面紗。面對遙遙無期的還魂日，只能是與一副不熟悉的身體不得不展開新的生活，去體會另一種人生的重來。感官的改變衝擊著心靈，三個人對人生的態度也從抵抗到接納再到發現生活中的亮點。一段複雜而蒼白的喪系故事，就這麽被消解成了治愈系的快樂旅程。

真正牛到冒煙的腦洞系作品，一定是牢牢扎根於現實困境中的。比如《不過是分手》，從表面上看，這是一個熱血屠龍少年一次次拯救心上人的熾烈愛情故事。但故事的內核卻是關於忍愛的寓言。

從主題上看，它是《明日邊緣》和《源代碼》的混合體，玩的是時空穿梭和黑客帝國的老梗。但這部劇卻沒有因此被戴上老套、翻炒爛梗的帽子，反而是收獲了一大批自來水。究其根本，無非是因為故事的內核講述的是每個人都曾經歷過的瑣碎的戀愛生活。

正是通過細節上的高度還原，該劇構成了一個人人皆知不可能卻願意相信的精彩故事，也從側面反映了短劇致勝的關鍵——扎根現實。

法國短劇剪輯封神，

英國短劇重在自黑

從國際市場來看，短小精悍的劇集也同樣越來越受到追捧。短劇在移動互聯時代有著獨特的優勢：適合在手機上觀看，同時可以有效利用碎片化的時間。在這方面，法國短劇顯然起步更早。經典爆笑短劇《Bref 總而言之》中的“法式剪輯”早已在劇迷圈中被封神。

每集兩分鐘的長度，用來講述一個法國廢柴屌絲的生活：泡妞、找工作、家庭、朋友……在每一個“總而言之”之後完成逆轉，結局又每每以悲劇為主。事實上，國產短劇《萬萬沒想到》就有《總而言之》的影子，每一個“萬萬沒想到”的背後，都是一個悲劇性的轉折。《Bref 總而言之》節奏很快，通過畫外音和高度風格化的剪輯，開創了短劇的一片新形勢。

此外，這種類似的單元短劇還藏有豐富的“彩蛋”，一氣呵成看完全集後，會驚訝於整體劇情的連續性和完整度。法國短劇《曾經想火》也是這個路子，但製作稍遜一些。演員沒刮乾淨的鬍子、屋子裡用過一半的卷紙、酒吧姑娘略顯邋遢的連衣裙……這些細節將會對後續故事產生影響，從而探索出又一個全新的電影敘事模式。

而英劇短劇則自黑色彩濃厚，幾乎到了“無自黑不英劇”的程度。最典型的代表作非《IT狂人》莫屬。一個體內留著高貴的正統IT血液的直男，搭配一個擁有一公司神經病的董事長”……劇中充滿了各種自黑式的搞笑情節，每集的時間很短，完全泡麵番。單獨成劇的同時，連在一起又可以構成一出大劇，且首尾呼應；而《極品基佬伴》則講述了兩個老爺子總想把隔壁的一個小夥子掰彎；《是，首相》更是自帶吐槽功能，裡面的每句話感覺都是一個梗，不難看出英國人黑起自己來真的是毫不留情。

“短劇時代”下花樣繁多的製播模式

眼下，已經有越來越多的大咖級導演乾起了網劇的監製，原因就在於如今的網劇確實捨得花錢也懂得如何賺錢。尤其是精煉的短劇集，既尊重了內容本身，相對也更能迎合市場。

說到底，網劇也並不是一味的唯短小是瞻。短要短得有道理，要短得出精品。節約用戶時間是一方面，更多的是這些短劇兼具“短、快、樂”三個元素。短只是對故事的一種消解式呈現；快是一種思維邏輯的銜接；至於樂，則是解構後的再建造，變枯燥為樂趣。

此外，挪威短劇《羞恥》又開發出了新的製播模式，將劇集內容與社交媒體相結合，通過社交媒體監測觀眾反饋並隨時調整拍攝計劃。目前該劇的版權已經分別被美國和法國的製作公司買下，它在內容和發行方面的創新性不知是否能給國內的短劇作品帶來一些啟發。“短劇時代”下，影片網站對於歐洲短劇模式的頻繁借鑒，又能否會重塑網劇生產的新法則，進而帶動網劇行業實現進一步的突破，這些都是有待觀望的事情。