台北故宮珍藏的歷代花卉名畫

在中國繪畫史上，山水、花鳥、人物為三大主題，花卉是花鳥中主要題材之一，成為歷代畫家喜愛描繪的對象，他們不但直接描畫花卉的形色之美，也展現其神韻風采，更進一步賦予含義，托物寄情。

台北故宮所藏以花卉為主題的作品，歷代均有佳作，並舉辦過“滿庭芳——歷代花卉名品”特展。展覽遴選四時花卉表現季節和時令，顯示畫家如何以巧思構景造境和運用雙鉤填彩、沒骨、白描和寫意等基本技法，賞析花卉繪畫特有的美感和多樣性。

清惲壽平春風圖

惲壽平（1633-1690），江蘇武進人。清代花卉畫宗師。詩文為毘陵六逸之首，畫與清初四王、吳歷（1632-1718）並稱“四王吳惲”。

本幅作品選自《惲壽平摹古冊》，畫家自題為臨宋人稿本而作，畫桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍，楊柳則以對比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現早春新發芽葉的柔嫩飄逸。

清惲壽平桂花紫薇

本幅作品選自《清花卉畫冊》，扇面分繪八月夏秋之季的花神——桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁複重疊。花卉多用鉤染，設色有層次變化，葉片採用沒骨法，葉脈向背清晰，頗見寫生之妙。畫中自題“紅薇曉豔，金粟秋香。”兩種花卉相互競豔，花香醉人。此圖繪於南田書房－甌香閣，此閣坐落於常州白雲溪畔，惲氏經年寓居並終老於此。

宋衛升寫生紫薇

衛升，生平不詳。元代（1279-1368）夏文彥《圖繪寶鑒》卷四有“衛升，畫花鳥甚佳”七字與南宋（1127-1279）畫人並列，故推測應為南宋畫家。

本幅作品選自《宋元集繪冊》，紫薇樹姿優美，花色鮮豔，於夏季開花，花期長達數月，故名“百日紅”，為園林中夏秋季重要觀花樹種。畫中紫薇由左下方挺出，花紅葉綠，欣欣向榮。蕊絲如繐的花心、皺摺細碎的花瓣，與橢圓飽滿的花苞，都成功捕捉了紫薇的特色。

明徐渭畫牡丹

徐渭（1521-1593），山陰（浙江紹興）人。字文長，號天池，晚號青藤老人。性好奇，善古文辭，書法行草尤妙，畫自成一家。

徐渭中年始學畫花卉，涉筆瀟灑，天趣燦發。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。

明陸治榴花小景

陸治（1496-1576），江蘇吳縣人。字叔平，號包山子。長於山水花鳥，所作花卉生意盎然。

此幅作品以折枝菖蒲、百合、石榴組合，石榴點以硃砂，用色古艷。菖蒲以花青寫成，百合則以墨筆鉤畫骨架筋絡，極具清逸雅淡之氣。此幅用墨濃淡相宜，設色俏麗鮮艷，雅妍相兼，構圖和設色均不落俗套，是陸治七十五歲老境成熟之作。畫上自題“隆慶庚午（1570）天中節，包山陸治寫。”天中節即是端午節，可知此為應景之作。

明陳憲章畫梅花

陳憲章，活動於明英宗正統（1436-1499）年間，浙江會稽人。善畫梅花，生卒年不詳，畫史中對他的記載，僅說和同時的王謙齊名。

這幅作品畫橫垂的梅花，主分二枝乾，皆用較濃的墨色畫出，再加濃墨苔點。梅花以圈瓣方式表現，並用淡墨全面渲染絹底，更襯托出花瓣的白。全幅畫的不是梅花的清，而是建構繁密的景致，畫出梅花的密。在千花萬瓣中，呈現出繁花競秀的熱閙景象，是頗為特別的構圖方式。

宋李嵩花籃

李嵩，生卒年不詳，浙江錢塘人，曾為宋徽宗（1101－1126在位）宣和間畫院待詔李從順收為養子。歷任南宋光、寧、理宗朝（1190-1264）畫院待詔，工畫人物，尤長於界畫。

本幅作品選自《歷代集繪冊》，畫藤籃中滿盛山茶、水仙、綠萼梅、瑞香和丁香等花卉。以籃取代瓶，為瓶插式構圖方法的另一表現方式。幅中各花卉交織，筆法工整穩健，用色鮮明豐富而不浮動、無火氣。展現精麗嚴謹面貌，卻毫不繁瑣板滯，為典型宋代院畫風格。

明李士達瑞蓮圖

李士達（活動於17世紀初），號仰槐，江蘇蘇州人。善畫人物，並寫山水。

作品中自題萬歷三十四年（1606）見友人家中並蒂蓮花，既可人又是佳兆而戲寫此景。雖自謙不善花枝，但構圖別致，石蓮均呈直立之式，葉石相依，雙蓮襯葉佔畫幅三分之二，顯得亭亭玉立。筆墨清潤，以墨畫石，濃淡相暈，展現湖石的玲瓏變幻；汁綠畫葉與乾，行筆流暢，深淺交融表向背；蓮花則以白描法鉤畫，倍覺清雅。這份韻致在花卉立軸中並不多見。

清傳綮白梅

傳綮（約1626-1705）為明皇族後裔，原名朱耷，號八大山人，江西南昌人。明亡後出家為僧，後又改信道教。作畫多采水墨大寫意法，尤以花鳥最稱特出。筆墨簡練，將物象擬人化，用象徵手法表達寓意，締造了藉物抒情的獨到風格。

本幅選自《寫生冊》，為其卅四歲（1659）壯年時期的作品。筆法雖較晚期拘謹，但取景布局，奇絕無倫，充分刻畫出作者特立不群的性情。白梅以外的余白幾乎佔據全幅過半，幸而右上角自題七絕一首，適時穏定了畫面的均衡之勢。

宋人芙蓉

本幅作品選自《宋人集繪冊》，原本應為兼具實用功能的紈扇便面，後來才改裝成冊頁形式的小品畫。通幅以雙鉤填色法，寫蜀葵（舊題為芙蓉）一枝，累累花苞，已次第綻放，布局、姿態自然而生動。舉凡花瓣之勾勒、葉片之鋸齒筋絡，筆筆俱見功力。枝乾、蕊萼，與葉之背面，兼采石綠及汁綠罩染，偃仰轉側之際，極見妍麗真實。雖然未系作者款印，但風格饒有宋代院體花卉畫細膩典雅的特質，應出自南宋畫院能手。

明仇英水仙蠟梅

仇英（約1494-1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人。早年初事漆工，後得周臣賞識，授以畫藝，終爾有出藍之譽。所作山水、人物，或花卉竹石，莫不形象精準，且於賦彩妍麗中，兼具秀雅之氣。

本幅作品繪嚴冬中，水仙兩株並立娉婷，另有蠟梅一枝，由上方翩然探入畫幅，構思佳妙。畫家藉著細膩的勾勒填彩法，將兩種香花清新高雅的韻致，描繪如真，令觀者仿佛能嗅得馥鬱的香氣，亦為明代之工筆設色花卉，另辟一精麗艷逸，工而不俗的嶄新視界。

傳宋趙昌歲朝圖

趙昌（10-11世紀間），字昌之，四川成都人。善畫花卉，每於清晨朝露下，對景描摹，故自號寫生。

郭若虛《圖畫見聞志》有“鋪殿花”一條，謂徐熙於縑素上描繪花卉奇石，摻以鳥蟲，專供宮廷掛設之用，又名“裝堂花”。此類作品布置多較工整繁密，不刻意表現自然生態。《歲朝圖》的構景命意，不無侔合處，或即徐熙“鋪殿花”的傳派。本幅雖有“臣昌”二字款，但以筆墨畫風論，應是宋以後畫家的托名之作。

清郎世寧畫罌粟

郎世寧（1688-1766），意大利人，天主教耶穌會修士。康熙、雍正、乾隆三朝以繪事供奉內廷。

本幅作品選自《仙萼長春冊》，畫各色罌粟花，紅紫交映。色彩鮮豔飽和，質感形狀逼肖。畫家並以靈活的線條，表現花瓣莖葉的柔軟質感，與受到微風吹拂翻轉的立體態勢，並以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機。花苞飽滿的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡，均展現了濃厚西洋光影透視技法的寫實功力。

明沈周玉蘭

沈周（1427-1509），長洲人，字啟南，號石田。工書善詩，畫入神品。為明四大家之一。

古代宅院常種玉蘭，象徵玉潔冰清或玉堂富」。早春玉蘭往往葉未長而花先發，有“木花樹”或“望春花”之稱。本幅選自《寫生冊》，淺設色畫寫意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴乾，並以長弧線做出花瓣的柔嫩質感，顯得清淡雅致，並富書法趣味。

清惲壽平牡丹

此幅作品選自《摹古冊》，以北宋畫家徐崇嗣所創“沒骨法”參與己意畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開。惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設色為之，摒棄墨筆勾勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡輪廓，用色鮮明純淨，風格獨創。

清郎世寧畫瓶花

意大利籍傳教士畫家郎世寧融合中國傳統畫法與西洋透視法，繪牡丹以色彩深淺來表現層次感，葉面正反向背，葉脈勾勒寫實，極富立體感。青花牽牛花紋折方瓶，兩側貼飾龍首雙耳，以高光強調瓷器晶瑩圓潤的質感，敷色極具光影效果。瓶內植插罕見並蒂連理的牡丹，象徵祥瑞吉兆，平安富貴之意。

清陳書歲朝麗景

陳書（1660-1736），字南樓，號上元弟子、複庵，晚號南樓老人。浙江嘉興人。善花鳥草蟲，亦擅山水人物，此軸為七十六歲所作。

此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節供花寫生之作，畫面展現春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數種花株移於瓷盆之中，並依高低比例與花色特性交錯植栽，為插花與盆栽藝術之完美結合。石表壽，加水仙、天竺，為“天仙拱壽”；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。

明陳洪綬古梅

陳洪綬（1599-1652），浙江諸暨人。字章侯，號老蓮，又稱悔遲。擅長人物及花鳥山水，喜用誇張手法，表現古拙變形的造型趣味。

本幅作品選自《雜畫冊》，枝椏上梅花繁生，著枝疏密得當，正反背側相映。花瓣用墨圈畫，線條遒勁圓潤，以淡青襯底，烘托出雪梅高潔。描繪虯曲梅乾，直中有曲，采濃、枯墨筆勾勒，線條古拙方硬，具金石韻味。又以墨赭點苔，再以短皴筆觸補其粗糙質感。“梅”“眉”同音，有“喜上眉梢”吉祥語，且梅開早，先報春意，故為“喜報先春”。

明文征明蘭竹

文征明（1470-1559），江蘇長洲人。擅詩文書畫，畫師沈周。

本幅作品選自《明諸臣書畫扇面》，采灑金箋扇面作畫，披麻皴坡石上生幽蘭一叢，以書法線條描繪蘭葉，俯仰自然，運筆流暢有力，交錯卻互不重疊。畫中添加竹篁幾株，構圖密而不塞，虛實相生，筆墨或濃或淡，饒具變化，呈現清逸高雅文人氣息。雖無年份，但與其嘉靖二十三年（1544）《畫蘭竹軸》相似，是七十多歲時所作。二者名列四君子，蘭亦“歲寒三友”之一。“竹”諧音“祝”，有祝賀之意。

明沈周雞冠花

沈周（1427-1509），字啟南，號石田、白石翁。江蘇長洲（今吳縣）人。詩文書畫俱佳，善山水，兼工花果、翎毛，筆墨帶有拙趣。

雞冠花多於夏季開花，許多小花組成雞冠狀花序，形態多變，呈羽毛蓬松狀。其葉片互生，呈卵形或前端銳尖。畫枝葉長短轉折變化多，表現書法飛白的趣味。雞冠花別名“高冠”，有加官進爵，高官厚祿之寓意。此幅選自《寫生冊》，寫意花卉用筆簡括，水墨蒼勁渾厚，為白石翁晚年神妙絕品，作於弘治七年（1494）。