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宋瓷為什麽一定貴:今天全告訴你

在明清兩朝及民國時期,宋瓷的地位很高。“家財萬貫,不如鈞瓷一件”;“家財萬貫,不及汝瓷一片”。

這些民間傳言都源自那個時候,表明了當時人們對宋瓷之珍貴和高不可及的歷史地位的肯定。宋瓷在當時人們心中是一座讓人敬仰的歷史豐碑!

宋代的藝術成就,不僅是國人敬仰,連外國人也崇拜。宋代被西方學者譽為“中國繪畫和陶瓷的偉大時期”。宋代無疑是中國藝術史和陶瓷史上的巔峰時代。宋瓷以器形典雅、釉色純淨、圖案清秀獨樹一幟,無論是品質還是品種,都堪稱我國古代陶瓷的代表和典範。它的美學追求高度,前無古人,後無來者,千年來,一直無法企及和逾越。它代表了我國陶瓷的最高水準。

瓷器到了宋代,明確的官民兩大系統,開創中國瓷器官窯和民窯兩條枝乾。宋代瓷器的官窯系統,就是我們常說的“五大名窯”,而其實真正定性為官窯就是北宋和南宋官窯,其它四大有說是官窯,有說是官搭民燒,有爭議,暫且不論。“五大名窯“汝、官、哥、鈞、定,全為單色釉,其中除定窯以外,其它四個窯均為青瓷,而且,除定窯外,很少有紋飾。這代表了宋代的最高審美:修斂、溫厚、寧靜、含蓄,以器型和釉色作為表現形式,強調哲學性的內在的美,注重精神至上。

另一個是民窯系統,分為八大窯系,即北方有鈞窯、定窯、磁州窯和耀州窯四個窯系;南方有饒州窯(景德鎮窯)、龍泉窯、建窯和吉州窯四個窯系。

民窯八大窯系中除磁州窯和吉州窯外,其余六個窯系基本以燒造單色釉瓷器為主。所以,追求色澤瑩潤,清素淡雅,純淨細膩成了宋瓷審美的主要趨向。同時,除鈞窯和建窯主要以釉色表現外,無論是耀州窯和龍泉窯的青瓷,還是白瓷和青白瓷,大多注重紋飾。這代表了宋代民間的審美:世俗、實際、繁複、奔放,除部分以器型和釉色取勝外,基本注重紋飾裝飾,強調直接的、外在的美,以取悅大眾和市場。

宋瓷的燒造工藝非常講究,尤其是廣義官窯系統的五大名窯,廣泛採用匣缽滿釉支釘支燒、墊燒工藝,有的支釘痕細如芝麻。有的為保證釉面肥厚瑩潤,采取多次上釉。民窯產品也是精益求精,不少也採用匣缽滿釉支釘支燒、墊燒和多次上釉工藝,以達到瓷器施釉到底或滿釉,保證瓷器品質。

從紋飾上看,宋瓷的紋飾表現手法極為豐富獨特,有印、劃、刻、剔、貼、鏤,繪等技法,圖案以花鳥蟲魚等為主,把紋飾的神情意態與具體器型巧妙結合,形成審美與實用的統一,令人愛不釋手。

說到這裡,善於總結的朋友其實應該非常清楚了。宋瓷無論官窯,還是民窯,都以青瓷為主,而到元代青瓷就漸漸淡出人們的視線,開啟了青花、釉裡紅、五彩等彩瓷的主流。由此,我們可以清晰的看出,宋代是對漢代以來千年以青瓷為主的中國瓷器的一次大總結,也就是說,到宋代中國青瓷無論是燒造工藝,還是藝術審美,都達到前所未有的高度,而且是最後一座巔峰。所以說,宋瓷是一座讓人敬仰的歷史豐碑!

下面再來看宋瓷存世量情況。宋代是在我國陶瓷發展史上的一個輝煌時期,目前已在全國170個縣發現了古代陶瓷遺址,其中有宋代窯址的就有130個縣,佔總數的75%。宋代的瓷器窯口雖然最多,但是宋瓷的存世量反而不是很多。主要有三個原因:

一是從隋唐到宋代經濟、文化十分繁榮,與國外交流也非常密切,大量的瓷器作為商品出口外銷,尤其到了宋代,瓷器出口更加迅猛,遍及亞洲和非洲東海岸的大部分地區,造成國記憶體留的瓷器數量有限。二是宋代不象漢唐那樣從上到下流行厚葬之風,瓷器隨葬很少,考古人員一提起宋墓,就說“窮墓”,現今出土文物中,宋瓷數量還不及漢唐瓷器。三是戰亂,北宋與遼、南宋與金一直對峙,導致易碎的瓷器大量損毀。

所以,宋瓷在整個瓷器藏界所佔的比例不大。有專家指出,高古瓷在整個瓷器藏界中,所佔的比例僅10%左右,而宋瓷在高古瓷中的份額不到20%。雖然這話有些偏頗,可能忽視和低估了改革開放40年出土的數量,但宋瓷的數量在整個瓷器總存量中比例不高,這是不爭的事實。宋瓷的地位與數量使它成了藏家的追捧,尤其是宋瓷精品成了當今可遇不可求的收藏絕品。

再加上不少藏家通過30多年歷練,審美水準的不斷提高,開始追求古樸典雅、素靜簡潔,含蓄高貴、內涵豐富的老窯瓷,巔峰宋瓷自然成了香餑餑。

所以,無論從燒造工藝、審美高度、文化內涵,宋瓷永遠是一座豐碑、一座高峰。在當今市場,元明清精品瓷器已紛紛步入千萬和億元時代的時候,巔峰宋瓷正在厚積薄發,瓷器行業的宋瓷時代已經開啟,近年的市場已給出了答案,精品宋瓷就這麽貴,而且只會越來越貴,貴的讓你買不起!

本文來源雅昌藝術論壇,版權歸原作者所有

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