寫好楷書就能寫好行書？為什麽歐體名家普遍寫不好行書？

歐陽詢《九成宮》

1、歐陽詢

歐陽詢，初唐楷書大家，與顏魯公、趙孟頫、柳公權並稱“楷書四大家”，被稱為“唐人楷書第一”，又著作書法論著《八訣》《傳授訣》《用筆論》《三十六法》等，對後世影響深遠。

歐陽詢的楷書是沒什麽爭議性的。對比之下，行書就要差遠了：

歐陽詢《張翰思鱸帖》/藏台北故宮博物院

此作是典型的歐體行書，與歐楷風貌有內質關聯，幾乎字字都逃不出歐陽詢楷書的身影，筆筆皆有楷，基本就是把楷書寫快的結果，而事實上行書和楷書技法、審美、意趣等各呈體系。

對於歐陽詢行書，北宋“書協主席”宋徽宗給了八個字的評價：“筆法險勁，猛銳長驅”，他的評價直擊筆法、字架，還是很中肯的，避開了其他方面如章法布局、墨韻變化等不足之處。

雖然《張翰帖》被列入“天下十大行書”之列，但學習者極少，因為負責任的書法明師，是不會讓學生學歐體行書的，而是學二王、米芾、趙孟頫之類。

所以，我們很疑惑：為什麽如此優秀的歐體大家，寫不好行書？

那他兒子呢？

歐陽通，歐陽詢第四子，雖未得到其父手把手的親傳，但在有其父手稿真跡，也不失是以歐陽詢墨跡作品學習的第一人。最後的結果是：壓根就沒有傳世的行書作品。

2、黃自元

黃自元，是清代公認的歐楷大家之一，存世影響最廣的也是學歐楷書。他筆下的歐楷，尋求雅俗共賞，端莊秀蘊，靜雅內斂，所以，備受廣大群眾喜歡。

黃自元楷書

可見，黃自元楷書就工整漂亮而言，也沒多大爭議，我們再看看黃自元的行書，粗線條一團黑，折筆、收筆不得法，比楷書差遠了，幾乎快接近老乾體了！

黃自元行書

黃自元行書

清朝書法高手很多，多體兼善的有劉墉、何紹基、王文治、伊秉綬，對比這些高手，黃自元的行書幾乎沒法看。這些書法高手源頭各異，但共同的是，沒學過歐體。

歐陽詢的行書受其楷書影響過大，脫離不了楷法的束縛，顯得比較僵硬呆板、骨瘦嶙峋。根本原因是歐陽詢老人家過於鍾愛楷書，忽略了行書體系。

直到現代，田氏兄弟也沒能汲取這個教訓，以清代歐體為宗，成也歐敗也歐，嚴重啃歐啃老，歐體禁錮了他們的行書，寫得也是沒法看——均勻等同，筆斷氣斷，貌離神離。有時甚至讓人懷疑是不是他們寫的，名不副實。

總之，從歐陽詢開始，一直到現代，我們幾乎找不出一個歐體名家能把行書寫好的。

總結

1、楷書、行書都是隸書演變來的，他們技法、審美等體系都是彼此獨立的，相互間不可隨意切換，需要獨自學習；

2、哪怕楷書寫得再好，行書也要從頭練，不下功夫練行書，行書依然寫不好；

3、行書絕對不是楷書快寫！過於注重楷書，不練行書，行書會比較死板，不僅寫得慢還會不靈活；

4、如果楷書基礎好，再學行書時千萬別大意，你重點考慮的是空杯心態，要隔離楷法對行書的羈絆，尤其是折筆區別；

5、楷書、行書是可以互相促進，把練楷書的時間分配一些給行書，不會影響楷書的進步；

6、楷書和行書都寫得好的人，是兩者都下過功夫的，不是靠一個楷書基礎來實現的。書法沒有捷徑，無論楷書行書，想寫好都要花時間、下功夫；

7、千萬別笑話有些行書寫得好但楷書不如你的人，等他再來學楷書時，有可能比你寫得活。

歐陽詢的楷書是豐碑，行書卻可算是個教訓，都值得我們思考、學習。