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文 | 王增陽
不久前，再次到訪神垕。在鈞瓷大師楊曉永的電話指引下，記者一路驅車來到神垕鎮楊嶺村。來神垕的次數已數不勝數，憑著感覺，記者來到楊曉永表述的地點，看到的卻是工人們正忙著修整幾孔窯洞和裝飾院落圍牆。
難道走錯地方了？這裡看起來像是一個依照原有窯洞規劃，依山就勢打造的一個供人遊玩的田園農家。再次打電話詢問時，就看到楊曉永站在二層的平台上向記者揮手。
楊曉永近影
「什麼時候搬到這裡了？還以為走錯了地方，看起來根本不像窯口。」記者問道。
「有這種感覺就對了，從兩年前開始打造這裡，我想要打造的就不單單是一個燒鈞瓷、賞鈞瓷的地方，而是可以感受到濃厚田園生活氛圍的自然天地，咱們先看一看吧！」說話間，楊曉永指引記者沿著山石和鵝卵石砌成的路線，走到了屋後山上的一片開闊林地。
「前面這一大片田地都是我承包下來的，包括我們腳下的這幾孔窯洞和身後這片林地。依照山勢，在原有格局的基礎上，我已經打造了兩年的時間。我們再去看看窯洞吧！」楊曉永說。
梅瓶 | 楊曉永作品
如果要用一個詞來形容楊曉永打造的幾孔窯洞，最準確的應該是別有洞天。三孔已經完成基本裝修的窯洞相互連通，有工作室，有展廳，也有休息的地方，空間碩大，布局合理。「我剛接手的時候，不僅窯洞破敗，空間也很小，單是把窯洞內的空間擴大，我就找專業的工人挖了很長時間，花費巨大，後期的修整和裝修更是煩瑣。」楊曉永說。
在窯洞前的院落中，幾名工人正在用紅石砌著圍牆。院中有假山，有水池，有盆景，搭配著窯洞上方自然生長的幾棵百年古樹，閑適而有情趣。「一直以來，我都覺得自然的東西是最美的，根雕、奇石，甚至是一枝一葉都具有唯一性，就像是自然天成的鈞瓷一樣。我認為，做鈞瓷也是一個不斷接近自然的過程。在創作過程中，我在器型上追求精細、飽滿、流暢，將美傳遞給更多人，讓更多人擁有美、欣賞美。我第一次來這裡的時候是夏天，那幾棵古樹枝葉茂密，環境靜謐，便喜歡上了這裡。」楊曉永說。
沖宵瓶 | 楊曉永作品
熟悉楊曉永的人都知道，他是中國工藝美術大師楊志的兒子，年少時期就跟隨楊志大師學習燒製鈞瓷。他製作的鈞瓷，有著楊氏一族深刻的印記。「我小時候比較淘氣。16歲那年的端午節，我被父親發現沒有去上學，父親狠狠揍了我一頓。其實，我一個學期都沒怎麼去學校，每天按時出門然後出去玩。父親問我有什麼打算，我說我要回來乾活兒，然後就開始幫家裡燒鈞瓷了。那時候，很多臟活兒、累活兒都是我乾，揉泥、搬坯、打下手。我還記得當時哥哥在大輪上拉坯，我在旁邊轉小輪，靠小輪的動力帶動大輪。」楊曉永說，在父親的教導下，他熟練地掌握了拉坯、注漿、配釉、燒窯、器型設計等關鍵技術，很快就在窯口獨當一面。
「在鈞瓷的製作上，我一直比較佩服我的哥哥。他對線條的把握和對器物的理解都非常獨到，做出來的作品也獨具一格。我的父親一直以來都強調『一線之差』這個觀點。這種思想也影響了我，有時候一件器物，多一線則肥，少一線則瘦，如何把握最佳的比例，需要靠長時間的經驗積累。」楊曉永說，他今年38歲，在鈞瓷領域已經乾了22年。長期的實踐，讓他能夠準確地把握線條，做到手、眼、心的完美結合。「比如，在手拉坯創作大肚小口的器物時，在封口之前，一定要準確把握器型的線條變化，一旦成型，就難以改變。」楊曉永說。
梅花碗 | 楊曉永作品
「我的作品手拉坯成型，器型簡約、飽滿，線條流暢，注重釉色與器型的完美結合，柔中帶剛，突出鈞瓷製作工藝的特色。從一件小茶杯到直徑近一米的大洗，我都會用心去做，並通過器物將我的情感傳達給藏家，讓藏家在把玩器物的時候，還能受到中國傳統文化藝術的熏陶。」楊曉永說。
在楊曉永的展廳中，作品除了器型和釉色完美結合外，更引人注目的是他的大量作品都採用滿釉支燒的方式，精準處理器型底部。滿釉支燒早在宋代就開始流行了，由於成本太高，滿釉支燒逐步被取代。滿釉支燒的優點是器物在匣缽內放置平穩、牢固，在燒製過程中不易變形，器物出窯後更規整、更美觀，缺點是成本高，燒製難度大。當問起有什麼訣竅時，楊曉永說沒有訣竅，摔出來的，燒壞了就摔掉。
秦權壺 | 楊曉永作品
「鈞瓷的未來發展，可能有不同的方向，把傳統的器物做到極致，也會成為經典。鈞瓷的創新一定要從生活中獲得靈感，鈞瓷創新不能捨棄鈞瓷本真。一件好的器物，應該具有簡潔、實用、美觀等特性。在創作的時候，我堅持極簡風格，為釉提供充足的流動空間。鈞瓷無論如何創新，都要保留古代鈞瓷的神韻，蘊含傳統文化元素，器型美觀大氣，窯變自然天成，體現鈞瓷的造型之美、釉色之美和工藝之美。」楊曉永說。
在楊曉永的規劃中，未來他的窯口中，會有七八個不同風格的茶空間，每一個茶空間都有獨特的主題，他也會搭配不同風格的鈞瓷作品。「我希望未來走進這裡的人，能從這裡的一草一木、一石一景、一器一物中感受到我在藝術上的所思所想。」楊曉永說。
來源：鈞瓷網（junci360）
監製：千鈞
編輯：鈞臨
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