中新網客戶端北京8月2日電(記者 上官雲)“我自己寫劇本，是以先工整、後奇巧為目標。工整可能是80分，而奇巧能讓它變成90分。”近日，熱播劇《九州縹緲錄》編劇霜城在接受中新網(微信公眾號：cns2012)記者專訪時說。
《九州縹緲錄》自開播以來，對原著小說的改編是“書粉”們尤其關注的問題。霜城解釋，原著結構有留白的空間，所以在劇中進行合理的創作，方便觀眾們捋順故事邏輯。
有些改編是補足留白串聯情節
許多人可能不知道，霜城是小說《九州縹緲錄》的鐵粉，在接受改編任務前，已經把原著看了不下十遍。
《九州縹緲錄》劇照。
“熟悉原著，可能反而可以從另一個方面出發，考慮如何把小說原本大段留白的內容，在電視劇中為觀眾補足，把情節合理串聯起來。”霜城解釋。
這個過程並不是很容易。原著的文字行雲流水，富有韻律感，改編起來是需要下功夫的。很多時候，同事們都下班了，霜城還像個遊魂一樣在辦公室走來走去，在那裡琢磨對白，看上去“神神叨叨”的。
《九州縹緲錄》出版多年，呂歸塵等人物都給讀者留下了深刻印象，劇中也著墨頗多。霜城如此評價呂歸塵，“他本身比較脆弱，但又有悲憫之心，想實現心中所願，就注定要比別人經歷更多磨煉，這種自身存在矛盾的人物往往會得到創作者的青睞”。
曾入職TVB成為一名編劇
其實，擔任《九州縹緲錄》的編劇，並不是霜城與“九州”系列作品的第一次親密接觸。早在十年前，他便曾寫出了小說《九州·浪客行》，在《九州志》雜誌發表，然後出版。
“那時候剛念大學，《九州志》有個論壇，書粉們都會在上面討論，我就自告奮勇寫了《浪客行》。”他沒多想，便用論壇ID當了筆名，“‘霜城’現在聽上去有些中二，但已經流傳開來，也沒辦法改了”。
這次寫小說，更像是一次即興創作，霜城沒有因此成為一名作家。他按部就班地讀完碩士，拿到學位後進入TVB當了一名編劇。
“以前看港劇，可能覺得那些演員們離我很遙遠，但真的涉足這個行業後，有時候在班車或者餐廳裡都能碰見他們，那種神秘感也在慢慢消失。”他在TVB參與了不少創作， 比如《使徒行者》《城寨英雄》等。
霜城。受訪者供圖
“TVB的分工精細明確，編劇和製作的配合比較緊密，同時能得到很多支持。”比如寫法醫戲可能需要去停屍房搜集資料，霜城和同事們當時也真去過，“它每年劇集製作量很大，注定你在那裡當編劇會有寫不完的戲。密集的寫作和劇情討論，能讓技巧從生疏到純熟。那確實是一段積累經驗的日子”。
“我不是個特別敢面對孤獨的人”
2016年底，霜城離開TVB，來到北京工作。他接到的第一個項目，就是《九州縹緲錄》。因著“九州”情節，能接這個項目讓他很開心。
“我寫劇本比較注重六個字：先工整後奇巧。工整就像工程師畫圖一樣，這個零件放在這裡，那個零件放在哪裡，都有它的理由。而劇本裡，這個情節、那個任務為什麽會出現，有個邏輯，劇情就不會掉鏈子。”霜城解釋。
而奇巧就是劇情的加分項，可以歸類為通常所說的靈感。在霜城的認知裡，如果說做到工整能得到80分，那麽神來之筆可以讓劇本變為90分。
但他覺得，做到工整可能更難一點，因為需要經驗的積累和技巧的成熟，需要花費大量時間，“畢竟編劇沒法總靠靈感去寫東西”。
劇版《九州縹緲錄》播出以後，曾有人問過霜城將來是想當作家還是繼續做編劇。他沒有明確給出答案，但表示當編劇是處在一個產業鏈當中，“你需要做很多配合，也有很多人配合你，過程雖然繁雜但反而產生安全感。但寫小說是個比較孤獨的事情，而我不是個特別敢面對孤獨的人。”(完)
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