主持人，快沒了

導讀

與明星更新換代長流水不同，主持界翻來覆去就是那些人，“二八效應”明顯，優質的節目主持人處於稀缺狀態。

來源：娛樂硬糖（ID:yuleyingtang）

作者：謝明巨集

新年已跨，春節將至，各大電視台又開始為主持人名單“啃手指”。

掃一眼各家在跨年時的主力陣容，便大可窺見他們“小春晚”的排兵布陣。湖南衛視跨年何炅、汪涵，浙江衛視跨年華少、伊一，江蘇衛視李好、李響，北京衛視春妮、栗坤。

翻來覆去就是那些人。與明星更新換代長流水不同，主持界的“二八效應”明顯。優質的節目主持人處於稀缺狀態，20%資歷深、作品多的“當家主播”受到廣泛歡迎和普遍認可，並讓閱聽人形成了習慣性的口碑青睞。而剩下80%的主持人能力有限、壓力較大，發展空間縮小。

為了應對危機，填補斷層現象，湖南衛視在2018年錄了選拔主持新人的《嘿！好樣的》。節目的優勝選手李浩菲、馬思超、劉承林、侯朋岩，在今年的跨年晚會上組成了“湖南衛視主持新生”。但所起到作用甚至不如沈夢辰等“天天四小花”抽獎，新人選拔已不能“救亡圖存”。

一面是，何炅汪涵撒貝寧這三個一線主持神獸，既坐鎮自家節目又跨界遊走於各大網綜。另一面是，主持新人全面覆滅，既沒有可供試水的節目也沒有接外活的資源。

旱的旱死，澇的澇死。大主持人的活多得接不完，小主持人沒有節目只能轉行再就業。在央視，敬一丹被返聘主持了《謝謝了我的家》，倪萍歸來主持了公益節目《等著我》；在地方，憑著2005年《閃亮新主播》出道的吳昕和海濤，在何炅和汪涵映襯下，仍然像“代班”主持，十幾年如一日保持著“新主播”的氣質。

說好聽點，是懷舊。說真話，其實是從央視到地方台都面臨主持人斷層現象。不是老人霸著位置不退啊，完全是新人真的扶不上牆。

當家的70一代

當前解鎖了電視節目、真人秀和網綜的主持三巨頭何汪撒，都是70後。他們既不會讓你感覺到播音腔，又不會讓人覺得油膩江湖氣。關鍵是一人多用，無論是台裡地位和商業價值都無可挑剔。

在何汪撒之前，中國電視主持人經歷了明顯的“美聲時代”和“美色時代”。

美聲時代的主持人選取標準是字正腔圓，契合80年代向上蓬勃的正直風貌。從這點上說，趙忠祥、宋世雄、虹雲等走上主持人舞台，是順理成章的事情。

如果說80年代以聲音論英雄，那麽整個90年代則以顏值比成敗，妥妥地“美色時代”。興盛一時的中央電視台主持人大賽，無疑起到了推波助瀾的作用。

大賽先後舉辦了四屆，依次為“如意杯”（1988年）、“金士明杯”（1995年）、“榮事達杯”（2000年）、“廈新杯”（2003年）。

然而，從大賽脫穎而出的更多俊男靚女，與其說在從事主持工作，不如說充當了另一形式的演員或報幕員。一場節目下來，很難聽到主持人自己的聲音，被余秋雨稱為“沒有靈魂的傀儡式的主持人”。

2000年，撒貝寧在“榮事達杯”奪冠，標誌著屬於70後主持人的“才氣時代”的到來。從《新聞調查》王志、《今日說法》撒貝寧、《高端訪問》水均益、白岩松《新聞會客廳》，到《開心辭典》王小丫、《幸運52》李詠和《天天飲食》劉儀偉等，湧現了一大批優秀主持人。

事實上，優秀主持人不是靠“比”出來的，而是靠“用”出來的。“才氣時代”正值電視節目的黃金期，新節目層出不窮，長官開明敢於使用新人，而新人也各憑本事闖出一席地位。

目前活躍在螢幕前的各家主持台柱，基本都是“才氣時代”的產物。無論是以節目帶主持人，還是以主持人帶節目，都是一種相互成全。就大眾認知度而言，一個成功的主持人一出口，一定要讓人不假思索的聯想起一個節目的名字，才算成功。比如撒貝寧的《今日說法》、何炅的《快樂大本營》、汪涵的《天天向上》。

而他們三人身上最“靈光”的地方，是比同行更早地認識到了主持人身份的“不自由”。

撒貝寧在主持行業是不可多得的多面手，在不同類型的節目中遊刃有余。主持法制節目時睿智冷靜、鞭辟入裡；主持娛樂節目時幽默、輕鬆；主持晚會時隨機應變、伶牙俐齒。

但這種機變，是以犧牲自由為代價的。張紹剛總結為“小撒也會裝，有時他要裝正確、裝巨集大敘事、裝對所有人表現出人文關懷等等，但他能在裝和讓人舒服之間找到合適的表達”。

汪涵更在《嘿！好樣的》裡直言不諱“主持人不要以為是靠說話吃飯的，我們是靠聽話吃飯的。不要過分地迷戀觀眾給你的掌聲，掌聲讓你誤認為缺點似乎也變成了可以聽到掌聲的一部分。”

才氣時代的主持人，普遍的情商高，尤擅救場。汪涵何炅救過的場，可以繞馬欄山一百圈。撒貝寧說：“不是刻意要擋掉。而是我不能讓別人尷尬。我天生就是個打圓場的人”。

擅長圓場聽起來老成，可“才氣時代”的主持人似乎生來就會。他們很難忽略周邊的每一個人，他本人要成為群體中的角色，同時也不允許任何人遭遇放逐。正如跨年演唱會一路提點謝娜幫她遮掩的何炅，有著那個年代獨有的大局觀。

垮掉的80一代

相較於70一代的天賦與救場，80一代主持人似乎本能地垮掉了。他們忘掉了主持人“不自由”的詛咒，肆無忌憚的揮灑不該有的自信，強烈地釋放與節目格格不入的氣場。

如果說何炅、汪涵、撒貝寧最厲害的地方，是在主持裡把自己“藏起來”，80後一代最失敗的地方，是成了全方位的“露馬腳”。

湖南衛視習慣“以老帶新”，2005年，以閃亮新主播大賽冠亞軍身份進入主持行業的杜海濤和吳昕，進入《快樂大本營》與謝娜、何炅同台。但十幾年過去，這場“以老帶新”，變成了“家長拖大齡兒童”，畢業似乎遙遙無期。

剛加入“快樂家族”時，吳昕似乎與《快樂大本營》格格不入，主持時不夠放鬆，模仿時羞於表演。如今再看，她似乎放棄了融入的努力，能夠毫無羞恥心的遊離在一整期節目之外。

今年的跨年時刻，沒有台本可念的她，依舊置身事外，垂著脖子，從背後一望好像無頭屍。團隊裡，杜海濤一直作為被調侃的對象，艱難生存。這些年主持功力沒長進，自嘲和黑料倒是一大堆。可見這不是甘當綠葉的問題，是真的開不出花來。

2010年，湖南衛視主持人馬可、李好、彭宇、李響接連轉投江蘇衛視，暴露了湖南衛視主持人培養的漏洞。該捧的不給空間，趕客的一個勁兒上節目，如今青黃不接試問誰之過？

就算是央視，似乎也沒有找到董卿之後的女招牌。照理說，李思思參加央視三套《挑戰主持人》時是八期擂主，央視主持人大賽也是個季軍。可現在春晚都連續主持好幾界了，還是沒有得到硬糖君爹媽的首肯，“這個女娃太年輕了，鎮不住堂子”。

互聯網時代席卷，專業電視主持人的地位被逐步邊緣化。這意味著本就缺乏鍛煉機會的主持新人，成長的空間進一步被壓縮。指望側幕主持人伊一，在長期的報幕工作裡變成董卿、楊瀾、敬一丹，似乎太魔幻了。

而在一些真人秀中，如《極限挑戰》《奔跑吧，兄弟》等。主持人在節目中不出畫面，只需播讀遊戲規則，好給嘉賓最大的發揮空間。伊一讓大家最熟悉的話，是“演員一秒入戲，隨光看清心動演技”。

跨界主持人的出現，則進一步壓迫“先天不足，後天畸形”的80一代。因為他們自帶輕微的失控感，反而擺脫了專業主持人的束縛，形成獨特的主持風格。《最強大腦》中的蔣昌建與《國家寶藏》中的張國立，莫不如此。

未知的90一代

所謂的80一代主持人，也並非完全垮掉。《好聲音》的華少、《一站到底》的李好、《開門大吉》的尼格買提無疑是例外。然而他們並不能解鎖所有節目類型，各大網綜仍然更傾向在何汪撒裡挑人。

他們試水網綜，都取得了不錯的成績。何炅主持了《你正常嗎》《奇葩說》《拜託了冰箱》，汪涵主持了《我們來了》《火星情報局》《野生廚房》，撒貝寧主持了《明星大偵探》《放學別走》。

雖然對網綜試水效果還不錯，但汪涵表示電視這塊陣地他也不會放棄，會一直堅守。他形容自己是兩隻腳分別踩著傳統媒體和新媒體兩條船，主持人作為掌舵者要知道兩隻腳該怎麽操作。無論是對於船，還是對於船上的人，均衡發展都是最好的結果。

有人認為傳統節目主持人在新媒體的強烈攻勢下集體淪陷，其實何汪撒三人的遊刃有余恰好證明其巨大市場空洞。出於商業因素的考量，大體量網綜不會讓主持新人試水，這才變成電視網絡處處何汪撒的“霸主”現象。

90一代的主持人裡，央視慣常地讓他們錄一些冷門時段的新聞。讓人關注的不是業務能力，反而是顏值。有讓大家“早起看新聞”的李澤鵬，還有“神似劉亦菲”的王音棋。好在新聞一板一眼，鬧笑話的可能性倒不大。綜藝節目對主持人的要求就高了不少，代班謝娜的李浩菲就沒少被罵。

白岩松在《渴望年老》中提道：“每天看著20多歲的俊男靚女，在電視螢幕上預報經濟前景，縱論國家大事，我就體會著在大街上遇到賣假藥的心情”。筆者也疑惑，為何現在大台的新聞主播都一水換上了整容臉？筆者對整容沒意見，只是看到整容臉大濃妝播報國家大事，也難免有些被“賣假藥的心情”。

新老斷層的中間，隔著一條閱歷的河流。而很多年輕的新人，其本身的閱歷還無法由量變引發質變。通過網劇、網大這些低成本模式，年輕演員越來越獲得了鍛煉和成長的機會。那麽主持新人又該如何成長呢？

一方面，筆者也覺得如今綜藝節目投資大、主持人工作吃重，讓年輕人少了獨挑大梁的鍛煉機會。但另一方面，明明被給了很多機會的某些人，也真是不爭氣啊——這讓誰還敢用新人？