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大齡單身女青年真慘，催婚催育就罷了，還被cue工作問題。
《我家那閨女》可以改名為《中國女性悲慘生活實錄》
上周那期，焦俊豔的幾個05級同學在節目裡小聚。
參加的女同學裡，有點名氣的只有張小斐，還是不受待見的“諧星”。
大家都在感歎時光飛逝的時候，突然話題變成一場年齡危機和生活窘境的吐槽。
畢業14年，大家從小張、小焦變成了張姐，焦姐，
張小斐繼續補刀：我們特像一屜熱騰騰的包子，然後一開蓋慢慢慢慢就涼了。
這個比喻真是一針見血，刀刀致命啊。
旁邊另外一個女同學感歎：
其實到了三十幾歲的時候，再面試試戲，其實蠻心酸的。
焦俊豔開始耿直揭露30+不知名女演員的悲慘世界——
像棵菜被挑來挑去，最後人家還嫌你不新鮮。
發布會合影靠邊站，
走紅毯沒人理，全靠尬笑。
看到這裡，大家的反應基本上是：
這不僅是30歲女演員的問題吧，有這種遭遇的，都混得不怎地。
人生不易，男女平等。
女同志不用單獨站出來叫苦喊冤。
但扒叔眉頭一皺，發現事實並不簡單。
後來焦俊豔突然拋出個問題，唐菀，你後悔做老母親嗎？
因為在這群大齡未婚男女裡，只有唐菀已經結婚生子。
不同於焦俊豔的“不為結婚而折腰”，
唐菀因為結婚和公司鬧掰，決然解約。
當時她正在事業上升期，趕上《人民的名義》這個大流量。
公司太難理解，這個犧牲值得嗎？
唐菀也說，生娃之後想重新來過，路比以前艱辛太多。
焦俊豔當然很詫異，問她，如果讓你重選，你怎麽做？
“我還這樣”
返程的路上，唐菀跟焦俊豔分享當媽的經歷，
一個連餃子都不會煮的巨嬰，有了女兒之後，竟然覺得犧牲一切都無所謂。
她甘願讓婚姻斷送事業。
另一邊，和這個話題同時上熱搜的是楊冪的女仆裝。
巧了，楊冪也是北影05級，
所以很多人cue了楊冪，同樣30多歲，人家怎還是流量小花，人家結婚生娃離婚怎還能心安理得地扮少女。
如果楊冪是飽滿的理想，那她的女同學們才是骨感的現實。
然而33歲了還在凹少女人設的楊冪，背後罵聲之響亮不亞於彩虹屁。
反正無論是焦俊豔們還是楊冪們都是閑言惡語赤裸裸的靶子。
30多歲還一事無成，“垃圾”，
30多歲還在賣萌裝可愛，“惡心”
所以30+的女演員，到底感受了多少惡意？
現在流行一個關於顏值的新詞匯——花期。
特指女演員們的顏值保鮮期。
網上總有人會貼出那種美貌退化對比，最“慘不忍睹”的是盛世美顏王祖賢。
還有人嫌棄，王祖賢這個花期是不是太短了，34歲就長殘了？？
（34歲的王祖賢）
美人遲暮也不用糟蹋地這麽凶狠。
演員就是個雙標的行業，千軍萬馬走獨木橋，娛樂圈最不缺的就是美女。“年輕”被視為女演員的最脆弱也最鋒利的武器。
女人為衰老焦慮，大多始於30。
周迅直言，衰老讓她驚慌失措，抱頭痛哭。
再精湛的演技也掩蓋不住膠原蛋白的流失。
當時拍《如懿傳》，周迅親自上陣出演如懿的少女時期。
滿屏只有三個字：太老了太老了太老了，這一張僵硬的老臉簡直毀童年。
周迅都不敢照鏡子，隨時崩潰。
對女演員顏值的吹毛求疵，已經惡化成網絡暴力，直接給所有女演員判了死刑。
你可以為了事業放棄愛情家庭，但你永遠阻止不了自己的觀賞價值正在急速流失。
就像《我家那閨女》裡的吳昕，把保健品當主食吃，護膚化妝用到上癮。
她們最怕的不是單身、大齡、被催婚，而是皮膚松弛，身材走形。
30歲，恰巧站在顏值垮塌的分水嶺。
其實不止是自然而然，某些事件甚至會加速老化，比如說——懷孕。
馬伊琍就曾經被毒舌網友點評：演技還行，就是胸部下垂。
特別是拍《北上廣不相信眼淚》的時，因為哺乳期不能穿塑型bra，鬆鬆垮垮的身材招來不少詬病。
其實只要錢到位，現在30多歲的女演員還能演一演少女，畢竟駐顏術的黑科技不是浪得虛名。
比起看臉的社會，“魚和熊掌不可兼得”才是身為女演員的悲催處境。
《我家那閨女》的焦俊豔和唐菀，就是分別站在兩條岔路上的典型。
焦俊豔覺得自己被命運安排要走事業線，而愛情之於事業，是最衝突最矛盾的存在。
一提到結婚，焦俊豔的焦慮值就高到爆表。
演員職業特殊，今天去東，明天往西，“漂泊”不定，作息混亂。
這樣的職業，真的適合組建家庭嗎？
總得一個人顧家吧，誰來帶孩子，父母生病誰照顧？
“女性如果不退出這個行業，有幾個男的能做到家裡大事小情事無巨細？”
且不說帶孩子問題，懷胎十月外加哺乳期，可能都佔據了女演員職業發展的黃金時期。
娛樂圈翻臉比翻書都快，有幾個能保證產後復出像雙楊姐妹，毫不費力，不留痕跡。
《我家那閨女》裡的某些擔憂可以在隔壁《妻子的浪漫旅行》找到應驗。
比如第一季的穎兒大倒苦水。
生子前，她是片約不斷眾星捧月的女一號，生子後，直接被打入冷宮。
當了媽媽，身材顏值恢復得再好，也沒有“少女感”。
對不起，很多戲你駕馭不了。
天上地下的巨大落差，把她曾經的尊嚴踐踏地七零八落，只因為生了個孩子？
普通人坐月子都會養得白白胖胖，這樣才能保證母乳質量。
穎兒的危機感從坐月子的第一天就逼迫她必須瘦身到產前的巔峰，即便是這樣才能達到“有戲可拍”的最低標準。
張嘉倪的情況正好倒過來，剛拍完《延禧攻略》，正要趁此良機一舉翻紅，卻意外懷上二胎。
有人勸她不要生，張嘉倪還是咬牙選擇喜當媽。
但放棄剛要回春的事業，誰會甘心？
這次沒人說張嘉倪是個“偉大的母親”，罵她“自找苦吃，自作自受”的反而很多。
想要搞好事業，怎麽還有心生二胎，別出來賣慘了！
女演員，真的只能二選一嗎？
姚晨說：作為一個過來人，女演員兼顧事業和家庭，根本沒可能。
以上兩位還算生娃女演員裡比較能打的。
姚晨的遭遇就很點背。5年裡，兩次生娃，兩次低谷。
37歲高齡產婦，想恢復如初基本是沒希望。能下垂的都下垂，脂肪比以前還頑固。
健身醫美可以延長花期，但好劇本一去不複返。
重新來戰，卻連戰場都找不到了。
比姚晨更尷尬的是斕曦，判斷失誤，滿盤皆輸。
生個孩子耽誤一兩年沒什麽，再復出，誰還記得當年端莊大氣的沈眉莊？
原地踏步的斕曦早就被甩開十萬八千里。
那不工作行嗎？
《妻子的浪漫旅行》裡袁詠儀和謝娜討論產後抑鬱。
謝娜因為生娃以後三個月就開工，所以過渡得很好；
相反袁詠儀一直待在家裡，抑鬱不期而至。
生育直接帶來的，是束縛和落差。
後來張嘉倪加入討論，這種無奈她感同身受。
女生無論什麽時候都要出去工作，是張嘉倪的底線。
習慣閃光燈和萬眾矚目的女演員，突然變成蓬頭垢面的家庭主婦，應該都會爆哭受刺激吧。
畢竟從事這個特殊工種的女演員，在更新換代的名利場上說被拋棄就被拋棄。
同行競爭，母職焦慮，年齡恐慌，
特別是徘徊在五六七八九線的中年女演員，紅都是奢求，養家糊口先。
所以有時候換個角度想，晚婚不是獨身主義的感性勝利，反而示面對現實的理性低頭。
幾天前“招聘不得詢問婦女婚育情況”關鍵詞一度衝上熱搜。
今年兩會提出要建立幼兒托讓女性更好地回歸職場，也正暗示著，事業之於女性的重要性，正面臨被家庭消解處境。
用生育卡招聘，潛台詞是：事業和當媽，水火不容。
所以出現這兩種極端——
職場媽媽難晉升，女高管都單身性冷淡。
的確，根據2018職業女性報告的調查，已婚女人對家庭的投入，遠超男人20個百分點。
這部分時間從哪裡擠出來？
女性選擇工作考慮的因素了，上下班方便竟然排第一。
理由是，省去路上的通勤時間更方便兼顧工作家庭。
男性呢？他們更關注事業的成長和發展。
差距一目了然。
生娃的女人工作沒有上進心？
有心也無力啊。
那好，不結婚不生小孩，凍卵代孕也要拚事業，這樣行不行？
抱歉，不行。打破自身的桎梏，也突破不了環境局限。
把這個話題帶到台前的是楊蓉，
《演員的誕生》楊蓉說盡三十多歲還在少女人設的被逼無奈。
市場使然，不想被淘汰必須識時務。
適合的本子稀缺，好的本子早就被更紅或者更牛X的中年女演員搶先，
這讓一大批演技成熟、閱歷豐富的30+女演員怎麽活？
有的人心甘情願扮少女，結果是沒人買账還有掉粉風險。
比如說被質疑“裝嫩”的陳喬恩。
陳喬恩的少女感是有的，但呈現出來的效果確實挺車禍。
眼裡容不下的皺紋的鍵盤俠開始慘無人道的人身攻擊。
陳喬恩昨天發文回應，討論的高度已經上升到性別和年齡的雙重歧視問題。
東方女人被定義的標準是否只剩下年齡？
女演員被推到聚光燈下，才成為這場女人注定慘敗的鬧劇裡的眾矢之的。
看到陳喬恩這麽反駁，恐怕她自己也挺排斥傻白甜的瑪麗蘇之光。
同樣的俗套劇情和腦殘老梗，陳喬恩頂著“偶像劇女王”的稱號已經演了10多年了。
這種戲基本是無腦無深度的，最後大浪淘沙，討好不了年輕化的閱聽人，在質量上站不穩腳跟，撲街是早晚的事。
和陳喬恩同年的姚晨，今年終於錦鯉轉運，碰到蘇明玉這個豐富立體有戲可演的女主角。
不惑之年的姚晨對比很多同期女演員已經相當幸運。
按照姚晨的說法，40歲，應該是一個女演員的巔峰時期。
褪去青澀，經歷的積累沉澱為純熟和精湛。
但反而這個時候，女演員在影視市場裡的位置最尷尬。
流量決定戲量，小花小鮮肉的可選擇余地明顯更寬泛，中年女演員的演技沒有用武之地。
另一方面越來越多電影大咖開始擠佔電視劇市場，狼多肉少。
那為什麽不轉型演電影？流量就是第一生產力，是個演員都嚮往高逼格的電影圈裡擠，可是資源最終妥協的，往往是流量，而非演技。
即便放眼中國電影圈，也沒幾個能讓中年女演員大展拳腳的好劇本。
大家都喜歡年輕的，漂亮的。
對比日本影視圈，那裡才是熟女天堂。
被封為“日本20世紀最後一個美少女”的廣末涼子，37歲看起來還是膠原蛋白滿滿的小妹妹。
可她因為這張臉苦不堪言。
在日本，30多歲的女演員一般戲路會變寬，
但是涼子長相“太嫩”，只能演那種10幾歲的少女角色，作為演員自己完全受限，差點退出娛樂圈。
中年女演員的確霸佔著高質量日劇的半壁江山。
43歲的木村佳乃主演日版《消失的愛人》，恐怖的家庭主婦不要太過癮，
《賢者之愛》49歲的中山美穗和小狼狗搭戲毫無壓力，
52歲的天海佑希，目前為止還是熱播劇的女主角，不是家庭倫理拍婆媳大戰的那種。
反觀中國劇圈，30多歲女演員，要麽被市場淘汰，要麽賣萌裝嫩，
畸形錯位的“戀童癖”審美，不知毀了多少“影后”、“視後”。
那30+的女演員只能坐吃等死嗎？
幸運的是，還有很多演技出眾的中年女演員擺正心態，打磨演技，靜靜等待。
韓雪30歲時的焦慮，大多來源“積累不足”，而非戲路太窄。
無戲可演的窘境，不是找客觀原因就能解決的。
只有自己變得更好，才能配得上更好的機會。
當沒有選擇余地時，想著把如何把眼前的角色塑造好，這個才比較重要。
也有女演員正在呼籲，應該有更多元的女性形象出現在螢幕上，
身材曼妙、容顏嬌俏不是站在螢幕前的唯一路徑，
女演員也不必擔心，因為生兒育女失去“少女感”、自信心而被主流市場拋棄。
30+應該是一個豐盈的年紀，
在各自擅長的領域，她們步入成熟，向巔峰衝刺，也逐漸組建家庭，感知生命。
這個黃金時段，不該被抹殺、貶低和諷刺。
仍然有很多女性，無論是女演員還是任何其他職業。
不懼怕年齡的羈絆，也無畏於結婚生子的壓力，
她們渴望的，只是一個肯定。
這裡這裡
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