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“金融扶貧”的蘭考故事怎麽講?丨電影《千頃澄碧的時代》座談會

電影《千頃澄碧的時代》以在全國第一批“率先脫貧”的蘭考攻堅實踐為原型,以“金融扶貧”為切口講述打贏脫貧攻堅戰的過程,是一次現實題材和現實主義創作的結合。

作者:饒文淵

當一份出國讀書的邀請函和一紙去貧困縣城幫扶的調令書擺在面前,你會做何選擇?

 

在電影《千頃澄碧的時代》裡,主人公蘆靖生(李東學 飾)選擇了後者,成為一名脫貧攻堅戰第一線的幹部,而他要去的地方,是黃河九曲十八彎的最後一彎——河南蘭考。

 

由電影頻道節目中心(CCTV-6)領銜出品,河南省委宣傳部、蘭考縣委宣傳部聯合攝製的全面小康題材重點獻禮劇情片《千頃澄碧的時代》將於2月26日上映。該片以全國第一批“率先脫貧”的河南省蘭考縣攻堅實踐為原型,側面解讀中國完成人類文明史上最大數字人群擺脫貧困的壯舉。

 

2月21日,《千頃澄碧的時代》觀影座談會在京舉行。主創、專家、媒體代表從不同角度對影片進行了解讀。

 

講述“金融扶貧”故事,找到創作“方法論”

初入蘭考縣四方鄉貧困村壩莊的蘆靖生,在一條完全無法下腳的泥濘村路上摔了個“人仰行李翻”,這一摔讓他更快進入駐村書記的新角色。

 

在壩莊——蘭考最窮的村子掛職的蘆靖生關於脫貧的思路逐漸清晰:重新精準確定貧困戶、試點種植菌菇、為貧困生送去國家幫扶款、幫養羊村民谘詢科學方法等。一系列看似繁雜的幫扶故事,都在一步步地向著影片“金融扶貧”的主題靠攏。

 

以“扶貧具體個案+金融扶貧主線”串聯起當地扶貧歷程,《千頃澄碧的時代》展示了以蘆靖生為代表的新一代幹部群體,用“金融扶貧”新方法打贏脫貧攻堅戰的過程。在該片導演寧敬武看來,不僅要講好故事,真實表達科學創新的脫貧方法論是創作關鍵。因此,在《千頃澄碧的時代》中嘗試了金融扶貧這一主線。

 

電影《千頃澄碧的時代》導演 寧敬武

在中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻看來,《千頃澄碧的時代》根據真人真事進行創作,展現脫貧的過程更全面,更加體系化,是一部“時代報告電影”。

中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授 尹鴻

“作品選材特別具有代表性”,中央戲劇學院電影電視系主任武亞軍說,“蘭考和金融扶貧兩個詞組合在一起,特別有歷史感和現代感,同時它們內部又有很強的聯繫”。

 

國務院參事、友成企業家扶貧基金會副理事長湯敏和國務院參事室金融研究中心研究員左小蕾從金融學角度和自身扶貧工作經歷,談到了該片的意義,“《千頃澄碧的時代》用電影的方式揭示了為何全球範圍內只有中國可以實現如此偉大的脫貧攻堅創舉,這部電影表達的主題,也將在接下來我國鄉村振興的歷史新階段持續產生積極影響”。

 

《人民日報》文藝部副主任劉瓊,《環球時報》副總編輯謝戎彬,《廣電時評》執行主編牛春穎則從媒體人的視角肯定了《千頃澄碧的時代》的創作,認為這部作品可以成為講好中國故事的新個案。

 

在群像中呈現真實脫貧一線

上世紀60年代,《縣委書記的榜樣——焦裕祿》讓蘭考成為每個人心中特別的地標;上世紀90年代,電影《焦裕祿》讓觀眾為人民的好書記落淚。此番,《千頃澄碧的時代》劇組深入蘭考縣,繼續書寫焦裕祿精神在這片土地上的傳承。

 

電影頻道節目中心創作部主任、電影《千頃澄碧的時代》總監製唐科介紹,影片整個創作過程歷時4年,越走近蘭考、走近這個題材,就越感受到它獨特的時代價值與內涵。《千頃澄碧的時代》以現實主義的創作方法和最真摯質樸的表演,將脫貧攻堅一線的故事展現給觀眾。

 

電影《千頃澄碧的時代》總監製 唐科

《千頃澄碧的時代》中,人物群像的塑造讓大家印象深刻。蘆靖生和蘭考縣委副書記范中州(宋佳倫 飾)一起並肩作戰,為打贏脫貧攻堅戰獻計獻策。同時,多位基層幹部迎難而上、忘我奉獻,共同構成了脫貧一線的幹部群像。

 

考慮到故事發生在蘭考,《千頃澄碧的時代》特別邀請到兩位河南籍演員參與創作。片中飾演蘆靖生的河南籍演員李東學直言“機會寶貴”,並且在拿到劇本的第一刻,就同導演、編劇仔細探討了片中的戲劇衝突,深入了解題材的時代意義,塑造自己的信念感。

 

同樣來自河南的女演員蘇麗,在《千頃澄碧的時代》中塑造的蘭考縣四方鄉書記韓素雲,她用方言和“接地氣”表演的方式去演繹韓書記,劇中多個橋段引得觀影現場的人們數度落淚。

 

座談會現場,有一位特殊的代表,她是證監會駐河南省開封市蘭考縣張莊第一書記王曉楠,也是故事取材的原型之一,她說,從“韓書記”這個角色身上獲得很多共鳴,“都是女性基層幹部,在她那裡看到了很多自己和同行們的身影”。

證監會駐河南省開封市蘭考縣張莊第一書記 王曉楠

影片中還有另一個群像——村民。有人以爭當“貧困戶”為目標,有人拿貧窮當“習慣”拒絕一切改變,也有人拒絕國家的幫助,讓孩子懂得自強不息的含義……片中的村民角色“肩負”導演組巧妙的設計——每一次村民的改變,都推動著當地脫貧攻堅的歷程邁上一個新的台階。

 

“格局大、信息量大”,中國電影評論學會會長饒曙光認為,該片不僅講述了中國扶貧故事,更貼合了全面小康和鄉村振興主題,同時也有對主旋律題材的創新詮釋。

 

中國電影評論學會會長 饒曙光

北京大學藝術學院副院長李道新以“備全球視野、現代眼光,也兼具中國立場、黃河氣派和家國情懷”等關鍵詞,從思想深度、人文內涵和藝術品質等方面進行了點評。

“故事真實、環境典型,人物塑造層次清晰”。北京電影學院教授、國家電影智庫秘書長侯光明說,影片是一部以人民為中心的作品。《當代電影》雜誌社社長皇甫宜川,中國電影資料館史學研究室副主任、副研究員李鎮也認為,影片對人物塑造拿捏到位,尤其是立體、鮮活的人物群像讓觀眾更有共鳴。

 

現場,參與“脫貧攻堅”這場戰役的一線幹部也紛紛表示,影片中很多故事細節都感同身受,甚至是親身經歷,電影帶來的共鳴對扶貧幹部們而言既是慰藉也是激勵。

 

“綠我涓滴,會它千頃澄碧”。影片尾聲,和詩以歌,將總書記詞作《念奴嬌·追思焦裕祿》娓娓唱起。由黃河到綠油油的田地,一個小村莊的故事和黃河的氣派融為一體。

編輯 | 葉晨瑋 寧雅虹

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