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作者| 愛睡覺的五五
台劇近幾年來開始不斷打破無腦愛情偶像劇的枷鎖，從社會、人性、道德找尋值得深入探討的話題，比如《荼蘼》、《一把青》、《你的孩子不是你的孩子》，以及剛剛大結局的《我們與惡的距離》。
《我們與惡的距離》以9.5分的高口碑獲得業內與觀眾的一致好評，製作團隊亦乘勝追擊，宣布即將拍攝第二季。
近年來觀眾的觀劇喜好逐漸偏向於寫實題材，更加期待能夠引發討論的話題性劇作，如此看來，台灣最擅長拍攝的偶像劇似乎並不符合當下觀眾的口味，那麽這種類型劇該如何重回大眾視野呢？於5月31日開播的台灣周播劇《我們不能是朋友》告訴觀眾，“霸道總裁愛上我”的瑪麗蘇偶像劇，也能讓你直冒冷汗地重新審視愛情。
愛情觀探討：婚前伴侶的重新選擇
《我們不能是朋友》的男主褚克桓由外形帥氣的劉以豪扮演，他就是前段時間讓你笑著進電影院，哭著出來的《比悲傷更悲傷的故事》的男主。女主周惟惟由被稱為台灣宅男女神的郭雪芙扮演，她曾在《媚者無疆》中飾演流光，演技和顏值均給觀眾留下深刻印象。
劉以豪和郭雪芙並不是第一次合作，在電視劇《喜歡一個人》裡，倆人便飾演情侶，劇情走向十分小清新。而《我們不能是朋友》則走起更肉欲的方向，也更現實。
褚克桓和周惟惟的相遇全因一陣妖風，吹跑了周惟惟的發票，卻恰巧“吸”在褚克桓手上。周惟惟把手账本落在計程車上，恰巧被褚克桓撿到，於是兩人有了第二次見面。
作為動動手指就是上千萬收入的金融圈王牌交易員褚克桓，在看了周惟惟的手账後，發現她的未來計劃表，一天的餐費控制在33元人民幣以內，節衣縮食只為了攢錢跟男朋友買房結婚，這個計劃表甚至已經涉及到65歲的退休安排，一個詞概括所有計劃那就是節衣縮食。這順利引起了褚克桓的關注，於是不斷邂逅，開始一場霸道總裁式思想和肉體的侵襲。
灰姑娘被霸道總裁追求，本來是一場浪漫的愛情故事，但問題就出在，灰姑娘和總裁各自都已經有對象了，這也是讓這部“偶像劇”開啟新軌道的關鍵所在。
周惟惟有個交往三年的男朋友，但倆人一直處在地下戀情階段，因為兩人同屬一個公司，而公司禁止辦公室戀情。周惟惟手账裡的規劃，就是男朋友的傑作，沒有經濟基礎的兩人，花錢小心翼翼，為了一步步實現規劃中目標，甚至連共同過夜的時間都有規定，且嚴格按照規定執行。
褚克桓也有個交往十年的女朋友高子媛，她沒有工作，沒有自己的生活，於是全部生活重心就是購物和打點褚克桓的一切。高子媛精心安排褚克桓的一切，包括跟誰吃飯、穿什麽衣服、他手下的去處，這些從沒有跟褚克桓商量過，還美其名曰“我做的一切都是為了你好。”
其實周惟惟和褚克桓都是被以愛之名支配的人，周惟惟是個好女孩，犧牲自己跟男友省吃儉用，期待早日步入婚姻殿堂，但是她過得是男友為她規劃好的人生，是男友的人生，她並不快樂。褚克桓就像周惟惟腦海中跳出來的魔鬼，打破她所有建立在想象之上的幸福，逼著她去面對自己的內心。周惟惟反抗褚克桓，不如說是反抗自己內心的聲音，最後的妥協，一部分是為金錢，另一部分更是為重新活成自己。
而褚克桓在救贖周惟惟時，何嘗不是在找尋自我解脫的方法？他與女友之間已經沒有感情，當他提出分手，面對的是女友的親情綁架：你曾答應我死去的母親好好照顧我。在還沒有被婚姻束縛前，愛情已經成為親情，那麽家人的外延到底有多廣？有一個以“妹妹”角色出現的前女友，褚克桓和周惟惟即便在一起也不會幸福。
無獨有偶，韓劇《春夜》也探討這樣一個問題：結婚前遇到更喜歡的人該如何抉擇？比起韓劇的娓娓道來，《我們不能是朋友》將愛情遇到的危機和誘惑更直觀的表現出來，看似浪漫，但背後是一場倫理道德和遵從內心的較量。愛情不只是雞毛蒜皮的小吵小鬧，更致命的是愛情中遇到的意外。
《我的前半生》女主在遭遇了老公出軌的巨大變故，實際上危機不止存在於婚前，結婚後的誘惑才更致命。然而女主最終與閨蜜的男朋友在一起，為愛情背叛友情，其實不能說三觀不正，只是愛情觀不一樣罷了。
男權思維：女性缺乏自我救贖的能力
《我們不能是朋友》最現實之處在於對婚前出軌的討論，被責任、道德、理想束縛的男女，應該如何選擇伴侶；在愛情中自以為是的犧牲，會不會成為對方的負擔；當愛情成為親情，該結束戀愛關係嗎？
這些愛情難題實際上並沒有放之四海而皆準的答案，只不過因人而異罷了，正如《我們不能是朋友》的導演馮凱所說“意在用偶像劇的華麗外殼，去探討內心的人性掙扎。”《春夜》導演安畔錫也曾經說過，“劇”就像是鏡子，它是反映我們生活的唯一方式。
在這場愛情討論之下，我卻發現，這個故事其實一場最落伍、最老土的“男權思維”下，對女性意識覺醒救贖的自戀狂想。在這部劇中，女性沒有足夠的自救意識。
周惟惟對自己的感情生活實則是一種目標規劃下的麻木，她習慣了這樣的生活，所以褚克桓的闖入與她而言，也是一劑強心針。她輕而易舉的就被褚克桓的邏輯洗腦，甚至用他的話語反駁質問自己的男友，這些觀點，早就在她腦海生根成形，只不過差一個人激發出來而已。她僅僅在等待馬王子、霸道總裁來賦予她某些新的人生意義，而從未自我救贖過。
高子媛更是完全依附褚克桓生活，心安理得插手褚克桓的生活，以此實現自己的存在價值，以及與褚克桓之間的聯繫，她明白兩人的感情早已名存實亡，卻不願意退出成全自己的尊嚴，而是用道德綁架愛情。她經濟不獨立，生活不獨立，更別提女性意識了。
劇中目前能夠體現現代女性應有價值觀的，是高子媛的妹妹高子婷，由《我們與惡的距離》中飾演李大芝的陳妤出演，她的外形較有英氣。留學歸國後的高子媛，將勤工儉學攢起來的錢還給褚克桓，還提醒姐姐戀愛中要保持自我，這樣的姑娘才是我們應有的樣子。
周惟惟和高子媛都是等待被救援的公主，都沒有活出自己的樣子，希望之後的劇情，能看到這兩位女性的成長，而不是男權幻想下的牽線木偶。
出軌童話：寫實偶像劇的正反面
不可否認的是，《我們不能在一起》將愛情醜陋的一面拍給大家看，就像孔雀開屏，其背後並不如看上去那麽美麗。對現實中愛情存在的誘惑表現出來，這是這部劇的成功之處，然而
如果把這樣的所謂出軌童話、新鮮刺激、不走尋常路……奉為圭臬，則不應是我們提倡的，因為現實遠比電視劇冰冷得多。
褚克桓的人物設定是霸道總裁，但是他的一些行為卻會帶給人不適。在周惟惟極力反對的情況下，強吻、擁抱等親密舉動，在生活中更像是性騷擾。PUA全稱Pick-up Artist，譯為“搭訕藝術家”。就是在生活中，很多的男人都通過搭訕和花言巧語來與一個女生建立戀愛關係。男主的種種行為，更像是一場盛大的陰謀。
正如韓劇《就算敏感點也無妨》，女性應該學會勇敢，男性應該學會尊重。
褚克桓說周惟惟明知道這是一場聯誼，卻沒有走，那就是對我有意思；突然抱起女主，把她放到了陽台邊上，然後說“吻我”，你的眼睛裡都是我，就是喜歡我；女主說要告他，他覺得這是在製造再次見面的機會。
這樣的情節讓我想起“西單書店蹲守男”，他與與女孩在西單書店偶遇，感覺這是天命真女，只不過沒來得及搭訕。之後他便辭去工作，以借錢度日，在書店門口蹲守女孩。由於一直沒等到，他從寫情書變成起訴女孩，他說：“找不到她，我就變成活死人，人生沒有意義了！”他確定女孩也喜歡他，因為相同氣場能夠互相感知，他還杜撰了與女孩身邊朋友的感情史，覺得誰都愛上他了，這是鍾情妄想症吧。浪漫嗎？發生在現實生活中，只會讓人毛骨悚然，畢竟現實中沒有那麽多“霸道總裁”，而且即便長得帥又多金，也不會影響此人的危險系數。
對愛情另辟蹊徑的解讀，是偶像劇的一個出路，也符合台劇寫實風格的調性和走向，但是在劇情和人設方面，更應該給出正確的引導，不應只是為話題度服務。
成年人的愛情有更多灰色地帶，這是我們應該討論的話題，也是愛情劇、偶像劇的突破口，但不應該是博眼球、求出位的噱頭。
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