薄、中厚、毛絨、反光、鏤空等面料的上色技法

剛開始學習時裝畫的小夥伴們

都會遇到一個問題

如何在時裝畫中表現面料質感？

薄厚不同、面料不同的服裝，

如何通過上色完美地表現出效果形態？

為了幫助各位小夥伴們，盡快地掌握各種面料的上色技法

八妹收集整理了一些資料

供大家學習參考~

如何在時裝畫中表現面料質感？

服裝面料大致可以歸納為以下幾種：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質的面料。

運用各種技法，可以在時裝畫中得到特定面料表現的相對準確性、預視效果和藝術氣氛的技巧。

面料質感的表現是相對的，我們在表現時裝畫中的面料質感時，必須通過表現的目的性、對象特徵、畫面風格、工具材料等因素，制定所要表現對象的形態效果。

換言之，必須綜合考慮各種因素表現對象，而不是將面料質感（或其他如款式、輔料、人物等）孤立表現。

No.1

薄料質感的上色技法

薄料的特徵是飄逸、輕薄，易產生碎褶。

在表現薄料時，用線輕鬆、自然，易使用較細而平滑的線，而不宜使用粗而闊的線。以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料，或者運用暈染法、噴繪法，都易表現出薄的感覺。

表現薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進行大面積的處理。

對於薄料的碎褶，可注重其隨意性和生動性，針對其明暗，略加著重刻畫。薄料在穿著之後，有貼身與飄逸之分，前者可以著重表現，而後者則可以略為虛之。

No.2

中厚面料質感的上色技法

中、厚面料質感的表現——中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處，易採用粗獷、挺括的線條。

呢子的反光性較弱，可利用平塗、摩擦等較為方便的方法表現出這種感覺來。

對於粗花呢，可採用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由於面料厚度的影響，中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。

在表現牛仔布時，可用摩擦法以及拓印法，表現出牛仔布的紋理。

No.3

毛、絨面料質感的上色技法

毛、絨面料質感的表現——毛、絨面料包括幾種：裘皮面料（包括長毛Fox與短毛Mink面料）、羽毛面料、絨布（包括絲絨等）面料等。

裘皮面料具有蓬松、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現裘皮可結合撇絲法、摩擦法、刮割法，先置深色，而後略順其紋理逐層提亮。

絨布有發光與不發光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應起毛和虛化，運摩擦法來表現此種面料較為適合。

羽毛的層次感強，可參考採用表現裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽毛的形狀。

No.4

透明面料質感的上色技法

透明面料的表現——透明面料包括塑料、紗等，對於此類面料的表現，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。

當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的豐富感，而對於飄動起來的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉折時，要表現出它的硬度感。

No.5

反光面料質感的上色技法

表現反光面料，通常有兩種方法：一是平塗法，較為簡略，或勾線、或無線平塗。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次，重點表現面料的受光面、灰調面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產生對比後的光感，特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。

另一種方法是將面料按照寫實的風格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現得淋漓盡致。

No.6

鏤空面料質感的上色技法

運用阻染法，是解決表現鏤空面料問題的較好辦法。

將一種性質的（油性或水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪製圖案，然後，將另一種性質的顏料（如較深色的水粉色）覆蓋於圖案之上（面積略大些），兩種不同性質的顏料會產生分離的效果，以此產生鏤空面料的感覺。

No.7

其他面料質感的上色技法