聞一多：《死水》賞析

死水/聞一多

這是一溝絕望的死水，

清風吹不起半點漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你的剩菜殘羹。

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也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上鏽出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，

黴菌給他蒸出些雲霞。

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讓死水酵成一溝綠酒，

漂滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

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那麽一溝絕望的死水，

也就誇得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

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這是一溝絕望的死水，

這裡斷不是美的所在，

不如讓給醜惡來開墾，

看它造出個什麽世界。

詩人學者民主戰士，這是聞一多先生一生的道路，但是其慷慨激越的性格早已養成。1925年，26歲的青年聞一多懷著一腔強烈愛國之情和殷切的期望留學回國。然而，出現在他面前的祖國卻是一幅令人極度失望的景象——軍閥混戰、帝國主義橫行，以至於詩人的感情由失望、痛苦轉至極度的憤怒。《死水》一詩就是在這種情況下創作而成。

“這是一溝絕望的死水”，作者開篇即這樣寫。所謂愛之深，恨之切。如果不是對祖國愛得如此深厚，想必作者用詞不會這麽狠。是故在絕望中飽含著希望，在冷峻裡灌注著一腔愛國主義的熱情之火。正像朱自清在《聞一多全集·序》中說的那樣：“是索性讓‘醜惡’早些‘惡貫滿盈’，‘絕望’裡才有希望。”

聞一多是最早提倡和實踐新格律詩的詩人，《死水》也是聞一多先生自認“第一次在音節上最滿意的實驗”，是先生實驗他的“三美”新格律體的典型，為建立和形成新詩的格律作了嚴肅的卓有成效的探索。本詩甚至比上期臥榻先生所推薦的《再別康橋》更典型。

音樂美：詩共五節，每節四行，法度嚴謹。韻式上嚴守二、四句押韻，一、三句仄聲結尾不押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。

繪畫美：中國古典詩歌講究意境，以王維“詩中有畫、畫中有詩”的詩畫關係為代表。也許銅的要綠成翡翠/鐵罐上鏽出幾瓣桃花/再讓油膩織一層羅綺/黴菌給他蒸出些雲霞/讓死水酵成一溝綠酒/漂滿了珍珠似的白沫，豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫，醜與美的強烈對比，構成了本詩油畫般的藝術效果。

建築美：全詩五節，每節四句，每行九字，完全具有古典格律詩那種整齊劃一的節奏。“有節的勻稱，有句的均齊”，頗有視覺效果。

不僅如此，據臥榻先生觀察，其格律體式嚴謹得堪比律詩。上下句平仄相對，交替出現，第三句甚至與第二句相黏（簡單來說，即這兩句平仄須是一類，為古典格律詩所特有）。請看：

這是一溝絕望的死水丨仄仄平平仄仄平仄仄

清風吹不起半點漪淪丨平平平仄仄仄仄仄平

不如多扔些破銅爛鐵丨平平平平仄仄平平仄

爽性潑你的剩菜殘羹丨仄仄仄平平仄仄平平

其它節，也可以此類推。

早在1922年，聞一多寫了《律詩底研究》。文章明確指出：“抒情之作，宜整齊也”，“中國藝術中最大的一個特質是均齊，而這個特質在其建築與詩中尤為顯著。”這就是聞一多所創造的“現代格律詩”主張。

對於聞一多從理論到實踐對於新詩格律化的嘗試，沈從文在《論聞一多的》給予了高度評價：“它在文字和組織上所達到的純粹處，那擺脫《草莽集》為詞所支配的氣息，而另外為中國建立一種新詩完整風格的成就處，實較之國內任何詩人皆多。”

聞一多作《死水》的1925年，他還寫出了著名的《七子之歌》，把中國的澳門、香港、台灣等七個被割讓、租借的地方，比做祖國母親被奪走的七個孩子，其首篇《澳門》被譜成曲，成為家喻戶曉的傳世之作。