篆隸史上的里程碑人物——鄧石如

論鄧石如的篆書隸書

鄧石如（1743—1805），初名琰，字石如，號頑伯，後因避諱而以字行，更字頑伯，號完白山人等，十八世紀後期至十九世紀初傑出的書法家，清碑學巨擘，他對中國書法史的貢獻主要體現在篆、隸、楷書及篆刻上，鄧石如書法對清碑學運動的發展、對清中後期以來書家的創作都有很大影響。本文主要探討鄧石如篆書、隸書的藝術特色。

篆書參入隸意

鄧石如篆書特色之一是注入隸書寫法、筆意，這大致體現在三點：一是某些筆畫、如長橫本身就內含隸筆形象；二是行筆中的某些環節、部位以隸法過渡或替代篆法；三是寫篆過程以中鋒為主，但不乏側鋒行筆，與隸書行筆比較近似。

清鄧石如篆書龍虎山銘軸

關於第一點的實例在鄧石如篆書作品中隨處可見，集中於長橫畫，比如《龍虎之山篆書冊》中的“之、芷、而、靈、下”等字，它們顯然更像隸書橫筆寫法，起筆頓按而微下墜，右部的收筆加重且略含上揚之勢，整個橫畫隱含一波三折之態。

關於第二點，是指點畫連接、轉折部位或其他部位含有筆鋒轉換、提按等動作。而在這之前的規範篆法中較少使用，這類技法屬隸、楷技法，鄧石如在他的篆書中加以廣泛運用，其篆書風格因之和以前大不相同。

關於第三點，在小篆書寫中引入側鋒筆法，是具有相當膽識和巨大影響力的嘗試，為篆書帶來了新的活力和別樣情致。

後兩點，可看作鄧氏篆書技術典型特徵，是鄧氏篆書與之前書家，如王澍等篆法的差異處，也是鄧氏篆書具有新技術特色的細節體現。借其他書體技術，用合於篆書體貌與審美規律的方式注入自己的篆書創作中，給人以行筆較快、舉重若輕、隨意無礙的感覺，可謂鄧石如篆書的新、高、妙處。

用筆以“正”為體、以“側”為用

這裡所謂“正”與“側”既指用筆、也指不同筆法寫出的筆墨情調。就總的用筆及體勢而言，篆取“正”，隸取“側”，從小篆書法發展看，秦小篆以下，經唐李陽冰直至清初王澍等人的篆書系統，小篆用筆與體勢之“正”竟無以複加，鐵線篆令秦篆書寫近於工藝式的描畫，墨守中鋒用筆。

鄧石如的篆法改革，主要體現在用鋒使毫方面，鄧氏充分把握了正、側鋒使用的度與量。鄧石如的創造性探索當然不是憑空而來或突發奇想，他早年的小篆作品，也是地道的李陽冰、王澍式的鐵線篆法。其中晚年的篆法探索中，並未完棄“正”用“側”，而仍以“正”為本，中鋒依然是原則，但他此時的中鋒則是靈活、富含變化的，與先前圖案式的工謹乏味的中鋒法有了很大不同。更重要的是，持守中鋒之外，鄧氏篆法盡可能多地觸及“側”意，有時較多使用側鋒，以致許多筆畫的一側邊緣現出“鋸齒形”，有時則用隸書筆法，有時直接以側鋒切入起筆，有時在筆畫榫接前後做正、側鋒轉換，有時於折點處做筆鋒毫面的變換，即由筆鋒一面（側鋒）變為另一面（側鋒）。

如《贈肯園四體書冊》篆書部分中的“雲”字下部的“厶”，先中鋒寫一弧，至最下部換側鋒並快速向上提拉，出現了明顯的鋸齒狀邊緣。許多下引長筆以出鋒結束，並不拘泥於傳統的回鋒收筆，比如寫於1797年的《四體書冊》篆書冊之“空、下、真、聞”等字即是。這些寫法使鄧石如的篆書有了豐富的筆致和多姿的點線細節變化，也擁有了不同於以往篆書的情調。

清鄧石如贈肯園四體書冊（部分）無錫博物院藏

小篆書寫性與藝術性的發掘

由於寫篆技術的改變，鄧石如篆書就大不同於先前的“二李”（李斯、李陽冰）式的篆法，也有異於唐宋到清代前期那種單調的鐵線、玉箸篆法。晚明清初小篆，其主要特點是筆法單一，線型板滯，缺乏活力和筆情墨性。鄧石如將“書寫性”引入篆書創作，注入隸書等用筆技巧，讓早已程式化、呆板的小篆“活”起來、生動起來，從而在縈紆盤繞中抒情寫意，創作主體的地位在篆書裡躍然而出。

鄧氏篆書線條不再是盤旋的、單調的“鐵線”，而擁有了多種情致與意韻，這主要表現在以下幾點：

第一點，線條有了粗細變化：一字內筆畫間粗細有差別，一畫內亦粗細有別。鄧氏並非不能寫出均勻的線條，事實上其年輕時代的篆書作品正是粗細均一的鐵線篆，後來作者有意捨棄這種缺少生氣的寫法而尋求點線之對比變化。鄧氏篆書點線一個細節特點是，不少長畫的尾部呈粗鼓形，就像渾圓的水滴凝結在枝條下端，這種尾部的突起可以說是鄧石如篆書的特徵，是其篆書點畫變化生動的體現。這種渾圓突起的筆觸也出現在起筆處，有時候甚至被誇飾。鄧篆筆畫粗細反差還表現在筆畫連接、轉折等部位，集中於“宀、冂、己”等部件上，這是由於這類部位使用了隸法、楷法所致，因而產生了筆致、粗細、鋒毫效應等方面的變化。

第二點，鄧篆書寫速度相對較快，筆畫不再一味求精細、求“到位”，許多筆畫不求平直、對稱、工穩，一些筆畫特意塑造一種波折感、澀阻感、粗樸感。其很多筆畫並不求取平直或工謹安穩，不少主橫筆並不呈水準狀，而略顯傾斜。側鋒行筆加之書寫速較快，使一些筆畫出現“鋸齒狀”——側鋒拉出所致。自如的行筆還使筆畫起伏有些斷斷續續，像“風”字中“幾”的右部、“人”之捺筆就習慣地寫為似斷又連的筆觸。鄧石如發揮了毛筆柔毫特性，是以柔毫“書寫”，而不是用“硬筆”描畫篆字，這其實是發掘了篆書的藝術性和表情功能。學習鄧石如篆書的趙之謙評價鄧篆曰：“山人篆書筆筆從隸出，其自謂不及少溫（李陽冰）當在此，然此正自越過少溫。”鄧氏自謂其篆不及少溫那是謙辭，正是一系列的藝術探索和革新，令完白“越過少溫”，成為篆書史上里程碑式的人物。

清鄧石如篆書七言聯安徽博物院藏

彩豪閑試金壺墨青案時看玉字書

第三點，鄧石如篆書之點畫用筆豐富變化，如筆圓勢曲、筆方勢直、筆圓勢方等，不一而足。其中方筆直勢類作品堪稱對唐以下、清初以上篆書的超越，如《集三公山字畢沅書鄧氏祠堂八言聯》《篆書四讚屏》《篆書周銘橫幅》《贈華南學長篆書聯》等，即突出了方與直的特色，鄧氏這類寫法來自漢碑額、漢量權題銘、《祀三公山碑》《天發神讖碑》等方直勢篆書，鄧氏曾多次集《祀三公山碑》字，或以其意做篆，可見對這類方勢篆書的看重，鄧篆中向下拉長的引線以及單字周邊筆畫的方直形態，與漢代金銘頗類似。

縱向觀察鄧篆體勢發展變化，是由早年圓曲勢為主過渡到中晚年對直勢的專注，他晚期“方”“直”勢篆書所佔比例加大，許多立軸常常用筆“曲”而字態“方”，加上墨色濃重、筆畫較粗，頗具震撼力，如《廬山草堂記篆書屏》《庾信四讚四條屏》《贈錦堂篆書七言聯》《念宛齋匾》《荷風四言聯》等作。

清鄧石如贈曹儷笙四體書四條屏安徽博物院

篆書寫工具及尺幅形製的拓展

鄧石如將長鋒羊毫的使用提升至一個新境界。以長鋒柔毫寫篆書，在當時而言是驚人之舉，鄧石如知難而上，以長鋒柔毫寫出錐畫沙、印印泥般力度十足的筆觸，且顯出古樸雄渾的天氣，完白之後羊毫作書更為時興。晚清屠寄評鄧完白柔毫書篆：“及完白山人起，始上窺斯翁筆妙。所用長穎，不加剪截，書成自然瘦硬。蓋五指齊力，筆鋒自正，毫端著紙，如錐畫沙。”包世臣描述了鄧石如的執筆：“山人作書，皆懸腕雙鉤，管隨指轉。”這種轉指駕馭長鋒羊毫的技術為鄧之後的包世臣、張裕釗、何紹基等眾多書家繼承，成為碑派重要書寫技術。

鄧石如大尺幅篆書作品較多，這既增大了篆書創作的藝術發揮空間，又大大強化了篆書的觀賞功能，如《上棟下宇篆書軸》《庾信四讚篆書屏》《嶺回山幽集三公山八言聯》《贈肯園四體書冊》。

清鄧石如篆書廬山草堂記四條屏

古”與“俗”的統一

鄧石如隸書取法廣博，如《華山》《衡方》《夏承》《白石神君》《史晨》《校官》《孔羨》《張遷》《受禪》《大饗》等碑，此外也不放過漢殘碑斷碣。值得注意的是，鄧隸也取法三國碑隸，這對其藝術風格有不同尋常的影響。方朔稱鄧氏隸書“由東京而趨鄴下”“隸則純乎魏之範式碑”。杜鏡吾《論鄧石如》中說“鄧石如的隸書是結胎於漢，而取力於魏的，如《黃初四石》《廬江太守範式碑》等是他得力所在。”胡炬《分析鄧隸的特點和學鄧隸的體會》一文認為鄧完白隸書汲取秦篆、漢隸、魏分以及兩晉、南北朝、隋唐隸書，是廣博融合的結果，例如他的橫畫起勢用魏隸方筆，收尾用篆法斷筆或以漢隸挑法等。鄧石如的取法使其隸書有了“古”與“俗”的特徵。

清鄧石如隸書冊頁

所謂“古”，因為鄧氏工於篆書，以篆入隸，這本是寫隸書極佳的技法切入點和結合點，其隸因而蒼勁渾厚、緊密堅實，一派渾樸天氣，頗顯“古意”。清人方履篯稱鄧隸“寓奇於平，囿巧於樸，因之以起意，信筆以賦形，左右不能移其位，初終不能改其步，體方而神圓，毫剛而墨柔，枯潤相生，精微莫測。”康有為《廣藝舟雙楫》則讚鄧隸“畫法極厚，中邊俱徹，不得以抹筆議之”。今人鄭誦先評完白隸書“筆法蒼勁渾厚，結構緊密堅實，真能集漢魏的大成，開創出自家的面貌”。清初鄭簠“以行寫隸”，憑飄逸、飛動的特色開隸書新風貌，但又受到“不古”的非議。

乾嘉以降碑學推崇樸拙、厚重、內斂，轉而追求金石斑駁之氣。鄧隸中貫注著厚重、堅實的漢隸精神，而沒有做作的顫抖筆觸或刻意模仿“斑駁感”，鄧隸是以豪邁陽剛的氣度表現漢隸精神的，所以有日本書法學者稱，碑學隸書家中，“只有鄧石如一人從分間布白直到波勢的輕重，都仿佛如漢人再世一般”。

清鄧石如隸書四箴殘屏安徽博物院藏

所謂“俗”，一是指鄧隸中曹魏三國隸碑風格較濃，字的某些部位還加羨畫裝飾，這些因素與其樸厚風格、篆書筆法相碰撞，因而“古”中有“俗”；二是鄧隸筆筆到位、點畫完足，講求結構均衡與點畫的爽勁遒美，士大夫文人與平頭百姓皆喜愛之，具有廣泛的閱聽人；三是鄧氏一世布衣，這身世或多或少影響到他的藝術趣味，如李剛田先生說的，鄧的藝術具有“庶民性”，“具有庶民式的審美意識”，“作品中沒有劉墉式的富貴堂皇、珠圓玉潤，也沒有揚州八怪的標新立異、狂放不羈，而是平平實實寫字刻印，自自然然去表現書法篆刻之美，”“或可說是突破了文人式的審美定式。”在這方面，鄧石如與趙之謙書，任伯年、齊白石畫有些相似，屬既“雅”又“俗”的矛盾統一體。

清鄧石如隸書皖口新洲詩中堂故宮博物院藏

清鄧石如隸書七言聯安徽博物院藏

吟壇贈答追長慶花榭壺觴繼永和

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