近期，席卷歐美演藝圈的Me Too運動，已經蔓延至韓國整個演藝界。就目前趨勢而言，可謂是愈演愈烈。韓國宗師級別導演金基德更是成為這場運動中，備受矚目的一個。
金基德在韓國電影圈的地位可以用泰鬥來形容。他在電影上的成就，可以說在亞洲導演圈屈指可數。他是威尼斯國際電影節和柏林國際電影節的最佳導演，同時自己執導的影片《聖殤》獲得威尼斯最佳影片金獅獎。他的作品多次提名歐洲三大電影節最佳影片，是個名副其實的大導。
然而隨著《莫比烏斯》中的女演員對金基德性侵指控一事的不斷發酵，金基德也被迅速的拉下神壇。但爭議期間，金基德仍帶上自己的全新作品《人間，太空，時間和人》踏上了柏林電影節的征程。
最初，柏林電影節在邀請金基德的時候，希望他能在電影節期間，向受害人正式道歉。然而在電影節的發布會上，有記者向金基德問及此案，金基德面對媒體僅僅表達了“遺憾”，並未對自己的行為道歉，也並未向受害人道歉。
面對這樣的情況，柏林電影節主辦方更是公開表態：對這樣的狀況感到很失望。隨後便有大量媒體猜測，金基德的非真誠行為，可能會導致他將面臨在各電影節失去寵愛的境地，進而影響他的作品在海外的傳播度和認可度。
其實金基德能夠擁有今天這樣的藝術成就，實屬不易。早年退學的他，整個青春期幾乎都是在工廠度過。他的父親希望他成為改變家庭貧困現狀的人，進而對他百般苛責。20歲的金基德加入韓國海軍，應征入伍。退伍後，在教堂、殘疾人收容站先後找了份靠出賣體力的差事謀生。在這期間，他一直有堅持繪畫的習慣。
直到1990年，年滿30歲的金基德正式前往法國巴黎深造美術。在海外，金基德並未獲得藝術上的成功。兩年後，又回到韓國國內。此時貧困潦倒的他，開始了劇本創作方面的嘗試。在他回國的第二年，他的劇本《畫家與死囚》便獲得劇作教育協會最佳劇本獎。
隨後他的創作進入高產期，《二次曝光》、《非法穿越》連續兩年獲得韓國電影委員會最佳劇本獎。不斷獲得最佳劇本獎項的金基德，開始謀劃著自己第一部電影作品。在從未經受過正規電影、美術教育的前提下。金基德在他36歲完成了他的第一部電影作品《鱷魚藏屍日記》，從此走上了職業電影人的生涯。
作為新人導演，金基德並未在影片中縮手縮腳。做導演第二年，第二部作品《野獸之都》便入選第16屆溫哥華國際電影節。隨後，金基德幾乎一年一部作品，相繼入圍柏林電影節、威尼斯電影節。
2004年是金基德大放異彩的一年。他先是憑借《撒瑪利亞女孩》拿下柏林電影節“最佳導演銀熊獎”。隨後，便憑借愛情片《空房間》，拿下威尼斯電影節 “最佳導演銀獅獎”。同年，憑借兩部作品，拿下歐洲三大電影節中兩個電影節的最佳導演獎項。這樣的成就，使得金基德風靡歐洲，成為在歐洲電影節備受關注的亞洲導演之一，也奠定了他在韓國電影屆至高無上的地位。
有趣的是，早在2007年的時候，金基德曾為中國演員張震量身定做了一部影片《呼吸》。該影片以監獄和死囚作為題材，選擇用死囚將要結束的生命與初生的愛情萌芽作為視角，來講述了一個關於愛和尊嚴的故事。
2012年，金基德另一部非常重要的影片誕生。《聖殤》在威尼斯電影節獲得巨大轟動，並成功拿下第69屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。
獲獎第二年，他便執導了令他深陷此次醜聞的驚悚片《莫比烏斯》。這部影片講述一個意外造成兒子致命傷的女人和一個自宮贖罪的男人之間的故事。該影片入圍了第70屆威尼斯電影節，但未能獲獎。該影片中有許多大尺度的鏡頭，讓韓國方面不得不將其評為限制級。因為在影片中出現了母子亂倫的場面，有些觀眾看完這部影片，甚至感到身體不適。
金基德的影片在威尼斯電影節異常的受歡迎，2014年由他執導的犯罪片《一對一》獲得第71屆威尼斯電影節最佳影片獎 ，使其成為少有的兩獲威尼斯國際電影節最佳影片的導演。
從金基德的經歷不難看出，他是一個非常高產的導演。雖然36歲才執導自己的第一部作品，但他幾乎一年一部作品的速度，使他成為一個很高產的導演。最讓人敬佩的是，在如此高節奏的藝術創作下，金基德影片的中獎率和影片藝術完成度都非常的高！
Me Too運動浩浩蕩蕩，金基德深陷性侵醜聞。我們無從去責難他人的私德，涉及觸犯法律的行為，也應交由法律解決。但藝術創作始終是最為神聖的領域，希望不要被非法行為佔領、侵害。同時也希望每一個藝術工作者，都能有個安全的工作環境！
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