魏晉書法為何如此風流？臨王獻之《廿九日帖》

王獻之《廿九日帖》為《唐摹萬歲通天帖》之一。硬黃紙，縱26.37厘米，橫11厘米，現藏遼寧省博物館。

釋文：廿九日獻之白。昨遂不奉別，悵恨深。體中複何如。弟甚頓。匆匆不具。獻之再拜。

此帖用筆沉穩利落，多方筆，顯得神完氣足；結體在相互倚仗中保持整體的平衡，生動活潑；章法上楷書與草書夾雜，動靜相宜，末尾重筆與起首呼應，氣息凝聚，渾然一體。下面我們逐段分析。

動靜

起首“廿九”二字用筆厚重而剛勁，給人斬釘截鐵之感，“日”字逐漸減輕，“獻之”則用草書寫法，筆觸輕盈，由凝重轉入輕快。“白”、“昨”又偏向楷書寫法，再次回到凝重，只是比開頭稍輕。如此往複，節奏自然而生。如同音樂，強弱快慢，交織往複，令人回味無窮。

倚仗

“恨深”二字，恨字左右兩部分呈八字形張開，而深正好相反，逐漸靠攏。恨字猶如兩人腿部分開，肩頭相抵；深字如同兩人腳並攏，手拉手往外張。看似平穩，實則蘊含動勢。

疏密

“獻之白”三字距離較近，第二行“體”字筆畫又較多，所以“中”字則拉開距離，造成疏密的對比。

斷連

至第三行，“獻之再”三字一氣呵成，連綿而下，既與“中複”造成疏密對比，又形成斷與連的映襯、動與靜的結合。

末尾“再”字重筆形成的色塊與起首的“廿九”遙相呼應，將氣息完全凝聚在當中，越品越覺得布白巧妙之極。將各種對立關係有機地融合在一幅小小的尺牘之中，給人極強的藝術感染力。

筆：耕硯山房訂製兼毫落紙有神

墨：不二真香特製油煙墨

紙：文壇軒2000年生宣棉料

或許有朋友會問，王獻之寫的時候會想這麽多嗎？答案是肯定不會，這是一封信，就像我們寫信時也不可能考慮這裡粗一些，那裡細一些。但為什麽他寫得就那麽生動，各種關係處理得那麽好，我們就把握不好呢？關鍵在於有意識地訓練，只有平時訓練有素，那一瞬間才會本能地處理好。就好比一位賽車手，在高速行駛中還會想檔怎麽換，方向盤打多少度嗎？不可能，都是本能的反應。我們如果沒有訓練過，能做到嗎？也不可能。

所以，任何技術訓練，都是經過不斷重複，讓自己的意識強化到像本能一樣。但是，如果沒有變化的意識，重複的訓練只會讓我們越來越程式化、刻板僵硬。學習書法，一定要懂得變化之妙。