《九州縹緲錄》上周突擊上線宣告了這個最擁擠暑期檔的正式開始，古裝大劇、甜寵都市劇混戰，觀眾進入了最忙碌的追劇階段。由於陣容著實強大，從年輕演員的代表劉昊然到張嘉譯、江疏影、李光潔、王鷗、張豐毅這些一線大咖，《九州縹緲錄》自帶關注度，自上線後浙江衛視周播檔一路穩漲，三天收視率破1，作為先網後台的上星周播劇表現著實強勁。
查看輿論陣地微博的數據，劉昊然、江南等主創接連登上熱搜，話題方面既有網友調侃的“青陽大君黑豹帽子”也有令網友心碎的“蘇瞬卿下線”等，追劇黨們對《九州縹緲錄》關注熱度持續升溫，“節奏給力，場景特效都還不錯”；“實景拍攝太震撼了，一幕幕都是實打實的製作費啊”；“南淮三人組給我鎖死”“戰爭戲難得的大場面”等成為追劇黨們搖旗呐喊的關鍵詞。
同時，從視頻網站的彈幕到各個社交平台的評論區，追劇黨和原著黨們也圍繞改編展開了熱烈battle。和以往IP劇談“改編”色變不同，追劇黨們對於為了加快節奏和設置戲劇橋段等內容的改編給予了充分的支持，認為電視劇和小說載體不同，《九州》的改編對觀眾來說更為友好。“改編”難得成為一次被仔細辯論的話題，直到昨晚總編劇江南親自發文回應了諸多改編細節，該話題一路攀升登上熱搜，又引發了更多網友的探討。
觀眾群體折射出對劇觀察角度的不同，小編已追完更新的14集，劇情高燃，故事和人物刻畫立體，層次鮮明，畫面大氣，無論從哪個方面考量，《九州縹緲錄》的製作都可稱之為國劇頂級，匠心之作。
從以往幾部“九州”劇中吸取營養，又進行創新，不是一件容易的事，《九州縹緲錄》緣何俘獲了眾多追劇黨的心，緣何一開播就具有如此高燃的話題熱度？
看得進、看得懂，好故事需要好講法
《九州縹緲錄》展現了真顏、青陽、下唐、離國、大胤等眾多國家相互聯合、對抗，以及各自國家內部的權力角逐，故事線索繁多，容量極大。
如此龐大的故事架構要想讓觀眾看得進、看得懂，不給觀眾人為地增設觀劇門檻當是講好故事第一要務，因此，整部劇的切入視角就顯得尤為重要。
和過往同類劇更多地用一種世界觀來引導人物行動不同，《九州縹緲錄》是以一個“人”的視角來看世界，這讓“九州”這一虛幻的情境有了人氣兒，接了地氣兒，從“神”到“人”，“九州”系列故事在《九州縹緲錄》中開始寫實和落地。
該劇一開始，以青陽大軍和真顏部落的戰爭中引出呂歸塵的身世，從他和父親的矛盾、保護奴隸、前往東陸結盟、與姬野、羽然的相遇等人生命運的鋪展來帶動亂世之中群雄角逐的戰爭線索，再用戰爭的殘酷和慘烈，以及人與人之間的情感碰撞來表達宏觀的世界觀。
比如在劇中，通過呂歸塵這個不諳世事，身體孱弱的世子被下唐國選中，封婿結盟，引得九州世界各方勢力浮出水面，鬥爭暗潮洶湧；由呂歸塵前往下唐結盟，引出離國赤牙的追殺，以及其他各國的政局動蕩和權力變化；由呂歸塵為蘇瑪報仇，殺死離國殺手，從而導致他一步一步卷入鬥爭漩渦；由呂歸塵欣賞、保護姬野，而與下唐國的百裡隱結怨，危機重重……
這樣的講述故事的方式點、線、面層次分明，所有的權力角逐，勢力博弈，情感展開，都是由一個人而起，在以人為中心異塵餘生周邊多條線索，讓追劇黨們首先以接受、關注“人”為出發點，不顯得虛無縹緲，更不會跳戲，而是緊緊跟隨呂歸塵命運的起伏逐漸入戲。
除了視角，《九州縹緲錄》的故事之所以好看，也得益於節奏的明快。
說節奏決定了一部劇的氣場一點也不為過，一部劇的節奏感首先來自於劇集本身情節鋪展的速度，人物關係的轉換以及場景的切換。
在《九州縹緲錄》中，為了保證劇情緊湊和節奏明快，以及高潮戲的分量，對於人物的來龍去脈的交代做了分割和削減。比如，給姬野演示極烈槍法的鐵皇翼天瞻，他的出現在前面沒有交代，而從後面演進的劇情，我們慢慢知道他的身世以及和蒼雲古齒劍的淵源。
這種將人物的來龍去脈在高燃的劇情中穿插講述，不僅給觀眾充足的留白空間，緊跟劇情，所呈現的跳躍性也帶高了劇情節奏，而不會顯得冗長沉悶。
《九州縹緲錄》的戰爭戲和打鬥戲承擔整部劇的節奏功能，即便是情感鋪設的文戲，也在台詞所構築的語鋒中頗有殺氣和豪氣。比如蘇尚宮在大唐國主面前誇讚呂歸塵，引起了國主的不滿和懷疑，語言的節奏暗藏內心的變化。
《九州縹緲錄》的節奏還得益於演員之間性格的碰撞所激發出的動感。
呂歸塵沉穩，姬野內斂，兩人的戲容易悶，但羽然淘氣張揚的性格讓他倆的戲頓時跳脫出了沉悶而明快起來。
縱觀《九州縹緲錄》整部劇的劇情，都以最簡練和有效的台詞和鏡頭迅速帶過，不拖遝，不帶水，讓觀眾在迅速了解人物關係以及事件發展後馬上進入到下一個情節單元，小高潮不斷，讓追劇黨過足了癮。
《九州縹緲錄》實景呈現也是可圈可點，大遠景以及俯拍鏡頭所觀照下的雪原、大海、山川、沙漠、城鎮，都在電視有限的螢幕上延伸出了更廣闊的情境感，拓展了觀眾的視覺範圍，也極為契合整個故事恢弘的氣勢。
視覺上的“實”也表現在《九州縹緲錄》的置景上，中元節的煙花、燈籠；東陸的房屋連成一片，人群川流不息，孩子打鬧奔跑，各種雜耍雜技顯示了繁華的城鎮景象；呂歸塵的招賢館書香四溢，環境清幽；蘇尚宮的深閨中窗子與鮮花綠樹相掩映，陳設古樸典雅……
製作精良，視覺衝擊力強，《九州縹緲錄》的畫面極為好看。
cp好嗑，成長好代入，好人物承載好故事
任何一部影視劇，故事的成功一定是人設的成功，任何一個故事，都不是首先拋出一個背景，而是塑造一個人。人物的性格張力，人格魅力，複雜的人物關係，情感碰撞都成為一個故事好看的重要砝碼。
《九州縹緲錄》成功地塑造了呂歸塵、姬野、羽然這三個年輕人。
呂歸塵胸存天下，嫉惡如仇，姬野孤獨執著，俠義浩天，羽然正義凜然，不拘小節，三人的性格有鮮明的特點，他們的碰撞喜感戲感十足，cp感爆棚，火花四濺。
呂歸塵身體的孱弱和內心的強大形成鮮明的對比，他在《九州縹緲錄》中是一個另類的存在，他對於每個人都想置他於死地這個事實的態度很與眾不同。
無論他身邊的大合薩和父親如何教導他刀是用來殺人的，他卻始終堅持刀是救人的、保護人的，他總是以弱者的形象出現，卻不斷地在無意中顯示他果敢、智慧、勇猛的一面。
他原本無意於卷入紛爭，卻從沒有改變過內心的堅定，在命運的重大轉折和現世的血雨腥風中，他勇敢地擔當起了重任。為了沁姐姐和蘇瑪的慘死，他提刀復仇；為了保護父親，他一刀屠狼；面對草原大局，他毅然走上去往下唐的路；面對監視他的蘇尚宮，他要用自己的方式與之周旋……
他有自己獨特的處世之道，能進能退，能屈能伸。在百裡隱拿下唐將軍挑釁他時，他不卑不亢地說出：“我們尊敬這樣的武士，但我們不懼怕這樣的對手。”當百裡隱要殺他時，他對百裡隱“要見功業，就必須心狠”的人生哲學不屑一顧，他膽氣逼人地告訴百裡隱：“你以為只有刀劍才是權力，可是在我眼裡只有怯懦和卑劣。”
他和那個爭名奪利的環境顯得格格不入，但又始終都在掌控局勢和自己的命運，充滿理想和正義。
如果說呂歸塵的複雜是內心兩種力量的爭鬥，那麽姬野的複雜則來源於他在執著與太過執著兩個維度上的平衡。
演武場上，他甚至置下唐國主的命令於不顧，就是要贏，贏所有人，他始終都糾結在自己是妾生的孩子這件事上，他想建功立業，封侯拜爵，光宗耀祖，他想用精湛的武藝來證明自己的價值，從而掌控自己的命運，這是他人生最大的理想。
他不想做一個跟班，百裡隱只會認為他是野狗，而呂歸塵卻認為他是一個真正的武士。姬野需要一個知己，不僅懂他，而且敬他。
姬野和呂歸塵出身不同，背景不同，做事方式也不同，但兩人惺惺相惜、志氣相投。呂歸塵對於姬野來說，起到了在人性上平衡姬野野性一面的作用，這也使得呂歸塵和姬野這一對少年英雄的對手戲格外好看。
而羽然的存在一方面在性格上互補了呂歸塵的沉悶，也在情感上給予了姬野最大的慰籍。
三人各懷愛慕之情，性格又截然不同，每次碰撞都或啼笑皆非，或懵懂純潔，追劇黨們面對如此大大咧咧、不拘小節的羽然，總是期待她又能在呂歸塵和姬野之間製造何種笑料，或是感情又將傾向於何方，賺足了觀眾的眼球。
《九州縹緲錄》不僅勾勒三人鮮明的個性，還細致耐心地描摹出了三人在群雄爭霸的亂世中的成長史，從懵懂到歷練，從懦弱到強大，這像極了我們，年代、情境不同，感受卻相似。
我們有呂歸塵般的豪氣和不羈，也有姬野般的執著和野性，面對質疑，我們也曾想拚盡全力證明自己，面對紛爭，我們也會想躲開逃避……和年輕人看到這些覺得“沒有什麽大不了”、“我想看他們三一起大鬧南淮”的感受不同，我們看到的時候更多會帶著些許感懷，那份少年心志和懵懂是每每回想起都令人心生觸動的美妙。
踏踏實實把故事講好，把更多的費用用於製作，《九州縹緲錄》投入大量精力做出的改編自然能戳中觀眾。如今觀眾鑒賞的水準也在慢慢成長，他們擁有一眼就鑒定劇作誠意的能力，因而花費匠心、尊重觀眾的感受是獲取認可的唯一通道。
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