就算免費，我也說它是渣

導 語

“囧”是個很古董的詞匯，差不多是我上網衝浪那陣就在標榜新新人類的那種字眼。

合該現在，得叫《抖媽》，《快媽》，或《直媽》。

如此一來，你就知道妄想用《囧》系列，繼續吃遍天的山爭作品，已經完全脫節於時代了，甚至可拋出一個更可怕的人物對比，連周星馳喜劇都被影迷觀眾踩在腳底下，不求進取、直男系數爆棚的所謂賀歲喜劇，實在很難引發別人對它的好感。

當然，圍繞春節檔這一系列風波，這裡並不排斥，許多人用網大去形容描述它。這大概是最賺錢的一部網大電影了。

徐崢的“囧”系列，進行到這一部，已經囧不太起來了。

回顧以往，家庭問題、異地風情、未知旅途，一點點羞辱和無期限的直男癌，低級笑料俘獲觀眾——商業效果可見。你會發現，不論是之前的《泰囧》還是《港囧》，裝瘋賣傻的角色（王寶強和包貝爾），雖然聒噪討厭，卻是影片搞笑的核心。

《人在囧途》、《泰囧》、《港囧》

少了他們，少了這些醜角的進化，少了對於他們的嘲諷、搞笑和形成的反差，以媽媽為主題，試圖深沉，探討母子關係的《囧媽》，就顯得十分尷尬了。

一方面，影片抓住了春節檔所謂合家歡的時機，大打溫情牌，用意明顯，宣傳味濃；另一方面，電影卡在老年媽媽與中年兒子當間，喜劇部分不好施展，嚴肅問題又談不到點。

僵硬擰巴之下，電影感，基本為零。

徐崢用來吸引人的那一套，多來自於他對中年危機男人的誇張演繹：油膩、苦澀、物化女性，卻也依賴女性。那份認認真真的囧態，放在當下社會，觀眾覺得真實。

然而，當《囧媽》為男主角搭配母親的角色時，且不說她的形象如何刻板，就當影片卯盡全力，集滿段子放在母與子身上，呈現的效果也是春晚小品式的。

什麽是春晚小品式？

矛盾發生的地點，很莫名。矛盾的由來，很突兀。矛盾的解決，順理成章，所有都是美好的，不美好也變美好。母慈子孝，歡樂的結局，一開始就是注定的。

春晚小品式的電影情節，就是你觀看它，然後並不需要攜帶腦子。

腦子會受傷。

說來說去，電影還是禁錮在“爸媽為你好，常回家看看”的庸俗套路上。

所謂的“笑中帶淚”，統統都是強加。

哪怕到後半程下了火車之後，影片明顯的情節脫軌，這份失控都攜帶了創作者的頑強自戀。同樣，電影全片也充斥著他對於母子、夫妻之間各類問題，強行開始最淺白的理解和闡釋。

種種表達，歌曲也好、眼淚也罷，低端媚俗搞笑，高位道德評理。這份虛假生硬的“人情味”，正如一貫沒有營養的笑點，來得橫衝直撞，去時邏輯盡失。最後，在主人公突然的成長與轉變當中，實現到一種低級的煽情。

虛晃的矛盾，荒唐的展現，失落的情感尬然峰回，放置國產院線片，我反而覺得理所當然。

這是一貫廉價且好吹的賣點。

作為一個喜劇，看《囧媽》我一次也沒笑。

作為一個春節檔期的喜劇電影，還要cue我，教育我，批評我，試圖用一些假大空的道理，套路我——我反而會覺得，很“囧”欸。

假大空不可怕，可怕的是假大空還覺得自己有深度，講人情，解決矛盾，撫慰心靈。

當然，無聊和平庸同樣也是可怕的。所以，只有標題那句話了。

·END·

- 作 者、編輯 -

影迷

擅長白日做夢

-

郝小杓

-