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死後，希望人們忘記我的一切。
——山本耀司
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山本耀司，謎一樣的男人，就像一個隱藏在黑暗陰影中，仿佛只有他有權力窺探別人，但你永遠無法真正看清他。
山本耀司是如何成為山本耀司的
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山本耀司是一個戰爭遺孤，他的母親在他很小的時候就在做裁縫的工作，耳濡目染的他也幫助母親做一些與裁縫有關的活。
在小學五年級的家庭課上，山本耀司縫製短褲，在展覽上獲得了一枚金獎，這可能是山本耀司成為設計師的起點。
▲最右邊是童年時期的山本耀司
在和朋友們一起去歐洲的歐洲之旅中，法國彌漫著的時尚氣息讓他發瘋般著迷。回到日本後，其他學生決定畢業後找一份安穩的工作，但他不想成為一名普通的白領。好在，原本只是為了幫別人做裁縫工作的母親，在當時已經有了自己的店鋪，專為女性定制服裝。在母親的支持下，山本耀司終於去了東京文化服裝學院學習。
如果說山本耀司在服裝設計上極具天賦，那他母親就是山本耀司的啟蒙老師，對他的個人風格和品牌定位產生了深遠的影響..
▲青年時期的山本耀司
然而在當時，他的衣服剪裁寬鬆，與那時候展現身體曲線的巴黎時尚格格不入。山本耀司見了《ELLE》等好幾本雜誌的編輯，但沒有人認可他的設計，《費加羅》雜誌甚至將他的設計評為“世界末日”。
▲Yohji Yamamoto 1981年秋冬系列
但媒體的批評並不能阻止買手們對於山本耀司的熱捧，1985年，山本耀司終於登上了《ELLE》雜誌，在時尚界獲得了一席之地。從那時起，直到今天，他的作品、他的言行，世人褒貶不一，但我們不能否認，山本耀司的成功和他始終堅持做自己，是indivisible的。
▲山本耀司與母親、夫人以及女兒
有一種設計流派叫做山本耀司
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◆ 獨寵黑色
眾所周知，山本耀司設計的服裝以黑色居多。他善於運用各種風格的“黑”，使原本用途狹窄的黑色成為時尚的化身。他又被稱為“黑衣客”、“黑巫師”、“黑色詩人”等。
他曾經這樣描述黑色：“黑色是一種最有態度的顏色，它分明在表達‘我不煩你，你也別煩我’。”可見他對於黑色的愛。
但是，山本耀司的黑又並不是一成不變的，他極富設計感的解構手法、極簡的線條，再配以簡潔魔魅的黑，三者構成了這個時代常人無法追趕的前衛與潮流。
山本耀司的設計，與別致的花哨風格背道而馳。喜歡它的人會感到震撼，而不喜歡的人則真心欣賞不來，曾經就有媒體稱其的設計為“乞丐裝”。
每年發布各種流行色的時候，也許只有山本耀司的黑色在堅守著“做自己”的初衷吧。
“不要叫我大師，我只是個做衣服的裁縫。”
◆ 服裝哲學
從山本耀司的人生理念中，可以看到他對於服裝的理解：“既然一根繩子也可以成為服裝，為何不能讓服裝更加有趣。”
他認為，創造事物本身就是破壞事物，打破已經存在的美好事物，使之成為完全不同的東西，這也是一種創造。
他也認為完美是醜陋不堪的。在人創造的事物中，完美是秩序與和諧的表現，是強製力的結果，他更希望看到缺憾、失敗、混亂、扭曲。這一想法可能與他出生在戰後的日本有很大關係，百廢待興，人們在原子彈的衝擊中不得不振作起來去創造新生活。
◆ 心有美裳
山本耀司一直堅信天然材料（面料）是有生命的.他曾經坦言，“一個服裝設計師就像伯樂一樣，要做的只是去感受布料想成為什麽樣的衣服，用你的手去觸摸它，透過布料的重量、懸垂感，以及布料本身來告訴你他們的願望。
相信大家都知道服裝有正面、側面和背面，往往設計師在服裝設計上隻注重正面的設計圖，但山本耀司卻認為背面才是最重要的，他一直告誡製版師，服裝要從背面做起，背面的姿態定下來以後再做正面。他把背面的服裝輪廓叫做“余韻”，覺得轉瞬即逝的背景是無法形容的美。所以我們能看到山本耀司的設計圖，大多都是背影。
▲山本耀司的手繪設計稿
在西方時尚界倡導人體曲線美的同時，山本耀司卻是無法理解與認同的，他的成衣設計一定會讓布料和身體之間有空氣流動，就像“字裡行間”的“間”，山本耀司認為服裝與身體都需要空間來呼吸，這樣穿起來才更舒服。
山本耀司生於1943年，已年近古稀，但對製作服裝的熱情並沒有減弱。用他自己的話說，就是“願以命相抵，製作服裝。將自己奉獻給自己的命運。”
兩位同屬時裝界的先鋒人士，卻談了許多關於涉及意外的，關於“人”的話題，包括對母親的情感、家庭生活以及山本耀司過去和川久保玲的故事，一切從未揭露的秘密，由山本耀司親口娓娓道來，“讓我告訴你我從沒說過的事……”
01 我的人生始於母親
比起正統的“設計師”，山本耀司與 Rick Owens 接觸時尚初期有個獨特的共同點— 從打版師、裁縫開始做起，沒有多高尚的藝術靈感或設計草圖，而是直接接觸布料，從技藝面下手。最初，Rick Owens 是仿制服裝的打版師，耀司則是裁縫師母親的助手。
02 因為母親，女人比男人更強大
03 死後，希望人們忘記關於我的一切
04 人們以為我很孤獨，這是天大的謊言
事實上，現居東京的他，和孩子與妻子同住。他共有兩段婚姻，三個孩子，第一段婚姻，育有一子一女（兄妹），女兒便是追隨父親腳步的服裝設計師 Limi Feu（46 歲），兒子則非名人；第二段婚姻，多了一子，現年 20 歲，甫從巴黎知名私校 Lycee International 畢業，居住於巴黎。
05 與川久保玲的愛情
耀司和川久保玲自 1972 年左右相戀，成為日本業界眾所周知的情侶，被問到耀司 1981 年赴巴黎發展的動機時，他提到了從沒提過的一段往事：
Yohji：“讓我來告訴你真相。當時我和川久保玲在一起大概 8 年了，我們同居，並成立成衣公司，是和我們現在的品牌完全不同的公司，這樣的日子大概過了 5、6 年，我們在日本已有足夠的店面，於是我問玲：『玲，為何我們不去巴黎開間新店？』她回我：『不不不，我的公司已經夠忙了，我沒有余力再到巴黎開店，這是不可能的。』於是我告訴她：『OK，玲，那我自己先去，抱歉了。』”
“因此我來到巴黎，在一條非常窄的街，叫希恩街（Rue de Cygne），開了一間非常非常小的店。在開幕展示會上，有個不確定是買手還記者的人過來告訴我，『Hey Yohji，玲正在巴黎一間飯店辦秀。』但玲並沒有跟我說。”
06. 關於商業：成衣線 Y’s
“我不太喜歡回顧過去，我總是在思考未來的事。我隻害怕我對新的事物、自己新的情緒感到盲目。”
耀司談到自己非常滿意的系列，“我對我做婚紗那場秀（1999 春夏）印象很深，那在媒體上大獲成功，我還因此被邀請到紐約作為年度設計師，但在商業面，非常失敗，我的意思是，誰會買那些婚紗禮服啊？”
07. 關於運動線：Y-3
“過去我認為我已離街頭太遙遠，而 Y-3 改變了一切，有時，球鞋設計真的很醜，但我就是渴望那股街頭的氛圍。”
Rick Owens 接著說道：“我看到現在 Balenciaga 的球鞋也真的醜到翻了，它們實在太醜，醜到很神奇的地步，連我都想要擁有它們。”
08. “人們因為誤解，而買我的衣服。”
09. “黑訴說著：我不打擾你，你也別煩我。”
10. “No Future”
最後被問及夾克上“No Future”字樣時，耀司解釋，“我將一直保持朋克，這朋克標語被寫在我的外套上，在我這年紀的人，比年輕人擁有更多未來。”
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