2019深圳時裝周第二天，等到了黃思怡。
時裝秀這件事，本質上跟流水線上生產一件衣服，或者在微信上寫一篇爆文沒什麽區別，有著固定的套路與格式。所以，在喧囂熙攘的時裝周裡面，有一些秀就流於了形式。但那些脫離了常規與陳詞濫調的好的秀值得等。
今天的時尚太龐雜了，對其解讀也各有千秋。不久前剛剛離開的時尚集團創始人劉江，對於時尚有過類似這樣的表述與定義：如果用金錢來衡量時尚，那是愚蠢的；如果把時尚定義為穿衣打扮，或者開遊艇派對，那是最低層次的，“時尚不是淺層次意義上的物質的積累，是既有物質又有精神的合體，它一定有文化內涵，內核就是積極向上”。
我喜歡這個表述，而且在黃思怡身上能夠找到這個定義下的具象表現。她不為時尚而時尚，不單純為了設計而設計，而是在裡面植入精神與思考，這種思考會延伸到我們大部分人身上，是我們所面臨的共性問題。
她這一次用到了面具。
我一直認為時裝秀分三種，一種展示衣服，一種展示思想，第三種是把衣服與思想完美結合，展示生活。最後一個才是上上之作。我不能憑借自己的一家之言就斷定黃思怡的屬於上乘之作，但至少能感覺到她走在這條道路上。
在大秀開始前的第三天，黃思怡發朋友圈說忙裡偷閑喝了個下午茶。不是外賣，也不是風卷雲殘的快餐，而是真真正正精致到骨髓裡的下午茶。胸有成竹者才能從從容容，忙而不亂。
她把這種從容完美展示到了秀場上。
其實在秀開始之前，已有過想象。主題既然叫“THE MASK（面具）”，無非是借助面具這樣一個道具來折射人們生活裡面的冷漠、單調與虛假。但當大秀真正開始之時，還是會被震到，她比想象的更打人。
一排身著中性商務套裝的模特，臉上戴著毫無表情的面具，人人手裡拿一手機，聽、看、說、敲。配樂裡是各種嘈雜聲，鍵盤聲，汽車喇叭聲，機器轟鳴聲。沒人注意到模特腳下兩個小女孩在使勁拽她們的衣服，沒人理會，沒人肯停下手裡的手機彎下腰。
最後有一個長達五秒的定格：每個面戴面具的模特保持住一個拿手機的動作，而旁邊的兩個小女孩也保持拉拽的動作。沒有音樂，一切靜止。
沒有言辭激烈的說教，也沒有講道理灌雞湯，所有的表達克制理性，卻又直白刺人。尤其兩個孩子的拉扯，每一扯都扯得人心裡疼。
也許有監視者覺得一場時裝秀而已，沒必要搞成帶有教育與反省的情景劇。但我相信黃思怡的潛台詞應該是：如果一場秀沒有與人、與我們的真實生活產生聯繫，那這場秀就不應該存在。
我相信這個定格五秒的畫面會在2019深圳時裝周裡定格足夠長的時間。
說回衣服。
儘管開場用一組面具和手機敲打了一下每一個人的腦神經，但衣服依然是當仁不讓的主角。熟悉黃思怡的都知道，她以設計各種定製禮服見長。可她偏不按套路出牌，這次走秀的衣服由我們見慣的禮服變成了商務裝。
黃思怡的商務裝，也不是那種有板有眼、嚴謹到有些刻板的傳統概念，而是霸道女總裁、小蘿莉、仙女范等等一一運用到了自己的設計當中，完全顛覆了人們對商務裝的原有定義。
黃思怡從不拘泥瑣碎，所以從她的衣服裡很少感受到小鳥依人的小女人情懷。從線條到廓形剪裁，大開大合，乾淨利落，即便是可愛的蘿莉型，也流暢靈動，絕不拖泥帶水。但不瑣碎不代表不追求細節。我們常常混淆一個概念，就是把瑣碎等同於細節。無論是用料與顏色搭配，還是一朵花一條流蘇的運用，甚至於每一處針腳的走位，均能看到她的苛刻，而這種種苛刻，最終成就了衣服的高級感。
看其他的衣服有可能還要對比著品牌手冊找品牌理念和精神。看黃思怡的衣服一眼就能看到品牌一直強調的女性獨立與自我喚醒。
不得不提當天貫穿全場的小童模們。如今黃思怡的童裝系列絲毫不輸她的成人裝，甚至於在面料選擇、剪裁設計等方面有著比成人裝更嚴苛的要求。在現場小童模們的精心演繹下，衣服的高級感與美感盡現。而且因為這些孩子的存在，不但給秀場增添了溫暖純真情調，重要的是因為他們的存在，成人世界裡那張看不見的面具被輕易擊碎，一切回歸到簡單、真實、乾淨而純粹的層面。這種氛圍讓人心生愉悅的舒適感。所謂好的時裝秀，以及所謂好的設計、好的衣服、好的態度表達，不過是讓人舒適，心生愉悅罷了。
大秀的結尾，走秀的孩子們在台上玩大大的氣球。以面具開始，以氣球收尾，我喜歡這個鮮明而又溫暖的對比。
走秀前，歡樂海岸飄起了零星小雨。黃思怡很貼心，她說之前就看了氣象預報，所以給大家的伴手禮是一條純羊毛圍巾。圍巾上的蘇格蘭格子與她謝幕時候所穿的格子套裝有著同樣的呼吸。我同樣喜歡在這個陰雨天，這條圍巾帶來的溫度，這是一場名為“THE MASK（面具）”的時裝秀的溫度，也是黃思怡的溫度。
一個有溫度、有思想、有情懷的設計師，注定會得到這個世界更多的眷顧。
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