那些乾隆看上的物件，真的值得一看

盤點：那些乾隆看上的物件，值得一看！

各種釉彩大瓶

瓷母瓶

高86.4cm口徑27.4cm 足徑33cm

北京故宮博物院藏

清代乾隆時期歷時60年，是封建社會發展的太平盛世。此時，由於乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鍾，再加之督陶官唐英對景德鎮禦窯廠的苦心經營，一大批身懷絕技的名工巧匠匯集於景德鎮，致使禦窯廠的瓷器生產無論在數量還是品質上都達到前所未有的境界。特別是各種新奇淫巧的製品層出不窮，其工藝技術之高可謂鬼斧神工。

瓷母瓶多層釉彩細圖

這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩於一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現了當時高超的製瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多，其標誌著中國古代製瓷工藝的頂峰，享有“中華瓷王”的美稱。

從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺琅彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需後焙燒。如此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。

粉彩鏤空轉心瓶

高30cm 口徑8cm

中國國家博物館藏

這件鏤空轉心瓶為清代創製的一種新瓶式，是在鏤空瓶內套裝在一個鏤孔瓶內，套裝一個可以轉動的內瓶，上繪各種紋樣。“轉心瓶”瓶體由內瓶、外瓶、底座分別燒製組成。內瓶上部為外露的瓶口，瓶身似筒形，一個可以轉動的內瓶，轉動內瓶時，通過外瓶的鏤孔，可以看見不同的畫面。

清代乾隆時期，製瓷業得到空前發展。當時的景德鎮官窯廠內，對古代的各種單色釉和彩繪瓷器多有仿製，十分精妙，根據乾隆皇帝旨意，不惜工本地追求各種新奇器物，轉心瓶就是在這種情況下誕生的，因為它的製作新奇也頗得乾隆的喜愛。

據清代文獻記載，轉心瓶存世十分稀少。乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，禦窯廠曾經先後燒造數件可以旋轉的瓷瓶及瓷碗等。轉心瓶每一個部件尺寸都要經過精心計算，反覆燒製，得出實際樣品，再根據樣品燒造中表現出的問題逐一從工藝上加以解決，並在全部部件燒造成功後組成樣品，紋飾、色彩、樣式全部獲得皇帝首肯後才正式燒造。除此之外還要關注燒造時的溫度火候控制，一旦出現少許變形便會使整器的製造前功盡棄。內外均以粉彩彩繪的轉心瓶需二次燒作，成品率極低，複雜的工藝及艱難的燒製歷程，使得存世的轉心瓶件件都是無價之寶。

粉彩百花圖葫蘆瓶

高29.8cm 口徑5.4cm 足徑9.2cm

中國國家博物館藏

這樣繁複豔麗的形象實在不太符合現在的審美，但偏偏乾隆爺就是喜愛它。器呈葫蘆式，粉彩繪百花圖。外底施松石綠釉地，上紅彩書“大清乾隆年製”六字三行篆書款。“百花圖”以紅、黃、綠、藍、白等彩繪，繪千姿百態的各種花卉，以牡丹為主，輔以菊花、荷花、牽牛花等，百花怒放，各盡其妍，花團錦簇，五彩繽紛。因花卉繁密，滿布器身，看不到底釉，故稱為“百花不露地”，又有“萬花堆”、“錦上添花”的美稱。此裝飾技法創於清雍正朝，乾隆、嘉慶時期較流行，延續至清末光緒時期。這件瓷器可以說是乾隆時期的一個代表，造型風格華麗，不惜工本，妖豔繁複無以複加。

百花之成在於良工與巧匠，其程式與工藝相當繁複：先需內務府造辦處設計百花畫樣，交由禦窯廠為粉本，乾隆時期的百花粉本比嘉慶時期層次更加鮮明，花朵更加疏密有致。再次由瓷工藝匠甚至直接由畫師本人將畫稿臨摹勾勒於素胎上，期間要照顧器表不同於紙面的特殊之處。百花不露地者花飾遍身皆是，故臨摹工作最難，而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎，一旦有誤，全域皆變，其彩料配製之多堪稱眾瓷之首，如此繁複之至必將注定百花不露地者燒造不多，如此大器則更為罕見。正是如此的繁複過程，更顯得我國古代工藝的高超技術，乾隆爺怕是也想借此炫耀一番，便也顧不得圖案的繁複豔麗了。

黃釉粉彩八卦如意轉心套瓶

高19.5cm口徑6.1cm 足徑6.8cm

台北故宮博物院藏

這件瓷器無論內與外，相接組的部分皆分別分開燒造之後再拚接成一件整器。以手觸動瓶頸，內瓶亦隨之旋轉，而瓶腹雖一分為二，然而藉由內瓶的套接，上下兩部分既相錯開，也彼此維持著巧妙的套合關係，有象徵天地上下交通，國泰民安之意。瓶面施黃釉，釉面以針刻繪出纖細的錦地花紋，花紋之上再以藍、白、紫、粉綠、深綠、橘紅等釉彩描畫番蓮花、蕉葉和朵花，花朵的形狀雖然一樣，但在不同釉彩的裝飾下，顯得錯落有致。最難能可貴的是每一朵花、每一片葉的筋脈皆巨細無遺地描繪出來，而敷染的色澤亦有深淺濃淡的層次感。同時，鏤空的八卦紋及上下分開的如意雲紋，亦能將觀者的視線指引至內瓶，表達穿透玲瓏之感，同時也炫耀不同凡響的技藝。

康熙至乾隆年間宮廷製造的各種瓷器，是深受三代帝王喜愛的宮廷秘玩。這段時間我國瓷器藝術也上升到了一個最為精妙的境界。乾隆年間，乾隆爺更是對繁縟堆砌、錦上添花的紋樣尤為喜愛。寓意著太平盛世和福祿壽喜吉祥圖案的裝飾風格，鮮明地反映了宮廷藝術華麗奢靡的時代特徵，這件黃釉粉彩八卦如意轉心套瓶也是突出表現這一特點的瓷器之一。

王羲之《快雪時晴帖》

《快雪時晴帖》

台北故宮博物院藏

《快雪時晴帖》是晉朝書法家王羲之的書法作品，以行書寫成，紙本墨跡。是一封書劄，其內容是作者寫他在大雪初晴時的愉快心情及對親朋的問候。這帖不是王羲之當中最好的一篇，卻深得乾隆爺喜愛。《快雪時啨帖》的筆勢以圓筆藏鋒為主，起筆與收筆，鉤挑波撇都不露鋒芒，由橫轉豎也多為圓轉的筆法，結體勻整安穩，顯現氣定神閑，不疾不徐的情態，明代鑒藏家詹景鳳以 “圓勁古雅，意致優閑逸裕，味之深不可測”形容它的特色。這冥冥之中又非常符合清朝王室的審美，豐腴、穩重，筆畫均勻，許多結字是方正的，規矩而缺少明顯變化。它沒有《蘭亭序》的銳氣，但不乏綿實且質堅，別樣風味。

乾隆為了表達對這部作品的喜愛，在這幅作品上寫了神乎技已四個大字，並評價其為龍跳天門，虎臥鳳閣”。全書二十八字，字字珠璣，譽為“二十八驪珠”，他把此帖和王珣《伯遠帖》、王獻之《中秋帖》的晉人三帖，並藏於養心殿西暖閣內，乾隆禦書匾額“三希堂”，視為稀世瑰寶。在西苑的北海建“閱古樓”，把上述刻石嵌在樓內牆上，拓本流傳以示臨池之模範。

趙孟頫《人騎圖》

趙孟頫《人騎圖》全卷

北京故宮博物院藏

乾隆皇帝自年少時起就每日練字，偏愛趙孟頫一門，沉浸其中幾十年，號稱趙孟頫的“隔世真傳”，每逢得到趙孟頫的丹青真跡，乾隆皇帝總要在畫的核心位置題跋一番，以示自己的字與趙孟頫的畫宛如一人天成，對趙孟頫的崇拜可見一斑。

趙孟頫《人騎圖》細節圖

從上面這張圖中可以看出，乾隆的題字和印章可謂是無處不在，表現了乾隆對它狂熱的喜歡。此圖為作者四十三歲時所作，代表了他早期人物鞍馬風格。圖中多用鐵線描及遊絲描繪出，細勁秀潤，造型生動自然，體現出濃鬱的唐代遺風。作者在此圖中表現出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發揚。趙孟頫的畫有幾個非常重要的特點，也正是乾隆所喜歡的地方：

一是質樸自然，趙孟頫在元初提出的繪畫口號就是“作畫貴有古意”，這裡的古意是指恢復西晉時期的質樸自然之風。

二是基礎扎實，生活氣息濃厚，寫實性較強。趙孟頫曾經提倡“雲山為師”，意思是注重基礎和實踐，要多外出寫生，這種技藝手法，在現在的藝術學校之中都被廣泛應用。所以趙孟頫的畫，生活氣息非常的濃厚，非常的貼近生活和自然。

三是書畫結合，趙孟頫曾經提過“書畫本來同”的口號，他主張以書法入畫，使得繪畫的文人氣息非常的濃烈，畫作的內在和韻味更加的強烈。這幅《人騎圖》突出表現了他的畫技特點，現藏於北京故宮博物院。

郎士寧《乾隆騎馬圖》

《乾隆騎馬圖》

《乾隆騎馬圖》是著名的清代宮廷畫師意大利人郎士寧為乾隆皇帝所畫的戎裝圖，此圖深受乾隆喜愛。郎士寧吸收了中西畫技法後的綜合表現，以其獨創的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。該畫展現了一代君王——乾隆滿身戎裝，威武健壯的英姿。其色彩厚重濃烈，灰甲描繪十分精細，質感明顯，具有強烈的西方寫實肖像畫風格。乾隆對畫中自己的形象十分滿意，他覺得把自己英勇神武的一面徹底的展現在了世人面前。

這一切都要歸功於郎士寧大膽探索西畫中用的新路，他畫的中國畫具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不苟的層層暈染，外加無法效仿的顏色運用，中西合璧，煥然一新。在中國歷經康熙、雍正、乾隆三朝，在清宮中充當宮廷畫師前後五十二年。他不僅把西洋畫法傳到中國，而且為了適應中國皇帝的欣賞口味，在歐洲油畫基礎上吸收中國畫的技術，形成了獨特的畫風。也正因如此，乾隆皇帝對他讚譽有加，絕大多數的宮廷畫都讓其操手。

乾隆玉璽“八征耄念之寶”

“八征耄念之寶”璽採用新疆和田青玉雕製，交龍鈕刻工也極為精細，印面 12.8平方厘米，刻有“八征耄念之寶”六字，彰顯出乾隆年間精湛的雕刻藝術水準和獨特的藝術風格。“八征耄念之寶”璽採用新疆和田青玉雕製，交龍鈕刻工也極為精細，印面 12.8平方厘米，刻有“八征耄念之寶”六字，彰顯出乾隆年間精湛的雕刻藝術水準和獨特的藝術風格。

乾隆玉璽“八征耄念之寶”，是1790年乾隆皇帝為紀念在位55年並慶祝其八十壽辰而特別製作的。北京故宮博物院研究員郭福祥指出，乾隆這枚玉璽是他相同印紋玉璽中較大一個，與乾隆70大壽所刻“古稀天子之寶”玉璽一同是乾隆晚年最愛，常用為書畫印璽。在海內外珍存的不少歷史名畫上，都可看到這兩枚玉璽的印跡。

2009年11月4日，英國倫敦蘇富比拍賣行拍賣乾隆“八征耄念之寶”璽，以折合人民幣4000萬元左右拍出。這是眾多海外流失文物的其中一件。

乾隆帝禦寶交龍鈕白玉璽

此寶交龍鈕中的雙龍身形瘦勁，平滑無鱗，背部龍鍺參差，挺胸，頭微昂，平視前方，神態威猛張揚，雙龍身體盤繞之狀甚明顯。雕琢精細，拋光一絲不苟，平滑如鏡，彰顯出其做工之精巧。乾隆一向喜愛玉璽，面對如此精湛的雕刻技巧造出的玉璽更是愛不釋手。

乾隆帝禦寶交龍鈕白玉璽在材質上，所用白玉質地極為通靈溫潤，通體潔白細密，在製作寶璽的白玉中寶屬罕見，而且體量碩大，印面達到12.5厘米見方，是所有乾隆帝名號璽中最大的一方。白玉質，交龍鈕，印面正方形，漢文篆書“乾隆禦筆”四字，陽文。此寶是乾隆帝在繼位初期製作的重要寶璽之一，也是他最喜愛的玉璽之一。

2008年秋，乾隆帝禦寶交龍鈕白玉璽在香港蘇富比拍出6338萬港元，大約人民幣5577.4萬元。

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