從《影》開始，你會對他的演技刮目相看

國慶檔正式拉開大幕，最有話題性的，無疑是張藝謀的《影》。

自從在威尼斯電影節首映，《影》就凝聚了影迷的目光。

張藝謀這次一改此前巨集大華麗的古裝巨製套路，用極其古典的戲劇傳統，為我們畫了一幅極具中國傳統色彩的水墨丹青。

相信不少朋友已經看過片了，也肯定會被片中刻意打造的影像風格震撼到。

整部《影》基本只有黑白灰三色，在服裝、布景和道具上都別具匠心。

人物與環境完美地融為一體，構成中式山水畫般的質感。在此基礎上，演繹了一個懸念跌生的故事。把人性中的陰狠、狡詐以及對權力的無盡貪欲，刻畫得入木三分。

除了劇本的劇力萬鈞，給我們帶來如此震撼的，也離不開幾位主演的精彩表演。

鄧超在片中一人分飾二角，為了演好子虞的真身，強行讓自己減重，瘦削的身形極大地凸出了子虞這個角色病態狷狂的內心。無疑是大家看片時最先注意到的表演亮點。

與此同時，與鄧超演了大量對手戲的鄭愷，在《影》裡的表演也十分驚豔。

仔細回味過片子之後便會發覺，鄭愷演繹的沛良，是整部戲裡至關重要的一個人物，片中最富戲劇性的轉折，正是由他引發的。

而且，鄭愷也是唯一一個和張藝謀第二次合作的演員。張藝謀說在找演員的時候，就是要找台詞好的演員，因為《影》的話劇感比較強，台詞這一關必須要扎實。

所以，今天重點聊聊鄭愷。

鄭愷

《影》的主要人物，是這麽三位：鄧超一人分飾的都督子虞和替身境州，以及鄭愷飾演的沛良。

這三個主人公，兩兩一組，各有一層關聯，最後在高潮的大殿上，終於交織在一起。

子虞和境州的關係最明顯，境州是子虞的影子，事事聽命於子虞，是子虞的棋子和工具。

子虞和沛良的關係很微妙，兩個人明面上是一心為國的君臣，但是其實互相都早已對對方懷恨在心。

兩個人相較之下，沛良比子虞又藏得更深。

子虞在暗室裡已經忍不住野心勃勃地說出了“待攻下境州，我為王”的話。

而沛良呢？他一直在隱忍克制，暗中布局，等待最後的時機。

為此，沛良的做法是，假裝放浪，甚至是昏庸。

整日嬉笑怒罵，在議事的正殿上也沒有君王的姿態。

鄭愷用他最擅長的表演手法，演繹了這個放浪形骸的君王。

他的裝扮和言談舉止，都有那種極其自然的輕佻感，念出來的對白也是更接近於白話的口吻。

這種自然感，讓我們和戲裡的所有人一樣，都以為沛良就是一個縱情玩樂，怯懦怕死，只求自保的昏君。

但必須注意的是，《影》濃墨重彩地刻畫了兩場沛良與子虞（世紀上是境州假扮的替身）針尖對麥芒的對峙戲。

第一次是沛良要求子虞彈琴，情勢危急之下被旁邊的女性角色化解；

第二次是在大殿上為子虞驗傷，而後又貶為庶民，兩個人的不睦已然誓不兩立。

在這兩場戲裡，鄧超始終是一副慷慨正氣的模樣，而鄭愷就要微妙得多。

他往往用一個很短暫的眼神，對面前的子虞進行了小心翼翼的試探。

而這個眼神，轉瞬即逝，過後立馬又回到之前的偽裝。

正是在這個極其不易察覺的眼神裡，我們能夠讀出，他早已知道境州是子虞的替身，但他故意不說破。

可以說，這兩個眼神，是鄭愷在整部戲裡表演最精彩的地方，一不留神，就可能錯過。

到最後的高潮戲，三個人在大殿上對峙時，我們才緩過神來，沛良與境州之間這層暗藏的關係——境州也被沛良當了工具和棋子，沛良正是借助境州，實現了自己的將計就計，不但收回了自己渴望的國土，而且順便還鏟除了自己忌憚的子虞。

子虞、境州和沛良三個人都有自己的轉變，但子虞和境州的轉變，都不如沛良這般讓人意外和震撼。

子虞和境州的轉變，大體上可以算是某種必然，而沛良的轉變，則是更加艱難更加長久的處心積慮。

當他由傻變奸的那一刻，境州的世界觀被顛覆，觀眾的感知也一並被顛覆。

如果說《影》的核心都是在說替身，也就是說如何偽裝，那麽沛良無疑是三個主人公里掩飾得最好的一個。

先前的放浪與怯懦，與陰謀得逞之後的從容與狠辣，對比之鮮明，反差之強烈，都令人難以置信。

這樣的表演，無疑具有巨大的難度，而鄭愷卻能在我們並不察覺的過程中，拿捏得恰到好處。

一開始的一場戲，他讓子虞和小艾琴瑟和鳴，觀眾以為是他只是昏君，想一出是一出，鄭愷此時沒有絲毫流露他的觀察，可以說，保留的非常好。

在後面朝堂要給境州當面上藥，這裡才看出前面那一場戲不是空穴來風，果然，他早就懷疑子虞有替身了。

這一收一放，沛良這個人物就豐滿了。

然而從他暴露本性的這一刻起，全片迎來了最後大殿上的高潮，這場戲也在高潮處幾度反轉，懸念迭起。

沛良先是一副極其猖狂的得意神態，蓄謀多年的大棋終於完成，境州當了自己的棋子，權力已經盡在自己掌握。

但過不多久，便是隱藏在武士面具下的子虞，出其不意地反殺。

那一刻，沛良的眼神迅速從得意忘形切換成意外和失望，他苦心孤詣地這盤棋，最後還是落了空。

再後來，當他目睹境州又反殺子虞的情景時，內心則是深深的絕望。

自己種下的惡因，惡果終於結到了自己身上。

看到這個結局的時候，我甚至會覺得，沛良也有一個自己的影子，大殿上死去的不過是替身，而真身在幕後暗暗窺伺著這一切。

鄭愷也就在他並不算多的出場戲份裡，用幾個令人叫絕的眼神和面部表情，演活了兩面三刀的沛良。

很多人可能都會和我一樣，對鄭愷的這次表演，有點刮目相看。

因為，在此之前，鄭愷擔綱的角色，多是像《前任》系列那樣的現代角色，總是以一種有點玩世不恭、輕佻戲謔的面目示人。

演慣了此類角色的他，要在《影》這樣一部十分嚴肅莊重的古典正劇裡，演這麽一個複雜多面的人物，的確與此前的戲路大不相同。

但人們往往忽略了的一點是，鄭愷之前飾演的那些都市劇角色，遠沒有看上去那麽容易。在《前任3》中的表現就比較搶眼。

這些形象在他演出來，輕鬆自如，其實需要一種很微妙的分寸感。

而這種微妙的分寸感也離不開他扎實的台詞功底。鄭愷的台詞功底在《身臨其境》中就可見一斑，這一次在《影》裡也幫他很好的詮釋了沛良這個角色。

沛良後來的原形畢露，可以看出鄭愷更深厚的表演功力，在演繹如此複雜的角色時，照樣能夠圓潤自如，沒有太多明顯的表演痕跡。

也許，從《影》開始，你會對他的演技，刮目相看。

本文系【電影通緝令】獨家稿件

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