地處東京上野的日本國立西洋美術館因其系建築大師勒·柯布西耶設計而在2016年被列入世界遺產，今年是其創立六十周年，該館推出一系列紀念展，6月11日開幕的“松方藏品展”便是其中之一。
“澎湃新聞·藝術評論”(www.thepaper.cn)獲悉，展覽以約160件作品及歷史資料梳理構成館藏主體的“松方藏品”的百年歷程，梵高《阿爾勒的臥室》以及現藏法國奧塞博物館凡高的《阿爾勒的臥室》、高更的《有扇子的靜物》等西方美術史上重要畫家的名作集結展出，2016年在法國盧浮宮一角被發現的莫奈《睡蓮：柳樹的倒影》修複後首次公開展出。
弗蘭克·布朗維,《松方幸次郎肖像》,1916年,油彩,日本國立西洋美術館(松方舊藏)
所謂“松方藏品”指的是日本近代實業家松方幸次郎（1865年1月17日－1950年6月24日）自1910年代到1920年代購入的近萬件藝術品（其中西洋藝術品約3000件），這些藝術品分別藏於倫敦、巴黎、日本三處。其中，藏於巴黎的約400件作品在1944年收歸國有，“二戰”結束後經日法兩國政府間談判，法方同意以成立一所美術館為前提將松方藏品中的375件歸還日本。這375件作品，構成了日本國立西洋美術館的館藏主體，這座由建築大師勒·柯布西耶設計的美術館也於1959年向公眾開放。
柯布西耶設計的日本國立西洋美術館
“松方藏品展”便是回顧構成館藏主體的松方藏品的百年歷程，展覽以約160件作品及歷史資料梳理倫敦、巴黎、日本三處的藏品：
藏於巴黎的約400件除了375件歸還日本，現藏於國立西洋美術館外，另有20件留存法國。“松方藏品”中8000件浮世繪作品現藏於東京國立博物館，另有1000件西方繪畫散佚民間。極為可惜的是藏於倫敦的約900件藝術作品不幸在1939年毀於倉庫火災。
展覽將散落於世界各地的松方舊藏集結一堂，其中包括現藏法國奧塞博物館凡高的《阿爾勒的臥室》、高更的《有扇子的靜物》等西方美術史上重要畫家的名作。
凡高，《阿爾勒的臥室》，1889年，油彩，法國奧塞博物館藏
另有一件莫奈《睡蓮：柳樹的倒影》經過修複後首次公開。據悉，松方同莫奈是好友，曾到訪莫奈吉維尼工作室，並當場購入18幅畫作，這件《睡蓮：柳樹的倒影》是鬆方在1921年直接從莫奈處購得，這件作品，原長2米、寬4.25米，曾一度下落不明。2016年在盧浮宮一角被發現時畫作上半部分遺失。
莫奈《睡蓮：柳樹的倒影》修複前
川崎造船所首任社長在一戰期間的歐遊
1916年至1918年，歐洲正處於第一次世界大戰，日本川崎造船所首任社長松方幸次郎在倫敦出售他的庫存船隻並採購鋼鐵，與此同時，他開始收集藝術品。畫家弗蘭克·布朗維成為了松方在藝術品收藏方面的顧問，建議他專注於西方藝術和手工藝，並提供給松方將藏品發展成為藝術博物館的概念，還為這座計劃設在東京的共樂美術館繪製了圖紙。
弗蘭克·布朗維，《共樂美術館構想》，水彩，日本國立西洋美術館藏
隨著戰爭的蔓延，藝術成為了松方理想和現實間的媒介，一方面他以商人的冷靜視角發現戰爭中的船舶商機，另一方面他也收藏傳達戰爭痛苦的藝術作品。
Lycian Simon，《公墓中的女子》，1918年，水彩，日本國立西洋美術館(松方舊藏)
船舶和海洋主題的作品也是早期松方收藏的特色之一，這些作品除了表達了松方對造船的專業興趣外，也通過海戰、沉船，以及1921年的日本裕仁皇太子乘船訪歐等作品記錄了其關注著正在發生的歷史。
路易次郎，《裕仁抵達法國勒阿弗爾港》，1921-22年，油彩,日本國立西洋美術館(松方舊藏)
松方的美術館之夢
為了建立一家藝術博物館，松方的收藏視角從架上繪畫延伸到雕塑作品，被譽為“現代雕塑之父”的羅丹作品成為了他的選擇。
日本國立西洋美術館景觀區域的羅丹《思想者》
1918年，松方與巴黎羅丹藝術博物館簽訂合約，並最終購入了50多件羅丹雕塑作品，其中包括 “地獄之門”，作為巴黎羅丹藝術博物館的夥伴，松方也曾將他在巴黎及其周邊收集的約400件繪畫和雕塑作品存放於羅丹藝術博物館的舊教堂中，直到二戰結束。如今包括《思想者》在內的大型公共雕像現在存放於日本國立西洋美術館入口前的景觀區域，這些羅丹雕塑都仿造原始模具鑄造。
德加，《夫婦像》，1868-69年 油彩、北九州市立美術館藏
高更，《有扇子的靜物》，1889年，油彩，法國奧塞博物館藏
1921年至1922年是鬆方收藏的飛躍期，松方的名字也在巴黎畫廊和收藏界傳開，他一件接一件地購買藝術家的重要作品。在此期間還參觀了莫奈吉維尼工作室，並收藏了馬奈、雷諾阿、高更、凡高等印象派畫家的作品。1921年8月左右，松方訪問了德國和瑞士，收藏了蒙克等人的作品，並在柏林購買了17件大型掛毯。1922年至1923年，松方又成功地從哥本哈根商人收藏中獲得了34件重要的現代繪畫作品。
蒙克，《雪中的勞動者》，1910年 油彩，個人藏，日本國立西洋美術館寄托(松方舊藏)
日本美術史家矢代幸雄在1958年出版的《藝術的讚助人》一書中描述說：“我認為，松方先生在巴黎市場的威望是很高的，這也是依仗其大規模的買手，另縱觀松方先生的風貌、態度、人品都一覽無余展現於巴黎市場，是一位不遜色於任何人的世界級大實業家，正因為如此，才博得了這般尊重。”
莫奈，《舟遊》，1887年 油彩、日本國立西洋美術館(松方舊藏)
然而，由於1927年的經濟恐慌，使得川崎造船所陷入經營危機，為了重建公司，松方不得不出售私人財產，其美術館計劃也化為泡影，運抵日本的藝術品，歷經數次拍賣而散逸。
莫奈，《乾草堆》，1885年，油彩、大原美術館藏
1928年，昭和金融危機後川崎造船所陷入破產，松方辭去社長職務，他的收藏也因為二戰而命運漂泊，在日本的破產拍賣持續至1941年；在倫敦，1939年的一場大火讓約900件藝術品化為灰燼；在巴黎，存放在羅丹藝術博物館的400件作品也因戰爭變得岌岌可危。
馬奈，《自畫像》，1878-79年 油彩、石橋財團美術館藏
第二次世界大戰後，留在巴黎的作品作為敵國僑民的財產被法國政府接收。其中大部分的藏品在1951年舊金山和平條約締結後，作為日法友好的象徵，返還日本。
1953年末，日本文部省成立“法國美術館設置準備協議會”。但當時因為日本政府財政困難，無法建設新的國立美術館。日本文部省計劃在東京國立博物館內設收藏品展示館，但是法國堅持收藏品須放置於法國建築師設計的美術館。
而後柯布西耶被選為美術館設計師，1955年3月，日本國立西洋美術館動工。1955年11月，柯布西耶前往日本，他的三個日本學生前川國男、阪倉準三、吉阪隆正負責制定詳細的設計圖紙與監督施工。
1959年1月23日，法國外交部將收藏品運送至日本，4月份裝載收藏品的船艦抵達日本。同時日本國立西洋美術館成立，富永惣一為初代館長。同年6月10日，高松宮宣仁親王夫妻與岸信介首相出席開館儀式，6月13日開放民眾參觀，當年度入場人數達到58萬人次。
儘管在開館之初，日本國立西洋美術館的收藏是以法國近代美術的作品為中心，但藏品隨著購買以及支持者的捐贈而持續擴充，其對象也擴展至西方藝術的整體領域。承襲松方幸次郎的“共樂美術館”理念，廣泛展出足以追溯西方藝術史的藏品。現在收藏有約6000件作品，涵蓋繪畫、雕刻、素描、版畫、工藝品等領域。
展覽將持續至9月23日，本文作品圖片來自日本國立西洋美術館網站
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