中年女演員為什麽不能演孩子媽？

十一黃金檔，除了口碑炸裂的《無雙》，還有一部寫實題材的作品也備受好評，和國師新作《影》僅相差0.1分，這就是姚晨和馬伊琍主演的《找到你》。

這是一個簡單又複雜的故事，姚晨飾演的職場女性的女兒被保姆馬伊琍帶走了。但是在找孩子的兩天裡，姚晨發現原來保姆是蓄意報復，自己的孩子曾經接替了因沒錢繳費被趕回家的馬伊琍女兒的醫院床位，最終身患罕見疾病馬伊琍女兒在雨夜停止了呼吸。馬伊琍通過一點一點的打探精心布局，混進姚晨家做保姆，並帶走了她的孩子。

影片在拍攝手法和劇情的轉折上無功無過，不過這部電影引起廣泛討論的有兩點，第一就是關於職場女性平衡工作和生活、以及結婚生育的社會問題。

很多網友看了電影后都說自己變得恐婚、恐育，感覺自己負不起婚姻、家庭和子女的責任。網友的這種反思恰恰是這部電影的意義，能夠認真思考自身的條件以及肩上的責任，慎重地做出選擇，就可以避免更多不負責任的丈夫妻子和爸媽。

第二點，也是討論更多的一點，就是姚晨和馬伊琍兩位女演員炸裂的演技。

馬伊琍是電視劇演員出身，但是她在大銀幕的表演同樣細膩。為了演好保姆孫芳，她自行毀容，減重到89斤，面黃肌瘦穿著土氣，電影院裡面很多觀眾反應沒有認出這是馬伊琍。

而姚晨在電影中的表現更加外放。之前“姚晨 冰箱中的孩子”登上了熱搜，她在冰箱中看到冰凍孩子的屍體的片段大受好評。

這段表演堪稱是教科書級別的細膩。此時，姚晨的孩子已經丟失近一天，她從最初的慌亂已經變得麻木而脆弱。當她看到冰箱露出的小孩被子的一角時，摩挲著被子，把蓋子推開。看到冰箱裡孩子的小腳，癱坐在地上，眼神絕望。

看著這個場景，她已經喪失了說話的能力，只能嗚咽著，沒有流一滴淚卻賺足了觀眾的眼淚。

姚晨和馬伊琍是兩位母親，飾演的兩個母親的角色也是成功的。現在有很多網友對中年女演員的現狀抱冤：“原來的大美人現在只能演一些媽媽婆婆的角色，真的是對這些演員的浪費。”看似有些嫌棄母親這類角色。

但是其實母親這個角色，雖然在表面上是為了孩子庸庸碌碌，執著於柴米油鹽醬醋茶這些瑣事，失去了所謂“女主的光環”。

但其實母親的光輝並不比那些傳統大女主的角色光芒暗淡，反而更容易打動人。比如在《我就是演員》的舞台上，很多女演員都通過對“母親”演繹的得到了觀眾和評委的認可。

在第一期節目中，左小青和任素汐的演技對決可以說是掀起了新一季節目的第一個高點，兩個人演繹了馮小剛導演作品《1942》中的片段，分別扮演在大饑荒中走投無路的兩個母親。

左小青飾演的少奶奶身懷六甲，還帶著女兒，出於無奈想把女兒賣了換小米，換得兩個孩子的活路。賣了女兒後，她鄭重地給女兒跪下——

將女兒擁入懷中——

最後交代著女兒自己的名字、家鄉的名字，她怕這次分別就是永遠——

任素汐飾演的長工妻子帶著小女兒來到城門卻發現城門不會開、也不會有糧食，目睹了要把女兒賣去妓院的少奶奶，決定把女兒托付給少奶奶，自己賣了自己換取女兒的口糧。女兒奄奄一息時，她慌張又激動地讓叫喊著，讓女兒看看自己，這是一個母親掙扎的呼喊——

演出結束後，觀眾都被兩位女演員的深情和悲劇的情節打動。吳秀波評價：“感謝兩位演員把命擱在台上。”

尤小剛說，這是稱得上經典的，可以給以後《我就是演員》的表演作為榜樣——

最近一期的影視化短片中，章子怡在陸川的鏡頭下飾演了一位捍衛女兒尊嚴的母親。自己的女兒被性侵，強奸犯卻托人妄圖用錢和解。章子怡冷漠又決絕的表情無時不刻在表達一個母親的抗爭——

交涉過程中流下的淚水讓觀眾感受到了她堅強也脆弱——

最後，理解了母親良苦用心的女兒擁抱了母親，不再和母親吵架，兩人和解時，章子怡顫抖著流淚，相信這滴眼淚包含著幸福——

而這一段數錢的動作，被徐崢稱為演繹出了表演的質感——

吳秀波說章子怡演繹出了角色的命理——

章子怡的先生汪峰更是不吝讚美之詞，說這是他章子怡最好的角色——

其實除了章子怡，大花旦們已經紛紛開始嘗試“母親”這個角色了。趙薇在《親愛的》中扮演買孩子的農村婦女，短發凌亂滿口方言，顛覆自己的形象——

她對孩子的執念讓這個角色成為了趙薇近幾年最成功的角色之一——

明知道自己做的是錯的，卻因為思念孩子遠赴萬裡來找他，只想偷偷地看看孩子。對孩子的思念，母子之間難以割捨的感情，被趙薇演繹得恰到好處——

周迅在《如懿傳》中也欣然接受了母親的角色。第一次懷孕，周迅挺著自己的大肚子、背著手望向母親，還像一個稚氣未脫的孩子——

安慰受了委屈的養子，先是摸摸他的耳垂、然後揉揉他的肩膀，每個細節都顯示出母親的溫柔。這些小細節，都讓如懿這個角色更加豐滿。

看著那些曾經在螢幕上或鋒芒、或瘋狂、或張揚的大花，如今都展現出母親的溫暖與柔軟。我們就能知道，她們的演員之路已經邁入新的篇章，還會登上新的高度。

演員秦海璐在接受採訪的時候曾經說過，自己在生活已經是一個媽媽了，去演一個媽媽又能怎麽樣呢？

但是很多女演員或許做不到秦海璐這樣豁達，轉型是她們心裡的一個“檻”，所以我們看到很多大齡女演員依然在和新生代女演員搶偶像劇的市場，十幾年如一日地演著傻白甜。

當她們終於開始轉型，變得更加成熟、演起長輩的角色，還要面臨觀眾的震驚和不接受，太多觀眾會把女演員的形象定格在她們最美的角色那裡，不接受她們的轉型——

除了挑戰觀眾，還要受到市場的考驗。前一陣關於中年女演員的討論，就是“娛樂圈對中年女演員有多殘酷”。楊蓉自曝30歲還在維持少女人設、純妃王媛可在接到《延禧攻略》之前11個月沒有戲拍。她倆大概代表了30代的非一線女演員普遍狀況，要麽就是苦苦維持少女人設、要麽就是結婚生子淡出演藝圈——

就連蔣雯麗這樣的老藝術家都接不到心儀的劇本——

此前，姚晨在參加《星空演講》的時候說，30歲的女演員，明明到了一個最成熟的狀態，但是適合她們的戲卻越來越少。

她們可能經歷了幾段感情，體味到了愛情的味道；她們也許結婚生子，進入到了人生中的另一階段有了新的感悟；她們積累了很多作品，也在一個個角色中磨練出演技。她們有足夠的經歷，也有足夠的精力，剛剛進入最好的年華，卻被市場漸漸遺忘了。

原因是什麽呢？因為現在對演員的標準不再是演技，而是流量——

話說回來，其實母親並不是被演員排斥或者不被觀眾看好的角色，比如章子怡在成為母親後，就迎來了全新的狀態。她關愛兒童權益、她變得柔軟溫暖，她把自己的身份，就定位成了“醒醒媽媽”。

但是能像章子怡這樣被大家接受的母親又有幾個呢？今天的姚晨馬伊琍被觀眾認可，但是還有那麽多那麽多30、40代的女演員，卡在市場給她們設定的瓶頸裡，陷入深深的思考。

好演員那麽多，少的是好角色。無論是《淑女的品格》中獨立自信、追求自我的新時代職場女性，還是《找到你》中在事業、家庭中尋求平衡的職場媽媽，還是全職媽媽，適合中年女演員的角色類型很多，卻很少有適合中年女演員的角色。

中年女演員為什麽不能演孩子媽？她們能演，但是卻沒機會演。