千年佛像遭“毀容式”修複！網友：坑祖宗啊

知是空華·即無輪轉

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近日，敦煌研究院榆林窟講解員許鑫在其微博發布了一張對比圖片：四川安嶽石窟一尊建於宋代的佛教造像，遭到了“毀滅”式的修複。

修複前↓↓↓

修複後↓↓↓

可以說

四川安嶽石窟的佛像重繪

修複前 VS 修複後

完全未做到修舊如舊

反而造成了更大的破壞

有網友憤怒地調侃：

千年佛像就這樣被修成了“喜洋洋”

但也有網友覺得：

其實古人就是這麽給佛像上漆的

但你可能並不知道這尊佛像背後的價值。用一位行家的話說，修複前的佛像既有唐代粗獷古樸的刀法，又有宋代寫實的特點，衣飾厚重，衣褶折皺、翻卷清晰可見。

經過所謂修繕過後的造像，用了高飽和度鮮豔的紅黃藍，讓原本充滿仙氣的佛像一秒“下凡”。

圖片一出，很多網友表示痛心疾首。

＠7封3閉1_DR：這能把古人氣活！

＠遠見南山：文盲不可怕，美盲才可怕！

＠一把黃紫白三色洋牡丹：真是坑祖宗……

大寫的心痛！

相關資料顯示，安嶽石窟位於四川省安嶽縣，這個縣是目前我國已知的中國古代佛教造像遺址最集中的縣，已發現歷代石窟造像218處（2000年5月普查結果），造像10萬餘尊。

安嶽石窟開鑿於南朝，盛於唐宋兩代，延續至明清直到民國，其中的宋代造像達到了中國石窟藝術的巔峰。

作為一名經常跟文物打交道的講解員，@許鑫NixUx 痛心疾首地說道：“看到這些文物的修複很是心疼，我國《文物保護法》明確規定：對不可移動文物進行修繕、保養、遷移，必須遵守不改變文物原狀的原則。這些佛像經過了千年的跌宕起伏都平安無事，卻在當下被破壞，令人痛心！”

隨後，安嶽縣官方微博發布情況說明。

安嶽縣文物管理局表示：

網傳的佛像位於安嶽縣峰門寺，1995年，當地群眾自發籌資對峰門寺進行修複時，由於缺乏文物保護意識，聘請了工匠對造像進行重繪。文物管理所所長知曉情況後，立即趕往現場進行了製止，但主像已被重繪。之後，縣文物管理部門安排了專人看護，沒有再出現重繪現象。

當天下午，許鑫發布了四川廣安地區摩崖造像遭遇的類似情況。該地區金鳳山摩崖造像中的多組佛像也遭到了“毀滅式”的修複，其中一尊水月觀音像被油漆翻修之後的樣子，只能用觸目驚心來形容。這讓眾多文物保護專家心痛不已，“要想重新恢復原貌，極度困難！”

水月觀音像修複前後對比↓↓↓

水月觀音石刻距今千年，仍神態逼真。因背倚假山夜月，垂眼俯瞰渠江江水而得名。但重繪後......↓↓↓

金鳳山摩崖造像中其他被重繪後的造像↓↓↓

真是一波令人窒息的操作！

金鳳山摩崖造像

生生變成了農家樂審美

向許鑫提供這一資訊的網友表示，這些佛像多數是被當地的善男信女用油漆翻新了，善男信女還把這看做是一件功德，在旁邊立了功德碑，香火還很旺盛。

廣安區的文物管理部門也在第二天給出了情況說明。

廣安經濟技術開發區社會事業局表示：

水月觀音造像在1983年被確定為縣級文物保護部門，1994年，當地群眾擅自對水月觀音像進行了修補和重繪，並在邊上擅自新建了部分佛像，後被文物管理部門製止，也安排了專人看護。2015年，當地群眾又對自建的佛像部分進行了重繪。

許鑫發出的微博發酵後，有很多網友向他發來了四川省下屬各縣的摩崖造像的類似遭遇。

【安嶽縣淨慧岩造像】

南宋時期1.2米高數珠手觀音像↓↓↓

在1999年被全部用油漆重繪，龕內的很多題記也被磨光。

【安嶽縣玄妙觀】

老君龕↓↓↓

修複後↓↓↓

【資中縣東岩（也稱羅漢洞）】

南宋拈花微笑圖，被收錄到《中國美術全集》：

第一次被重繪↓↓↓

第二次被重繪↓↓↓

這可是上了中國美術全集的文物啊！

【樂至縣馬鑼睏佛寺摩崖造像】

馬鑼臥佛屬全國大型佛造像之列，是一尊全身石刻像，距今已有一千多年歷史，是全國重點文物保護部門。其構思巧妙，獨辟蹊徑，卻不曾想遭此“劫難”。

原造像雙眸微睜，嘴唇輕閉，非常安詳端莊，四周有頂禮膜拜弟子20尊，作哀戚狀。

重繪前後對比圖↓↓↓

【千佛寨造像】

自然風化後的造像↓↓↓

水泥補臉後的造像↓↓↓

在網上曝出遍地慘案的情況下，微博@文物醫院 發出聲明，表示“沒有經過雕鑿的修複都是可以恢復到原狀的”，真是萬幸！

這些讓人哭笑不得的修複，不僅僅是一種破壞，更是會造成文物歷史研究價值的巨大缺失，甚至是斷代。說嚴重些，這就是對歷史的破壞！真的是“一失足成千古恨”！

這麽美的造像，如何捨得呢？

對於歷史遺跡特別是建築物方面，國際上通行的修複原則是“以舊補舊”，最大限度地保留文物的原貌。

現代人如何修複文物殘存的身體，同時還保持它千年前的風貌，是非常考驗審美的，能在千年後遇到合適的修複師，也是極為難得的。

在《我在故宮修文物》紀錄片第二集中，故宮木器組的修複司機進行的是一尊“遼金時期佛像”的修復工作。

這尊木雕佛造像已經金漆薄弱殘存，但基本保存完好，而佛像其中一個手指頭已經斷落。

修補工作非常細致地展開，根據斷痕，把手指頭重新做一個接上，然後“隨色”。要基本上做到和原來的統一。

“以舊補舊”並不那麽簡單，修補師採用的是“自然”的方法，他們把這些灰塵做到手指上面進做舊，讓它和其它指頭無異，更加自然一些。

僅僅是一根斷指，也需要和身體其他部分無異，更何況有些需要修複的是整尊被風化的身體！

與文物修複相比，與文保普及相比，培養人對歷史的敬畏，培養大眾對歷史文物的審美，更加任重而道遠！

所以，要修複的，不只是文物

還有對待文物的心態吧！