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春節檔帷幕拉開，《流浪地球》靠著不俗的口碑與高話題度，在票房層面已經形成通殺之勢。
作為一部國產科幻片，《流浪地球》的成功其實並非偶然。大劉優秀的原著基礎，扎實的影像呈現，完善的細節設計，以及一次巨集大的人文科學情懷展示，共同造就了這部足以寫入中國電影史的作品。
在此之前，不少人認為，科幻是歐美人的專利，尤其是好萊塢的自家花園。科幻，總是為未來敘事，這似乎更符合好萊塢電影的神話邏輯：科技力量的崇拜與個人英雄主義的撰寫，中國人的基因中似乎天生就缺少科幻的基因。
《流浪地球》的出現，在筆者看來，不僅填補國產片在科幻領域的空白，讓人看到了中國科幻的力量，也在無數青少年心中埋下了科幻的種子，對兒童科幻的發展具有重要的啟蒙意義。
如果說科幻電影的表層，是一種類型化的敘事，是對影片本身的科學邏輯的關注，那麽深層次的科幻，一定是超越類型的，它必然是對人類命運的深層關懷，既是對個體的，也是對全人類的；是對人類腦力疆界的追問，也是對人性本身的質詢。
更重要的是，它還必須帶來一種具有足夠格局的宇宙觀，並把人類放置在其中一個全新的節點位置。《流浪地球》基本做到了。
在太陽不斷膨脹的情況下，地球面對著遭遇著嚴重的生存危機，為了人類的繁衍，一項持續兩千五百年的巨集大遷徙計劃正在運作著……
與以往科幻電影不同的是，這次的遷徙的主體不在是諾亞方舟，也不是宇宙飛船，而是作為整體的地球。為了實現這個巨集大的計劃，劇中人物必須經受住行動與情感的雙重拷問。
這是一部典型的男人戲，其對白的乾淨簡練也頗具男性色彩，女性是危機世界中的一抹亮色。
父子情感，是最耐人尋味的一組人際關係。譚家明的《父子》中，糾葛難斷的父子情結讓人唏噓，荷蘭奧斯卡獲獎電影《角色》中的父子關係，則更讓人感到虐心。
父子間的情感難以書寫，是因為我們太難以把握父子間到底是一種什麽感情，換句話說，我們很難為這份情感下一個確切的定義，不僅僅是親情，也不似戀愛中那樣熱烈的爆發。
相反，父子間的感情總是隱忍克制的，對立中又帶著雪中送炭的溫情，沉默中暗含著千言萬語的訴說。
影片的一開始，並沒有急於進入劇情的主線本身，而是耐心地交代了兩對父子之間的情感關係，較為簡單的是韓子昂與劉培強之間的情感表露。
劉培強將通行證交到他手上的一刻，意味著父子之間的訣別，而這次訣別，卻顯得是那麽的輕描淡寫，又是那麽的如負千鈞，男人間的情義在此表露無遺。
在一串簡練的電影語言背後，暗含的是托孤責任的傳遞。
而令人訝異的是，被托孤的對象，竟然是自己的父輩，這儼如次白發人送黑發人的提前預演，兩人的內心如同明鏡似的明白，但他們也同樣知道，在地球遭遇危機之際，人類的大愛高於家庭，這顯然是男人間無需贅言的共識。
為了一項巨集大的事業，他們必須要承擔起自己的命運。
而對於孩子來說，事情卻並非如此。劉啟與劉培強的情感衝突，在影片中以一種較為突兀的方式呈現，雙親的缺失造就了一個敢想敢做的劉啟，一個典型的中國青少年形象，而另一方面，劉啟的敢想敢做無異於“叛逆”的代名詞。
劉啟的叛逆源於雙親的缺失，這也正是他與劉培強的矛盾所在，對於劉啟來說，父親的形象具有雙重意義：
一方面是對於“父權”的反抗，正如影片中劉啟一次次拒絕劉培強對他的指示，另一方面，父親對於劉啟來說，同樣意味著家庭的圓滿，從影片中我們得知，在影片設定的背景下，劉啟的家庭自始至終都處於殘缺的狀態。
正因如此，劉啟與劉培強之間的情感始終處於一種愛而不會表達的曖昧狀態，大多數的時候，他們是對立的，但到了生死存亡之際，劉啟的感情得到了釋放，他理解了父親選擇的艱難，第一次與父親感同身受，完成了一個男孩到男人的心理蛻變。
這種特血肉情的處理，在影片中比比皆是。沒有時間去為犧牲的人哀傷，人類為了自身大共同體的延續，自願選擇了負重前行，韓子昂如此，劉培強如此，劉啟如此，在巨型重聚變發動機上勞作的人類，無不是如此承受著自己的感情。
個體，永遠是人類延續中的螺絲釘，或是一個個密密麻麻的關節。真正偉大的是人，一個大寫的人。
《流浪地球》告訴我們，人類的頭腦、勇敢、行動是可以累積在一起的，在一代代的延續中，通過數不清的累積，人類超越著自身的限制，甚至擁有了為地球尋找新家園的野心、耐心、智慧與魄力。
從製作上看，《流浪地球》也達到了一流水準，扎實的敘述、穩健的場面刻畫、在對不擅長的人物心理描寫上避實就虛，對細節上的細膩刻畫、無論是廣告牌、防護服、還是運輸車和發動機的呈現，都是一個有機的整體，對於一部“第一個吃螃蟹”的影片來說，真的是令人驚訝。
影片中還有一處有意思的設計，劉啟的計劃早已被以色列專家提出，被聯合政府所否決，但他卻依舊堅信這個計劃的可行性。成人世界的邏輯是成功率，而青年的邏輯截然相反，有的只是滿腔的熱血與堅定的意志，青年人的擔當與血性，可見一般。
《流浪地球》另一個成功之處，在於它很巧妙地完成了一次對於全影迷觀眾的科普啟蒙，告知了年輕觀眾們科學的邏輯，同時又調動起觀眾豐富的想象空間，當地球都能離開太陽系，還有什麽是人類想不到，做不到的？
近些年來，春節檔的電影始終難有合格的口碑，一個顯著的原因正是大多數影片都呈現出一種“反智”的傾向，忽略觀眾的審美能力與智商，試圖單純以所謂的搞笑與生硬的親情路線取悅觀眾，這種做法無異於殺雞取卵。
《流浪地球》的成功告訴大家，觀眾有權利去接受更高層面敘事水準與思想的電影作品，觀眾有權利得到真正的享受。
“好看”是最大的動力
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